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千秋

楚天遥过清江引二首
元代薛昂夫组曲作品


《楚天遥过清江引二首》是元曲作家薛昂夫创作的一组带过曲。这两首曲子化用前人诗词，表达惜春的情怀，抒写对友人的思念，同时蕴含着激人惜时之意。风格婉约幽丽，富有诗词韵味。

【双调】楚天遥过清江引二首⑴


其一
屈指数春来，弹指惊春去⑵。蛛丝网落花，也要留春住。几日喜春晴，几夜愁春雨。六曲小山屏⑶，题满伤春句。春若有情应解语⑷，问着无凭据。江东日暮云，渭北春天树，不知那答儿是春住处⑸？
其二
有意送春归，无计留春住。明年又着来⑹，何似休归去。桃花也解愁，点点飘红玉。目断楚天遥⑺，不见春归路。春若有情春更苦，暗里韶光度⑻。夕阳山外山，春水渡傍渡，不知那答儿是春住处？ [1]

注释译文
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词句注释
⑴双调：宫调名，是元曲的常用宫调。楚天遥过清江引：为双调带过曲，由《楚天遥》与《清江引》两个曲牌组成。
⑵弹指：本为佛家语，“一弹指”的略语，喻时间短暂。
⑶六曲小山屏：可开可合的六折画屏。六曲，指屏风一共六扇。
⑷解语：善解人意。
⑸那答儿：哪里，哪边。元人俗语。
⑹着：犹教，得，叫，让。元人口语。
⑺目断：目力所能达到的极处。楚天：南天，因为楚在南方。
⑻韶光：美好的时光，亦指春光。 [1-3]

白话译文
掰着手指数来了春天，却惊讶地发现，弹指之间春天就已过去。蛛丝网兜住了落花，也要把春留住。好几天为春晴而欢喜，却又一连几夜愁听春雨。曲折的小山屏风，写满了伤春的诗句。春天如果真有感情，就应该了解我的心曲，可问起来却没有凭据。傍晚时，江东烟霭迷濛；春天里，渭北一片花树，不知道哪里是春天的住处？
我有心送春回去，因为没有办法把春天留住。明年春天还是要回来的，既然这样还不如今年别回去。桃花也懂得我的忧愁，纷纷扬扬地飘落有如遍洒红玉。望断了遥远的楚天，也看不见春天回去时的道路。春天如果真有感情，它必然也会十分痛苦，时光暗暗地逝去。夕阳在山后面落下，春水流淌过茫茫的渡口。不知道究竟哪里是春天的住处？ [2]

创作背景
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薛昂夫生活于元代中期。这组曲子当为送别友人而作。送别对象与创作时间已难以考证。友人离别，作者想挽留友人，但就像春天无法挽留一样，因此他伤春又伤别，写下这支曲子。 [3]

作品鉴赏
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整体赏析
薛昂夫这组双调带过曲，多用五七言句法，也融入一些前人诗词，婉约幽丽，富有诗词韵味。
两支曲子结构相同。前段《楚天遥》，通篇五字八句四韵，句式与词牌《生查子》同。后段《清江引》，基本上是五七言句法，末句加上衬字，便显出元曲的特点。
第一首开头两句化用了南宋词人高观国《卜算子·泛西湖坐间寅斋同赋》词意，揽括全篇，抒发了爱春、惜春、伤春的复杂心绪。“蛛丝”二句，写眼前景物，用了传统的比兴手法。“留春住”，是作者此际的心情，因而感到客观的境物，亦与自己的心融会为一。“几日喜春晴，几夜愁春雨”，天晴时似觉春可暂留，因而喜悦；夜雨时便觉春归迅速，更惹伤悲。雨晴不定，愁喜无端，正见作者胸中不可名状的伤春意绪。唯是在“六曲小山屏”上，“题满伤春句”。至此点出伤春的主题。“春若有情应解语”，承上启下。此句继承了唐李贺“天若有情天亦老”（《金铜仙人辞汉歌》）和温庭筠“花若有情还怅望”（《李羽处士故里》的手法，句中再作转折，用意尤为婉曲。“问着无凭据”，言外之意是说，春既无情，亦不解人心意，来去匆匆，徒令人伤怀而已。“江东日暮云，渭北春天树”，化用杜甫《春日忆李白》诗语，寄寓着作者对远方友人的怀念。这两句点出伤春的理由，深化了主题，并逼出末句“不知那答儿是春住处”。这句化用黄庭坚《清平乐》“春归何处，寂寞无行路”词意，既是写惜春的情怀，也是写对友人的思念。
第二首根据宋僧仲皎的词作《卜算子·送春》改编而成。“有意送春归，无计留春住”二句，将送春惜春矛盾枨触之情，和盘托出。“有意”二字下得讲究。已是临别之际，却仍想挽留，故又道：“明年又着来，何似休归去。”既然明年还要回来，不如不要归去。但见“桃花也解愁，点点飘红玉”，伤春之愁恨，桃花也懂得，红红白白的花瓣，点点飘落，宛如洒泪。此是桃花之泪，抑或是春天之泪，惝恍莫可分辨。这一层意境，极为凄美。春天终于归去了。“目断楚天遥，不见春归路。”既别之后，望尽迢迢楚天，不见春归之路。这一层意境，极富远意。“春若有情春更苦，暗里韶光度”二句替春天设想，翻进一层。春若有情，春更悲苦，不知不觉，韶光已逝。春本无情，且已远去，而设想其有情，悬想其应有此情，显示了作者之情深。“夕阳山外山，春水渡傍渡”二句，将曲情从沉思中提起，作者重又寻觅春去之方向。“不知那答儿是春住处？”这最后一唱，自肺腑之中，冲口而出，急切透辟，堪称真曲家伤春之绝唱。
这两首带过曲化用了不少前贤惜春伤春名句，却能浑然一体，自成新篇，诗词转化为曲而不失曲的特殊韵味，足见作者的诗家功夫。 [3-4]

名家点评
元代学者周南瑞《天下同文集》：“新严飘逸，如龙驹奋进，有并驱八骏一日千里之想。”
南京师范大学博士生导师王星琦《元曲三百首注评》：这两首作品在语言运用上的一个非常突出的特点就是反复出现“春”字。这种特意重叠使用一个字的手法，使得全篇营造出一种回环往复的节奏感，读来流畅上口，而且很好地突出强调了作者对春天的执着情感。 [1] [4]

作者简介
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薛昂夫，元代散曲家。回鹘（即今维吾尔族）人。原名薛超吾，以第一字为姓。先世内迁，居怀孟路（治所在今河南沁阳）。祖、父皆封覃国公。汉姓马，又字九皋，故亦称马昂夫、马九皋。曾执弟子礼于宋遗民刘辰翁门下，约可推知他生年约在元初至元年间。历官江西省令史，佥典瑞院事、太平路总管、衢州路总管等职。晚年辞官隐居杭州皋亭山一带。善篆书，有诗名，与萨都剌有唱和。散曲现存小令六十五首、套数三套。 [5]