论格律诗的 孤平、三平脚及三仄脚

千秋

论格律诗的 孤平、三平脚及三仄脚

徐延虹

一、孤平

    1.“孤平”一派即王力（简称王派）孤平的定义是："韵句中除韵之外只有一个平声字。"这个定义有一点儿不明确，使有人误认为，仄仄仄平平也是孤平。事实上，两平相邻就不是孤了。因此，王派所定义的孤平只适合于五言，而且只对韵句而言。所以，归述为只有一种实例：仄平仄仄平。引伸到七言则是：仄仄仄平仄仄平，平仄仄平仄仄平。此派的观点被绝大多数人认同。
   
   2.另一派是从字面上定义的（简称另派），顾名思义，孤平即是两仄夹一平。两平相并不为孤。因为古人根本没有严格的定义，于是乎后人便只好顾名思义了。


   3.另派关于孤平的定义并不限于五言，七言也包括在内，也不限于韵句。由另派所定义的孤平就会有很多种实例，任何位置，只要是两仄夹一平，就是犯孤平，如仄平仄仄平平仄，平平仄仄仄平仄。但是。也有很多流派和权威诗人认为（包括本人）只要一个句子中，有两个并声字相并列的，都不算孤平。


    4.由于句子里“孤平”的存在，就容易出现“三仄尾”如果我们避免了“孤平”“三仄尾”就很难有机会出现。
唐人律诗最忌“孤平”。在对孤平的定义上，自古至今都分为两大派，现在一般所奉的是现代诗律学者王力的定义。

二、三仄尾
   在古体诗中“三仄尾”是常见的，称为“三仄调”。是指一句诗中后三字都是仄音字，也叫“三仄脚。  
格律诗中，对于“三仄尾”是否合律，仍在不断争论中，目前尚无定论。但我们读唐人的诗并不绝对避“三仄尾”的，
即使到清代，虽对律诗格律要求严，但认为“平平仄仄仄”是拗律句。例：
    依据是：台湾林正三在《诗学概要》中指出：“所谓下三平或下三仄，即是每句之最末三字，同为平声字或仄声字，盖恐音节过于单调也。唯一可以例外者，为专有名词而不能移易者，且如出句为下三仄，则对句应为下三平以救之”。


三、三平脚
  每一诗句的最后三个字都用平声字，称为“三平脚”。“三平脚”古人称为“落调”。
    在五言近体诗中：按照涂宗涛、林正三的看法，“三平脚”完全可以不避。但，按照赵执信、王力的看法，“平平仄仄仄”这个也合律。而“仄平仄仄仄”为出律。
　　在七言近体诗中：按照赵执信、王力、涂宗涛的看法，“(仄)仄平平仄仄仄”合律，而“(仄)仄仄平仄仄仄”出律。
   按照林正三的看法，七言最好应避免三平脚。个人认为一般诗体，不标明是律诗或绝句的都可以不避。


   综上所述，个人观点是：既然各家有如此之多的争论，我们就按照最近、最高的标准来要求自己，能避免的都尽量避免就是了，不能避免尽量救之，写古风不用避，而七言近体诗则最好应避免。我记得填有一首正能量的词，尾句是“中国梦”“国”的地方要求平声，但这是特定的名词，我既不能倒置，也不能改，为了不因律而失其意，选择犯规了。所以说，特定的，人名、地名、等等，我们都不拘。但初学者，最好尽量避免为宜。切勿轻易尝试，因为久而久之会养成习惯，而坏了格律也。
   这是个人的体会，有请各家共议论。

千秋

     论述到这里好象意犹未尽，“三平脚”和“三仄脚” 都是不理想的，但也不算”错误”。 在一些特殊情况下，三平三仄又不得不用的，“如东方红”“辩证法”“社会主义” 等等，都是仄声，三仄或四仄，有时想不用都不行，因为不用就无法写了!所以我们学习古诗应该运用“老林”的方法，“活学活用”才是。但，强调一点，参加任何赛事都不要投机取巧，这会令你十分遗憾。有空我再多举例。

什么格？？
（唐•孟郊《古怨别》）  

心曲千万端，悲来却难说，
平仄平仄平，平平仄平仄，

别后唯所思，天涯共明月。
仄仄中仄平，平平仄平仄。

千秋

下一课是：论宋,周敦颐<<画莲>>

朱颜碧墨放池畔，舞袖挥毫对玉莲。

尽态极妍宛若生.一脉幽香把君难。