公众号（2025第40期）锦堂春色龚州月

千秋

锦堂春色龚州月;

奇韵清音雅友词。

——陆路

词牌练习之十七：《乌夜啼》

唐教坊曲名。《太和正音谱》注“南吕宫”，又“大石调”。宋欧阳修词名《圣无忧》，赵令畤词名《锦堂春》。按郭茂倩《乐府诗集》有清商曲《乌夜啼》，乃六朝及唐人古今诗体，与此不同，此盖借旧曲名，另翻新声也。乌夜啼 双调四十七字，前后段各四句、两平韵 。

（南唐）李煜例词：

昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。

烛残漏断频敧枕，起坐不能平。   

世事漫随流水，算来一梦浮生。

醉乡路稳宜频到，此外不堪行。　

仄仄平平仄句，中平仄仄平平韵。

中平中仄平平仄句，中仄仄平平韵。

中仄中平中仄句，中平中仄平平韵。

中平中仄平平仄句，中仄仄平平韵。

      本期作业15号收稿，每人限投两首。

           龚墨凝华编辑部

             2025年12月4日

今期“十佳”作业选得八首

(按编号排序)

一、5.《乌夜啼·思老友》 赵乾才

二、9.《乌夜啼·相思》 陈德

三、10.《乌夜啼•寒冬的菜园》卢江明

四、14.《鸟夜啼·老屋即景》 刘汉波

五、24.《乌夜啼•大雪后七日有感》杨戈

六、32.《乌夜啼·风筝》 朱雪霞

七、35.《乌夜啼·忆往昔》 蒙德华

八、39.《乌夜啼·咏竹》 郑桂莲

1.乌夜啼·秋夜吟怀

词/徐延虹

    户外风摇草，灯前影伴书寥。无端寂寞侵怀抱，此意怎生描？    笺上痕深墨淡，鬓边霜重花凋。诗心未老情飘渺，乘月过星桥。

白文先生赏析：

全词以疏淡之笔勾连深沉情思，在“枯笔—星桥”的意象对峙中，完成从孤寂向超逸的精神泅渡。

上片由外而内铺陈孤寂：“户外风摇草”以动破静，接“灯前影伴书寥”，“伴”字反衬出唯影随形的空寥。至“无端寂寞侵怀抱”，情绪自然凝结为“怎生描”的怅然叩问，为下片蓄势。

下片由实而虚实现超越：“笺上痕深墨淡”承书斋场景，以墨迹深浅矛盾隐喻心事难书；“鬓边霜重花凋”转入岁月之殇。正当沉郁至极，“诗心未老”陡然振起，终以“乘月过星桥”的瑰丽想象冲破现实桎梏——星桥既化用鹊典而脱其悲情，更将未老诗心具象为穿越时空的浪漫行旅。

艺术上，“痕深墨淡”四字凝练，既是水墨渐枯的实景，又暗喻深情难摹的困顿；结句以神话想象实现从人间孤寂到宇宙自由的意境跃升。全词传承了秋夜书怀的古典母题，却在承认寂寞与衰老之后，仍以诗心为舟、星月为桨，筑起一座供现代灵魂摆渡的意象桥梁。

2.乌夜啼·岁杪感怀

词/徐延虹

午夜寒侵袖，萧萧雨叩窗棂。久迷电脑形神损，欹枕梦难成。    岁月暗随絮影，回看半世伶俜。幸逢诗意消长夜，尘路暂休行。

白文先生赏析：

《乌夜啼·岁杪感怀》将“电脑形神损”这一现代困境融入古典词境，展现了信息时代寻找诗意栖居的精神跋涉。全词通过意象对撞、结构张力和意境重构，完成从困顿到暂歇的心灵叙事。

一、意象对撞：雨窗与屏幕的叠影。“午夜寒侵袖”与“萧萧雨叩窗棂”勾勒孤寂场景，“久迷电脑形神损”则形成虚拟沉溺与生理倦怠的激烈对撞。“欹枕梦难成”进一步具象化这种悬浮状态——身体已疲，精神无栖，传统“不寐”被赋予信息过载的新内涵。

二、结构张力：在流逝中截停时光。下片“岁月暗随絮影”以飘絮喻光阴，暗合“半世伶俜”的人生飘零感。“幸逢诗意消长夜”如破隙之光，让“诗意”成为对抗科技异化与时间焦虑的精神武器。结句“尘路暂休行”以顿悟姿态按下暂停键，实现从“沉迷”到“栖居”的内心转折。“暂”字尤显克制，不求超脱，只求喘息，更见人生真实质地。

三、意境重构：古典词牌中的现代救赎。全词严守《乌夜啼》格律，却让“电脑”与“诗意”在千年词牌中对话。上片的寒雨孤窗与下片的絮影尘路，延续宋词经典的困顿书写；“形神损”与“消长夜”的对抗，则揭示当代人普遍的精神耗损与自救尝试。这种救赎并非退隐，而是以古典诗学为资源，在内心筑起临时驿站，让漂泊于信息洪流中的灵魂得以整装。

四、可斟酌处  

1. 下阕转承稍显直白：“幸逢诗意消长夜”作为转折，其内涵可更具体展开，使从“形神损”到“暂休行”的精神自救过程更具层次与说服力。  

2. 思想深度可进一步开掘：对“电脑沉迷”的反思仍停留个人休憩层面，若能将个体体验与更普遍的时代症候（如信息焦虑、意义虚无）深层绑定，作品可望从“巧思”迈向“精深”。

此词可贵处，在于以严谨古体格律容纳时代症候，并给出“诗意消夜”的古典药方。它不提供永恒解脱的幻想，只确认此刻停驻的尊严——在比特洪流与岁月奔袭间，为现代人保存一片可愈灵魂的栖居之地。

