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俪影

仄韵七绝

2012-11-13 08:42:43　来源: 天津日报(天津)　有0人参与
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诗有仄韵、平韵之分，词亦然。我们对平韵的诗比较熟悉，对仄韵的诗比较陌生，平声共有30个韵，仄声韵共有76个。从平仄韵数对比来看，仄声韵显然比平声韵多得多。但从古至今人们还是大量使用平韵，这与我国文字语言的性质和特点以及人类的审美心理，和民族的审美习惯密切相关。从历代的总集来看，仄韵的诗要比平韵的诗少得可怜。以《唐人万首绝句选》一书为例（清·王士禛编），据笔者大略估算，全书共收五、七言绝句共七百余首，仄韵绝句不足百分之一，由此看来人们喜欢声音平缓悠长的平韵绝句，对声音激越短促的悲塞音，相对不大喜欢。但人们创作绝句，多以末句为主，三、四两句连成一气，如果末句的韵字恰好是仄声字，那么，只好用仄韵完成这首诗了。先师梦碧翁常说作七绝先作三、四两句，一、二两句起铺垫作用，初学诗者不可不知。
仄韵五、七绝，在唐代属于乐府诗，配乐可唱。下面这首仄韵诗，唐时为乐府诗，称为《阿那曲》：春草萋萋春水绿，野棠开尽飘香玉。绣岭宫前鹤发翁，犹唱开元太平曲。唐代诗人元稹有一首题为《行宫》的五绝：寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。是说唐代开元年间宫中的事情。一个女子在年轻时入宫为宫女，几十年过去了，成了白发的宫女了，仍然未出宫。这首诗控诉了吃人的封建社会对妇女的残害。与上文的仄韵诗作意一样，手法也相同。七言诗是绣岭宫前鹤发翁，犹唱开元太平曲；五言是白头宫女在，闲坐说玄宗。不同的是诗中主人公性别不同。
仄韵诗的格律是怎样的呢？在讲格律的书中一般涉及不到。我们从下面几首仄韵的诗中，或许能发现有关仄韵格律的一些问题。为了便于观察诗下标有平仄符号。
春草萋萋春水绿， 野棠开尽飘香玉。
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绣岭宫前鹤发翁， 犹唱开元太平曲。
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春草萋萋春水绿，对此思君泪相续。
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羞将离恨付东风，埋尽秦筝不成曲。
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与君形影分胡越， 玉枕经年对离别。
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登台此望烟雨深， 回身泣向寥天月。
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西楼月落鸡声急， 夜侵疏香寒淅沥。
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玉人醉渴嚼春冰， 晓色入帘横宝瑟。
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翠盖佳人临水立， 檀粉不匀香汗湿。
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一阵风来碧浪翻， 珍珠零落难收拾。
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上面这几首七言仄韵诗，《升庵诗话》说它是仄韵绝句，我看这些诗不符合绝句的声律。从句律看基本与平韵的句律相近。从诗句的组合看，不符合近体诗的“粘对规律”，《升庵诗话》说它是仄韵七绝，只能说貌似七绝，没有用近体诗的标准加以考量。上面诗的问题从篇律看，对多于粘，这是它的特点，因而我想起了唐人平韵七绝中有类似这样的情况。《唐诗三百首》中韦应物的《滁州西涧》诗：
独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。
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春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
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这首诗单句的句律和其他绝句一样，没有问题，只是一、二两句的格律相对，三、四两句的格律相对，而二、三两句的格律失粘。按道理说，不符合近体诗的格律标准，但有的人把它看作绝句的一格，称为“失粘格”，并按这种失粘格作了一组几十首这样的七绝。可见人们太喜欢这诗了。连王安石也把末句改成“野水无人渡，孤舟尽自横”五言两句诗。清人宋顺乐说：“写意清切，悠然意远，绝唱也。”由于这诗好，和它的特殊格律一同被人接受下来。
我们从词的角度认识一下《阿那曲》的格律，《中华词律》载《阿那曲》，《升庵词品》云：“仄韵绝句，唐人以入乐府，谓之阿那曲，又名‘鸡叫子’，单调二十八字，七言四句，三仄韵。”格律如下：
- | | - - | | （韵）
- - | | ｜ - - （押韵）


- - | | | - - （非韵）
| | - - - | | （押韵）
罗袖动香香不已，红蕖袅袅秋烟里。轻云岭上乍摇风，嫩柳池边初拂水。（唐·杨贵妃词）
从这首词的格律看，无可平可仄之处，照律填词，平仄不可变动。如果用这个格律写诗，我想平仄就不会太严格了，可以参照上面几首仄韵诗的平仄适当有所改动，不可以改动太大，否则不像阿那曲，又不像仄韵七绝，两不像就不行了。每一种文学样式都有它的标准，我们创作的文学作品不能四不像。
作者：王焕墉
(本文来源：天津网-天津日报 )