聊作

小小

   聊作

你表忠诚作曳裾，我耕豆粟佐清蔬。
晚年宁效茅居美，早岁时闻婆笑苏。
已惯周游湖泽湿，能详屡颂赋诗虚。
开门力乏迎朋友，又怕来人少缺初。


本诗是用上平六鱼韵，“苏”是邻韵七虞韵。毛主席《长征》诗就用邻韵。你敢说毛也错了？

千秋

难得见老师作品，欣赏！不过，真的很费揣摸。

下面是老师疏忽的地方，“苏”字用韵错误。“周游已惯湖泽湿，”失粘。

千秋

“晚年宁效茅居亮”有病语。或者又中诗无达祜了。

小小

美是杜老名字

小小

苏东坡妻老偷笑苏“迂”。

尘封

为什么不作（注）？

千秋

搬名人来说事，是老师的习惯，这样就高高在上了，我听过一句话是这样说的“圣人都有错”的。

千秋

所谓“邻韵”，除“江”与“阳”，“佳”与“麻”，“蒸”与“侵”为罕见的特例以外，大约总依诗韵的次序，以排列相近而音又相似的韵认为邻韵。所谓“相近”，不因上平声和下平声的界限而有所间隔。


    标准的格律诗，一般都是一首诗只能押一个韵，这种严格要求有时会给诗的创作带来不便，于是唐朝中期以后出现了一点松绑的现象，引入了“邻韵”概念，即分属不同韵部的字，如果读音近似，就称为“邻韵”，如“声”和“音”，就是互为邻韵。
   
这一时期出现了“轳卢格”和“进退格”（含“葫芦格”）两种用韵方式，不过未被正格接纳，将其称为“变体”，应用并不普遍。

千秋

到了宋代，出现了“衬韵”（又称“探头韵”、“借韵”、“孤雁出群”），即律诗第一句若用韵，就用邻韵，以衬托后面的本韵。这种使用邻韵的方式仅限于第一句，被大多数诗人接受并风行一时，成为了一种正格。


    到了近代，鲁迅、毛泽东、郭沫若等前辈将邻韵的使用进一步扩大到全诗各句，也就是说邻韵不再限于首句了。国学大师王力先生在他1977年出版的名著《诗词格律》一书中也对这种广泛使用邻韵的方式给予了认可。上海某出版社还出版了关于邻韵通押的工具书。

千秋

相关争议
王力教授在《汉语诗律学》中说："近体诗用韵甚严，无论绝句、律诗、排律，必须一韵到底，而且不许通韵。"但是在1977年出版的《诗词格律

》中，则说："今天我们如果也写律诗，就不必拘泥于古人的诗韵。不但首句用邻韵，就是其他的韵脚用邻韵，只要朗诵起来谐和，都是可以的

。"[1]  可见这位研究诗词曲格律的著名专家，也是赞成合理解放诗韵的。其实，邻韵通押在前人诗中也并非难找，在清人袁枚《随园诗话》

中，就指出刘长卿、杜甫、李隆基、李商隐等作品中邻韵通押的韵脚，并"唐人不以为嫌也"。