3.乌夜啼•寒冬日

词/周胜硕

  一夜寒潮至，长街不见行人。衣单难耐风刀烈，归舍试茶温。  天意纵然难料，心舟自渡晴云。聊将冻砚斟春色，挥笔写乾坤。

4.乌夜啼•家乡之夜

词/周胜硕

  漫步江滨路，遥看夜色龚州。巨轮竞渡车如织，灯火贯桥头。  野渡今为舞地，旧堤已是云楼。抚今追昔徐抬步，恍若梦中游。

徐延虹点评：

该词成功捕捉了当代中国城镇的夜景特征，在传统词牌中注入了高速公路、广场舞等新时代意象。作者已展现出良好的情景调度能力，若能在古典语汇转化上稍加打磨，可成反映时代变迁的隽永之作。

一、词作亮点有：

时空对照巧妙：通过“野渡、舞地”“旧堤、云楼”的今昔对比，将城镇化建设的时空变迁浓缩在两句之中，有杜牧“折戟沉沙”的凝练笔意。

2.光影捕捉生动：“灯火贯桥头”的“贯”字颇具匠心，既写灯带连绵之形，又暗含经济动脉之意，较寻常“亮”“照”等字更显力道。3.情感脉络自然：从漫步遥看，到抚今追昔，终至恍然如梦，完成“观景-沉思-感怀”的完整情感，章法井然。

若要挑错的话，整体稍显直白，结句“恍若梦中游”稍泛，如能与开篇“漫步”呼应，融入具体时空感，会更有词味。

5.乌夜啼·思老友

词/赵乾才

雪后寒霜大，凄风乱舞狂鸣。乌鸦顶上哀嚎日，老友怎安宁？   千里蓬莱弱水，道中乱石尖荊。遥天默送西征雁，苦泪怎能停。

陈辉豪简评：

  这首词以冬日寒景起笔，借景融情，将凭吊故友的沉恸心绪铺陈得真挚动人。上阕绘雪后寒霜覆地、凄风呼啸之景，衬托悲伤心情。以“乌鸦哀嚎”的凄厉意象，暗合词牌“乌夜啼”之名，景语即情语，将对故友的牵念与哀思，寄寓于酷寒萧瑟的天地之间，起笔便奠定悲怆基调。下阕转入虚写，“蓬莱弱水”暗指阴阳相隔，“乱石尖荆”喻示冥途之艰，再以“西征雁”寄遥思，“苦泪难停”收束全篇，由景及情，由实入虚，意脉连贯，层次分明。

  全词格律谨严，用韵谐畅，炼字颇见功力，无雕琢之痕却饱含沉郁之味，以浅近之语写深挚之情，于萧瑟景致中藏无尽哀思，实是一首情真意切的悼念佳作。

6.乌夜啼·秋看樱桃银杏落叶

词/黄献光

树叶飄然落，几多绮梦漂浮。橙黄赤褐随风去，璀璨却逢秋。   人事堪珍当下，大江尽日东流。北邙山上封侯客，

眠彼伴荒丘。

徐延虹点评：

作品亮点在于反用悲秋传统，赋予落叶华美质感；下阕“北邙山”典故深化历史虚无之思，时空交织有匠心。

可商榷处：  

1.“漂浮”略显虚泛，“璀璨”过艳，换“绚烂”更合秋叶质感；2.上下阕转接稍显突兀，可增“遥岑目断”类过渡意象。3.结句“眠彼伴荒丘”文言生硬。建议改为“终古伴荒丘”，使语义贯通些。

7.乌夜啼·俗尘

词/黄献光

稗草禾苗样，粗看酷似无殊。谁能辨得真和假，鄙哲亦唏嘘。  劣币挤排良币，互乡千载难书。自强进德风云淡，

丘壑变通途。

徐延虹点评：

词作立意深刻，以“稗草禾苗”喻世相真伪，借“劣币驱良币”批判积弊，现实关怀强烈。然整体意象跳跃，文白夹杂，部分表述偏离了词的婉曲特质，显得直露且费解。

可酌处：  

1.“鄙哲”生造，建议改用“达者”或“幽人”。

2.“劣币挤排良币”直用经济学概念，宜转化为古典意象。

3. “互乡千载难书”：用典很好，但“难书”常与“罄竹”连用，意为“罪行写不完”。此处“互乡”作为一种现象，说它“难书”稍显滞涩。

4.结句“风云淡”“变通途”稍显空泛，可化用“心镜”“云岫”等意象，会更具体。

原作思想深刻，有强烈的现实意义。将过于直白的批判统一为古典意象表达，使词境更为含蓄、深远，艺术感染力更强。希望这个思路对您有所启发。

8.乌夜啼·蜗居

词/陆路

酒共邻翁饮，身闲巷尾街头。诗词趣味浑然少，痴念未曾休。   门外有花含笑，庭前得草忘忧。莫忧儿女芝麻事，

常笑老黄牛。   

徐延虹点评：

词作敏锐捕捉了当代都市”精神蜗居”现象，在车贷房贷的重压下开拓出一方诗意栖居地。

一、词作亮点

1.生活哲学通透。以“门外有花含笑，庭前得草忘忧”勾画知足常乐之境，暗合陶渊明”采菊东篱下”的隐逸智慧，在现代都市语境中重构桃花源。

2.对比手法精妙。“诗词趣味浑然少”与“痴念未曾休”形成表面放弃与内在执着的张力，近似辛弃疾“却道天凉好个秋”的欲说还休笔法。

3.当代意象鲜活。“儿女芝麻事”“老黄牛”等口语化表达，成功将房贷压力、代际焦虑等现代生存状态纳入词境，延续了元曲”以俗为雅”的传统。

二、可提升处

1.起句稍显松散。“酒共邻翁饮”的日常叙事可更凝练些。2.意象深度可挖。“老黄牛”喻体虽亲切但稍显常见。

3.情感层次可再丰满些。全篇偏重超脱淡然，可稍渗入些“醉拍栏杆”式的激荡，增强词作情感厚度。

你的词作已展现出现代生活创作的灵光，期待更多佳作。

9.乌夜啼·相思

文/陈德

独上高楼望，双眸远锁孤鸿。云飞涛走难寻影，又痛雁书空。   细诉经年心事，书成墨淡愁浓。笺中纵有千重意，

却欲寄无从。

陈辉豪简评：

  这首词以登高望鸿，寄笺无从的寻常情事为载体，立意明确而深沉。借孤鸿难寻，雁书落空，尺素难寄的连贯意象，层层铺陈相思人盼信不得，诉情无门的绵长怅惘，将“盼、失、愁、惘”的情感脉络凝炼于小令之中，语浅而情深。

  其格律严整，声韵和谐，炼字精准。“锁”字写尽望鸿专注，与离愁的牵绊。“墨淡情浓”以鲜明对比将无形愁绪具象化。“雁书空”三字呼应前文“孤鸿”意象，无逻辑破绽。意脉连贯，上阕景中寓情，以云涛孤鸿之景，衬托书信失落之痛，下阕由景入事，以书笺难寄收束全篇，上下阕形成“盼信、落空、书信、难寄”的完整情感链条，意境浑

融。是一首形神兼备的好词。

10.乌夜啼·寒冬的菜园

词/卢江明

昨夜寒霜覆，今朝暖日铺光。疏篱菜垄层层绿，葱蒜缀成行。   汲水培肥细护，内人独理农桑。鲜蔬四季盈园圃，

朝夕伴耕忙。

徐延虹点评：

词作以朴素笔触展现田园生活，在“寒霜”与“绿垄”的碰撞中讴歌劳动之美。若能在细节刻画上更注重视觉、触觉等多感官交融，可增强词境感染力。

一、词作亮点

1. 寒暖对比精当：“昨夜寒霜覆”与“今朝暖日铺光”形成鲜明对照，既点明时令特征，又暗含耕作不畏艰辛的乐观精神，有杨万里“映日荷花”的映衬之妙。

2. 田园意象鲜活：“葱蒜缀成行”的“缀”字灵动传神，

3. 伉俪情深含蓄：“内人独理农桑”在质朴叙述中暗藏温情，可与归有光“庭有枇杷树”的含蓄笔法相参照，以日常劳作写相依之情。

二、可斟酌处

1.时序逻辑微瑕：上阕“寒霜”“暖日”已暗示白天景象，下阕“朝夕伴耕忙”的时间跨度略大，可聚焦特定时段以增强画面统一性。

2.结句意境可升：“朝夕伴耕忙”偏重叙事收束，若能以景结情，如“鬓染菜花香”，可延续“疏篱绿垄”的视觉美感。

你已掌握情景相生的基本章法，望在古典意象的当代转化上继续探索。

11.乌夜啼·辑诗有怀

文/刘素群

   伏案编芸辑，霜风暗叩陈笺。几回删减终成册，窗月澹如眠。    墨淡情犹难尽，吟安句未求全。诗心何惧江湖远，

云外有青天。

12.乌夜啼·羊城伴孙

文/刘素群

   巷陌晨光缓，朝朝笑语扶肩。试羹呵手晴窗下，白发映红颜。   忽道童言稚语，清如玉坠冰泉。始知秋叶飞成蝶，春在祖孙间。

徐延虹点评：

词作以现代都市祖孙情为内核，用“试羹”“化蝶”等古典意象完成情感提纯，在老龄化社会背景下尤显珍贵。若能在隐喻系统的内在逻辑上稍加严整，可成当代亲情词中的隽品。

一、其主要亮点有：对比意象巧妙，“白发映红颜”将生命两端并置，温情中含哲理；通感运用新颖：“清如玉坠冰泉”以触觉、听觉共写童声，清冽可感；情感升华自然：从日常照料到“春在祖孙间”的感悟的叙述。

二、可斟酌处

1.细节呼应：”笑语扶肩”与后文”童言稚语”稍显重复，可选取更具代表特征的互动细节（如教诵诗、理书包等）。

2.关于“忽道童言稚语”句，“忽道”二字用得不妥。“道”为“言说”之意，而“童言稚语”本身就是孙儿所说的话，再用“忽道”来引领，在逻辑上形成了“（某人）忽然说道：'童言稚语'”的歧义，主语模糊，语意不畅。

建议换成“乍听”或“最爱童言稚语”，则更自然贴切。

3.关于“始知秋叶飞成蝶”这句，上片写晨光、笑语、试羹等现实温情，下片“童言”如清泉，结句应顺势收束于“春在祖孙间”的情感升华。却在中间插入“秋叶飞成蝶”的比喻，虽意象优美，但在逻辑上缺乏必然关联，显得跳跃，打断了由“童言”到“春意”的情感流向。

可考虑改为直接抒写听童言后的心理感受，例如：“顿消俗虑三千缕，”，从而自然引出结尾的温暖春意。

三、试原意调整：

巷陌晨光缓，朝朝笑语扶肩。试羹呵手晴窗下，白发映红颜。  乍听童言稚语，清如玉坠冰泉。顿消俗虑三千缕，春在祖孙间。

作者已展现出将生活片段淬炼为诗意水晶的敏感，望继续深化细节的象征性开掘。

13.乌夜啼·残荷

词/赵袖荣

一夜霜侵浦，荷塘尽敛秋声。红衣褪色香魂在，枯盖立娉婷。    曾记碧筒承月，犹存铁骨擎冰。寒鸦数点蓬房老，

孤影入苍溟。

徐延虹点评：

词作深得咏物词“不滞于物”之精髓，在残荷物理形态中注入了士大夫的孤高气节。若能在意象转换处稍添虚实相生的润滑，则可臻至王沂孙《齐天乐·蝉》般，物我浑化的境界。

一、词作亮点

1.“香魂在”“立娉婷”“铁骨擎冰”赋予残荷人格化风骨，延续姜夔“冷香飞上诗句”的物我相融笔法，将衰颓之景升华为气节写照。

2.“碧筒承月”与”铁骨擎冰”形成夏冬、圆缺、柔刚的立体维度，令意境更纵深。

3.“孤影入苍溟”以浩渺空间收束，使残荷超脱具象成为天地孤臣的象征。

二、可斟酌处

1.意象密度稍显不均：上阕“红衣”“枯盖”聚焦细部，下阕“寒鸦”“苍溟”突转阔大，可添过渡性意象（如残茎脉络、水镜倒影）缓冲视角跳跃。

2.古典语汇可更鲜活些：“香魂”虽雅但稍显程式化，若结合荷之特有气质（如“抱节”“缄香”等），可避免泛化拟人。

3.声韵节奏可调整：“枯盖立娉婷”为”平仄仄平平”，与前后句的流利语感稍异，可微调增强诵读韵律。

三、在原意上试调整一下：

一夜霜侵浦，荷塘敛尽秋声。褪红犹抱玲珑骨，残盖立空明。  记得碧筒斟月，而今铁甲擎冰。寒鸦数点蓬房老，孤影没沧溟。

说明：

1.“尽敛秋声”易为“敛尽秋声”倒装后更合词律顿挫，且“敛尽”较“尽敛”更显主观凝力。

2.“红衣褪色香魂在”换为“褪红犹抱玲珑骨”，以“玲珑骨”替代泛化“香魂”，既承“红衣褪色”之形变，又启“铁骨擎冰”之神立，形成“色褪-骨显”的内在逻辑。

3.“枯盖立娉婷”化为“残盖立空明”“空明”既指澄澈水面倒影，又暗喻精神世界的通透，较“娉婷”更合残荷清寂气质。

4.“曾记”“犹存”调整为“记得”“而今”增强今昔对话的现场感。

5.“入苍溟”改为”没沧溟”“没”字含逐渐消融的动态过程，比”入”字更显孤影与天地化合的苍茫意味。

你已展现出成熟的古典意象调度能力，望在词脉的气韵流转上更求精进。

14.鸟夜啼·老屋即景

词/刘汉波

瓦砾空庭积，蛛丝锈锁痕留。断垣残壁凄凄草，独立暮云秋。触目恍如隔世，荒村城市琼楼。犹闻老屋鸣豚语，根在旧檐头。

徐延虹点评：

词作以老屋废墟为境，写城乡变迁之精神乡愁，在古典词体中融入现代性观察。若于历史纵深处稍加沉潜，可更臻厚重。一、其亮点有：

时空对照鲜明：“荒村城市琼楼”以蒙太奇笔法并置废墟与繁华，凸显城镇化中的记忆割裂感；听觉记忆巧妙：“犹闻老屋鸣豚语”以虚声勾连过往生活气息，较之视觉铺写，更添温情与怅惘；结构隐喻完整：从“瓦砾空庭”的荒芜到“根在旧檐头”的执守，形成废墟与根系的生命循环，首尾圆合。

二、可优化处

1.词牌订正：首字“鸟”当为“乌”之笔误，宜订正为《乌夜啼》。2.转折可更理顺些：“恍如隔世”后骤转“琼楼”，稍显跳脱。如嵌入“塔吊痕”“霓虹影”类意象，可增强时代过渡的层次感。3.结句可更含蕴些：“根在旧檐头”情意直露，若用类景语收束，会更得词体含蓄之味。

三、微调供参考：

瓦砾空庭积，蛛丝锈锁痕留。断垣卧伴凄凄草，独立暮云秋。   忽见霓虹吞野，恍惊塔吊移丘。犹闻老屋豚栏语，月挂旧檐头。

你已具关注现实与古典表达的自觉，如能在历史感与意象密度上进一步凝练，可成为时代切片之佳作。

15.乌夜啼•狗

词/陈辉豪

秉性长摇尾，哈腰事主殷勤。见人嗥吠声尤厉，听令妄冲奔。   得食甘随主便，闻腥即刻追巡。应知贪恋笼圈暖，

终作鼎中珍。

徐延虹点评：

词作将咏物词从风雅传统中解放出来，赋予其锐利的社会观察功能。若能在批判中注入对生存困境的悲悯（如杜甫“朱门酒肉臭”中的多维视角），可成就当代词中少见的“辣味珍品”。

一、词作亮点有：

1.讽刺笔法犀利。全篇以漫画式白描勾勒犬类媚态，继承了先秦寓言“桀犬吠尧”的批判传统，在咏物词中开辟了社会讽喻新路径。

2.动态捕捉精准。“闻腥即刻追巡”的”追巡”二字，既写犬类嗅觉本能，又暗合趋利者的徘徊之态，较“追寻”更显鬼祟神情。

3.结句有力。”终作鼎中珍”以极端结局收束，打破传统咏物词的抒情范式。

二、可斟酌处有：

1.意象可更蕴藉些。“长摇尾”“哈腰”等直白描写稍损词境，可借鉴李贺“卷发胡儿眼睛绿”的侧面刻画法，通过环境或细节折射。

2.批判可留余韵。全篇十二句皆持批判视角，若插入“也曾守夜防奸盗”等转折，形成“媚骨、忠骨”的辩证观照，意蕴更深厚。

3.词牌特质可彰。《乌夜啼》适宜抒写深婉之情，此作全用冷刺笔法，适当用些哀悯意象，增强悲剧厚度。

作者已展出不俗的洞察力与创新勇气，如在保持批判锋芒的同时，进一步深挖人性复杂维度，会更上一层楼。

16.乌夜啼•河滩石

词/陈辉豪

浪打风吹久，雨淋日晒经年。饱尝没顶山洪虐，修得一身坚。   不羡瑶台玉砌，甘居浅渚荒滩。任他潮去潮来急，

从不逐流迁。

17.乌夜啼·河滩石

——依韵陈辉豪同名词

文/覃尚锦

浪卷身犹在，石心早定河滩。风侵雨蚀些闲事，日炼志弥坚。   涤尽泥尘反洁，磨平岁月而圆。身乘水势伺机转，

仰面对青天。

陈辉豪简评：

  这首《乌夜啼•河滩石》依和词是首咏物抒怀之作。意境沉稳厚重，格律严整，声律和谐。以河滩石为意象，借浪卷风蚀、日烤水涤的境遇，咏出坚守本心，矢志不渝的品格。下阕“身乘水势伺机转，仰面对青天”更升华出顺势而为，心怀高远的哲思，物我相融，主旨鲜明。

  若要挑剔，有几点也许还有可提升的空间。一、“石心早定河滩”中的“定”字后缺少位置介词，易生歧义，易被误读为“石心早已稳定了河滩”，若改用“驻”字，句意可能会明确些。二、“风侵雨蚀些闲事”中“些”字有口语之感，且语气偏弱，换“些”为“皆”，以“皆闲事”强化豁达坚韧之态。三、“涤尽泥尘反洁”中“反”字表意生硬，递进不是，易“反”为“愈”，作“涤尽泥尘愈洁”，与“日炼志弥坚”的“弥”字呼应，凸显磨难淬炼的质感。

18.乌夜啼·鸿雁

词/陈雪英

悄悄排云上，秋光照影泠泠。荻花乱舞霜天杳，一字过残更。  客梦千山万水，故园烟雨边声。长天遥寄音书远，

振翅赶归程。

徐延虹点评

词作托物寄怀，时空交融精妙。如“一字过残更”，视听交织“荻花”与“边声”，情感层次丰富。若在继承传统时融入当代意象，如“云端”“坐标”等等，可增时代感。

可提升处：

1.起句“悄悄”稍弱，可再强化鸿雁力度；2.部分意象较常见，如“千山万水、烟雨边声”，可结合现代地理特征进行创新；3.结句“赶归程”略直白。

调整参考

“比翼排云上，秋空淬影泠泠。荻风乱卷霜天杳，墨字烙寒更。客枕千峰雪线，故园半壁苔青。长天欲寄浮生篆，振翅续苍溟。”  

修改强化了动势、凝练了意象，并尝试注入当代地理感。

作者已具成熟笔力，期待在古典意象的当代转译上继续探索突破。

19.乌夜啼·朝阳

词/陈沛文

又听鸡声起，飘来阵阵风凉。凉风惹得游人醉，梦里入甜乡。  度过漫漫长夜，迎来隐隐霞光，红云冉冉燃山壑，

日出在东方。

徐延虹点评

词作以晨光为画布，但存在意象松散、意境浅白、题旨不清等问题，未能形成有机的审美整体。

一、核心问题分析

1.文意断裂，主线模糊。上阕“鸡声起”“游人醉”一下子怎么又“梦里入甜乡”了？与下阕“迎来隐隐霞光”的晨起观日，在情感与行动逻辑上相互矛盾。全词未能确立“咏朝阳”的核心视角，主题涣散。

2.语言直白，缺乏词味。“梦里入甜乡”“日出在东方”等句近乎口语直述，失去词体应有的凝练与含蓄。写景状物停留在表面描述，未能通过意象营造深远意境。

3.意象堆砌，缺少提炼。“鸡声、风凉、游人、甜乡、霞光、红云、山壑、东方”等意象罗列，彼此间缺乏内在的情感或逻辑勾连，显得杂乱。

二、修改建议方向

1.聚焦主题，理顺逻辑。全篇应紧扣“迎朝阳”或“观日出”的单一视角展开。建议删除“游人醉”“入甜乡”等偏离主题的句子，将情感主线统一为对晨光、朝日的期盼与礼赞。

2.化用诗语，提升格调。将“日出在东方”等直白表述，转化为更具画面感和想象空间的诗家语。可借鉴“天际霞光入水中”（韩偓）的融汇感，或“日出红光散”（李白）的简劲笔力。

3.营造意境，精选核心意象。（如鸡声、晓风、云霞、山壑），通过动词与形容词的精心锤炼，使其相互映衬，共同服务于“朝阳初升、天地清明”的意境。

三、修改参考例：

乌夜啼·朝阳

喔喔鸡声破，霏霏晓雾侵裳。披衣立尽残更冷，翘首向苍茫。

墨夜终随漏尽，金轮欲出云乡。忽看万壑霞光迸，天地浴新阳。

诗词创作需在写实基础上进行艺术提纯，做到意脉贯通、语言凝练、意境深远。建议在动笔前明确核心立意，并围绕其精心组织意象与语言才能成功。

20.乌夜啼·落日

词/陈沛文

远岫霞光染，余晖洒满窗前。山缠暮霭撩人眼，野渡绕吹烟。   独倚峰峦远望，和风绿草连天。朝东勾引娥眉月:

无语却流连。

21.乌夜啼·赏菊（李煜词格）

词/黄耀鋆

饮露英姿俏，凝霜漫野香飘。金秋元亮堪崇菊，竹弄洞宾箫。   花会欣欣招展，游人千里相邀。如期惬意陶陶乐，

万众赏妖娆。

徐延虹点评：

词作展现了作者良好的词格掌控能力与古典意象储备，在菊花传统象征体系中嵌入了现代游赏经验。

一、词作亮点

1.双典并置新颖。“元亮堪崇菊”与“竹弄洞宾箫”将陶渊明之隐逸与吕洞宾之仙逸巧妙嫁接，为菊花意象开辟了尘外清境与道教玄思的双重维度。

2.节庆气息鲜活。“花会欣欣招展”以拟人笔法写菊展盛况，将古典的私人体验转化为现代公共节庆。

二、可斟酌处

1.古典意象稍显堆砌。“饮露”“凝霜”“元亮”“洞宾”密集出现，可酌减典故直用，增加如“冷铸黄金甲”“秋炼傲霜枝”等自铸新辞的比例。

2.今古转换略生硬：上阕全用古典语汇，下阕突转“千里相邀”“万众赏妖娆”等现代表述，可添“微信传花信”“霓裳映寿客”等过渡意象。

3. 结句意境可提升：“陶陶乐”“赏妖娆”偏重俗世欢愉，若能与首句“饮露英姿”的清高气质相呼应，意境会更浑融。

您已显露出融合雅俗的创作意识，望在典故化用与当代精神表达的融合上继续精进。

22.乌夜啼·故乡的炊烟

词/蓝玉兰

袅袅炊烟起，芋香灶暖萦梁。疏窗糍糯堆云雪，散学抢温尝。邻媪携糕叩户，稚童争乞声长。分甘笑满青檐下，烟缕系斜阳。

陈辉豪简评：

  这首《乌夜啼》以故乡炊烟为线索，聚焦童年乡村的炊食与邻里温情。上阕绘灶间暖景，下阕展邻里互动，从嗅觉、视觉、听觉多维度勾勒出烟火缭绕的怀旧画面，主题温馨，情感真挚，以小见大传递出对故乡质朴生活的眷恋，画面感很强，“糍糯堆云雪”“稚童争气声长”等句细节生动，语言质朴。全词句式、格律与用韵，均符合词格要求。

  然而词作仍存在不足：一是“芋香灶暖萦梁”中“灶暖”与“萦梁”搭配不当，温度无法萦梁。

改为“芋香喷喷萦梁”，也许会合。二是“糍糯”是将“糯米糍粑”缩略倒组，形成生造，不规范，可改为“滋食”或许可用。三是“分甘笑满青檐下”中“笑满”音节粘连，形成节奏不畅，改为“分甘笑语盈邻里”会更流畅些。

23.乌夜啼·挚友情

词/农希

总记村头渡，添愁拂柳东风。两情不舍终辞去，一别渺无踪。   问月春秋几许，落花数失芳容。人生聚少离多事，

怕看去帆篷。

陈辉豪简评：

  这首词以“挚友情”为核心，借村头渡口送别、别后望月怀人等场景，勾勒出挚友离别时的不舍与别后岁月的牵挂，将聚散无常的人生感慨融入具体意象，主题鲜明，情感真挚，句式、格律及用韵，均符合《乌夜啼》词格要求。意象选取贴合送别与怀人主题，“村头渡”“柳丝”“落花”“去帆篷”等意象连贯，营造出婉约凄清的氛围；情感层层递进，从离别的不舍到别后的怅惘，再到聚散无常的感慨，细腻自然。   

  然而词作仍存在须优化的地方：“添愁拂柳东风”，语序错乱，致句意不畅，建议改为“柳丝撩乱妆容”，以修正语序，并增强意象的灵动性和画面感。“两情不舍终辞去”中“两情”多指恋人间的爱情，用于表示友情稍显不妥，改为“依依不舍终辞去”会恰当些。“落花数失芳容”一句，由于上阕“添愁拂柳东风”改为“柳丝撩乱妆容”，致使韵脚“容”字重韵，故此句改为“花开花落匆匆”，使意脉更连贯。“人生聚少离多事”与上阕“一别渺无踪”语义矛盾。“渺无踪”表示无踪无影，再不能见到了。而“聚少离多”表示虽少聚，但仍有聚之时，建议改为“人生聚散难由己”，消除矛盾的表述，又深化全词的情感内

涵。

24.乌夜啼·大雪后七日有感

词/杨戈

冷雨风来袭，望君适当加衣，令将冬至寒霜重，天意岂能违。   顺应潮流行事，平心笑对天祈。安康首要全家福，那不乐怡怡。

陈辉豪简评：

  这首词以大雪后七天的冷雨为背景，将对亲友的关怀与处世哲思融于笔端，主题温馨质朴，情感真挚。上阕以冷雨风来起兴，“望君适当加衣”直白传递牵挂，由“冬至寒霜重”引出“天意岂能违”的感慨，过渡自然；下阕延伸出顺应潮流，平心笑对的人生态度，最终落脚于“安康首要全家福”的朴素追求，意脉连贯，主旨鲜明。

  词作语言浅白通顺，如日常对话般自然真切，情感层层递进，从具体叮嘱到人生感悟，再到家庭安康的期许，贴合有感的创作初衷。格律与用韵符合词格要求。如果在用词组句上加以锤炼，词作会更具古典诗词的韵味。如“适当加衣”“首要”等都偏口语化，分别换为“迅即加衣”“最是”诗味就强些。全词语句好理解，唯少了点嚼劲。

25.乌夜啼·重逢

词/温小英

昔日枫如火，校园邂逅情浓。四年同桌书声共，别后各西东。   卅载江湖辗转，成家立业匆匆。重逢俱讶星霜染，泪堕烛花红。

陈辉豪简评：

   这首词以同学重逢为核心主题，通过追忆挍园初遇、同窗岁月、别后奔波到重逢时的讶然动情，完整呈现了三十载岁月流转中同窗情谊，情感真挚且意脉连贯，兼具叙事性与抒情性。其优点是显著的。再者，句式、格律与用韵均符合词格要求；时间线清晰，“昔日”“卅年”的时空切换，让情感从青春炽热过渡到岁月沧桑，层次分明。

  但词中仍存在值得优化之处：

一、“校园邂逅情浓”略显不合同学入学初遇的情况实际，校园初遇，一般不会就见得情浓，感情常在相处中逐渐变浓。二、“重逢俱讶星霜染”中“星霜染”表述不妥，说“霜染”可以。因为“星霜”意为斑白，既已斑白，怎么还要染？出现语义冲突。应用“星霜鬓”，以表示斑白的鬓发。三、结句的“烛花红”出现得有些突兀。试依原意作如下调整：

  昔日枫如火，校园萍水相逢。四年同桌无猜忌，痛别各西东。  卅载江湖辗转，尘途岂可轻松。重逢俱讶星霜鬓，相拥泪蒙蒙。

26.乌夜啼·观大师书法

词/郑桂莲

大笔频挥舞，素笺墨韵生香。腕间似有千钧力，龙翥凤飞扬。   中侧锋毫转换，墨痕暗带疏狂。凝神观罢情难抑，

击节赞声长。

27.乌夜啼•村居即景

词/农延华

涧水叮咚响，松针缀露垂珠。柿红惹得秋风醉，竹影扫阶除。   袅袅炊烟笼舍，牛驮夕照归途。村翁笑说新春梦，再植树千株。

陈辉豪简评：

  这首词以村居风光为描摹对象，立意清新质朴，勾勒出一副兼具自然意趣与人文温度的山村画卷。词作上阕选取涧水、松针、红柿、竹影等典形意象，从听觉与视觉双重角度铺展秋晨之景，“惹得秋风醉”一句拟人笔法灵动巧妙，赋予景物鲜活生机；下阕以炊烟、牛驮、归途、村翁话梦串联场景，将田园的悠然与村民对未来的打算相融合，语言浅白易懂，颇具生活气息。格律和用韵，均恰当无误。

  此词的核心问题在于时空跳跃，结句与题意关联薄弱。上阕“松针缀露”是指晨景，而下阕“夕照归途”却是暮景，与“即景”需聚焦同一时空的题旨相悖；结尾“村翁笑说新春梦”的远期计划，与前文当下的景致衔接稍显突兀，意脉未能浑然贯通。修改建议：一是统一时间为清晨，将“牛驮夕照归途”改为“牛驮农具登途”，贴合清晨劳作氛围；二是调整结尾表述，将远期设想转为当下景象，强化意脉连贯性。结尾可改为“村民喜摘丰收果，笑语满山隅”。

28.乌夜啼·文友在佛山梁园重聚

词/徐婷烨

旧故三秋见，今朝再聚梁园。骚人驻影朱门畔，石径绕栏前。   老柳犹牵旧梦，清吟续此流年。忽惊日已斜阳外，

暮色浸遥天。

陈辉豪简评：

  这首词紧扣文友重聚的主题，以梁园景致为载体，串联起久别重逢的欣喜与雅集的悠然，意脉有迹可循。上阕以重逢破题，下阕借老柳、清吟抒怀，结句以暮色收束，整体框架完整，景情相融的创作思路清晰。语言质朴，无刻意雕琢，句式、格律与用韵都正确无误。

  然而在炼词炼句上有多处需要打磨。一、“旧故三秋见”表意不准确，“三秋见”意为三年间常见，与“重聚”的语境不符。二、“骚人驻影朱门畔”接“石径绕栏前”，没点明“驻影”的活动，使词意断裂。三、“清吟续此流年”表述空泛，意思不明，未能紧扣文友唱吟场景。四、结句“暮色浸遥天”纯为景语，与重聚主题关联微弱，未能收束全词并升华主题。现依原意作如下微调：

  已作三秋别，今朝再聚梁园。骚朋驻步朱门畔，留影石栏前。   老柳犹牵旧梦，清吟兴致绵绵。忽惊日往西山坠，游兴尚流连。

   

29.乌夜啼.冬雨感怀

词/熊野

骤雨黄昏后，添衣不及风寒。应时短袖难支也，瑟瑟几重天。  老树孤身伫立，梳枝暮晚残残。霓虹透过千丝影，印在冷冬间。

陈辉豪简评：

  这首词试图通过描写冬雨后气温骤降至老人难以适应，来表达老年人的困惑。在格律与用韵上符合词牌要求。但表意模糊，组句生硬，意象脱节，是此词突出问题。上阕欲写骤雨降温，添衣不及的畏寒之态，却以“应时短袖难支也”“瑟瑟几重天”等句铺陈，“难支也”口语味浓重，“几重天”用词空泛，未能精准传递寒意侵袭的窘迫，还失去诗句的凝炼感。下阕转绘冬夜之景，“老树孤身伫立”这句尚通顺，后续“梳枝暮晚残残”，“梳枝”是“疏枝”吗？“暮晚”同义字叠加，形成冗赘，“残残”是生造，查无此词。“霓虹透过千丝影，印在冷冬间”更是游离主题，与“感怀”无关。“千丝”无明确所指，“印在冷冬间”落点空泛，与前文意境割裂。意脉连贯性不足，未能营造真切的冬夜寒寂之境，也未借景抒怀传递出深层心绪。炼词炼句及谋篇均需用心打磨。试调整一下：

骤雨黄昏后，添衣未敌风寒。残躯怎奈寒潮虐，瑟瑟似秋蝉。  老树孤身伫立，朽枝坠断危栏。街灯透雨筛昏影，落在客衰颜。

30.乌夜啼·村口晨景

词/林安南

村口炊烟软，粥香漫过墙隅。谁家稚子追黄犬，笑落一枝榆。    半篓青蔬新择，厨间竹帚轻拂。寻常日子寻常过，

灯火照归途。

陈辉豪简评：

  这首词以“村口晨景”为题，选取炊烟、粥香、稚子、黄犬、青蔬等乡村意象，试图勾勒田园闲适图景，整体韵脚统一，押词林正韵第四部六鱼七虞韵，符合词格要求，语句浅白，具有一定的田园生活气息。但词作存在须要提升的问题。

一、场景与题目脱节，核心意象超出“村口”范围，“粥香漫透墙隅”“厨间竹帚轻除”等句，或偏向室内，或偏离村口可见范围，不符合题目对场景的限定性。二、意象碎片化，缺乏情感脉络串联，炊烟、稚子追犬、青蔬、日影等意象虽具乡村特色，却如单幅图画拼接，彼此无逻辑关联，未能融合成完整画面。三、词句表意模糊且用字欠妥，“笑落一支榆”未交代稚子追犬与榆枝坠落的关联。“半篓青蔬新择”隐去人物活动，“择”字误用，应为“摘”。“厨间竹帚轻除”动作对象不明，（除什么？）结句“日影上篱疏”为凑韵而倒置“疏篱”，不合语言习惯，语义晦涩。四、抒情与景语割裂，“寻常岁月闲中过”空洞无依，结句也未能收束全篇，导致全词意境松散，情感表达缺乏支撑。还有，开篇第一个字“村”出律，村字平，应仄。

31.乌夜啼·旧书

词/林安南

页角蜷如蝶，墨痕淡却当初。娟娟小字行行读，往事渐模糊。  窗外朔风敲窗，阶前梧叶轻铺。流年漫品如浓茶，

苦后润如酥。

简评：

“窗外朔风敲窗”前后都是“窗”，句子欠简洁。上阕铺垫忆旧氛围，但始终未见交代“往事”的具体内容，既没有难忘场景，也没有相关的人和事，使“往事渐模糊”成了无的放矢。下阕的“流年漫品”也因缺少具体回忆的支撑，显得空泛。

32.乌夜啼·风筝

词/朱雪霞

巧借长风力，扶摇直上云霄，犹如彩凤凌空舞，快乐似天骄。  俯瞰中华地，江山锦绣难描，沉浮不改青云志，

寄语卷红绡。

陈辉豪简评：

  这首词以风筝为人载体，借其凌空之态寄寓青云之志，立意积极，情感昂扬。上阕紧扣风筝“凭风飞升，翩翩起舞”的物象特征，“巧借长风力，扶摇直上云霄。犹如彩凤凌空舞”这几句，动态描摹鲜活生动，将风筝的轻灵之姿展现得淋漓尽致，咏物之形极至。

  然词作亦有明显缺憾。首先是下阕完全脱题，“俯瞰中华地”违背风筝无视力的本质，强行植入人的宏观视角，后续“江山锦绣”“青云志”等表述也脱离物象，沦为空泛抒怀。再有上阕结句“快乐似天骄”不恰当。“天骄”指勇武不凡的族群或人物，它不表示“快乐”，只表示勇武，用作快乐的喻比不合适。况且风筝无感觉，不知什么是快乐。

试作如下修改：

巧借长风力，扶摇直上青霄。犹如彩凤当空舞，妙态自飘飘。

徒有凌云大志，终难四海逍遥。沉浮受制无由己，有翼也难

逃。

33.乌夜啼·无奈

文/覃尚锦

岁末云无序，江湖浪压谁沉？夜阑枕冷灯光淡，衣薄怕风侵。   老马还需伏枥，口粮总是难寻。千挑不尽凡尘担，

水底晓渊深。

34.乌夜啼.寒冬有感

词/龙福芝

雪雨寒风刺，棉衣保暖心身。老来最怕三冬冷，重感损千银。  暂短余生美梦，平时锻炼须勤。循环血液身康健，

长乐百年春。

陈辉豪简评：

  这道《乌夜啼•寒冬有感》以冬寒起笔，落脚于“勤炼健体，乐享余年”的生活感悟，将老年人过冬的日常顾虑与积极的养生心态融为一体，立意朴实真切，满含对安康长寿的朴素期许。

  词作优点有：一、情感接地气，“老来最怕三冬冷，重感损千银”直白道出老年群体的普遍心声。二、逻辑链条清晰，从寒冬忧病，到惜余生、勤锻炼，再到盼康健，层层递进，主旨明确。三、语言浅白，易于理解。四、句式，格律，用韵均无明显错误。然而口语化较重，句子基本都是大白话，缺少诗词的蕴藉韵味。部分句子生硬，意象跳跃，不够流畅，如“雪雨寒风刺”中“刺”字表示寒风冷，不恰当，不如用“冽”字。如果是“刺骨”表意就很好。“暂短余生美梦”组句生硬，改用“美好余生短暂”句子就简洁流畅些了。“循环血液身康健”过于口语化，改为“增强体质身康健”既点明锻炼功效，又更符合诗词语言风格。“长乐百年春”中“春”字略显凑句凑韵，年与春表意重复，改为“安乐度长春”避免表意冗赘。依原意试作调整：

  岁末寒风冽，添衣保暖心身。老来最怕三冬冷，重感损千银。  美好余生短暂，平时锻炼须勤。增强体质身康健，安乐度长春。

35.乌夜啼•忆往昔

词/蒙德华

落叶随尘没，寒风阵阵冬来。谋粱半辈青春逝，犹觉是刚才。  回想校园趣事，眼前一一铺开。高歌踢毽乒乓赛，

快乐胜童孩。

陈辉豪简评：

  这首《乌夜啼•忆往昔》以冬景起兴，忆昔抒怀，意脉清晰，情感真挚。上阕开篇“落叶随尘没，寒风阵阵冬来”，萧瑟之景暗合半生奔波的沧桑，“谋粱半辈青春逝，犹觉是刚才”一句，将时光倏忽的怅惘写得真切感人，今昔之感跃于纸上。下阕转入校园追忆，“高歌踢毽乒乓赛”，选取鲜活的生活片段，质朴直白，满溢少年意气，与上阕的沉郁形成鲜明对比。

  全词句式、格律、用韵无误，符合词格要求。句子也通顺，词意连贯。但意境稍显平淡，句子口语化稍重，诗味不足，整体而言，此词以真取胜，无藻饰之美，是一首贴合生活的怀旧小令。

36.乌夜啼·离別

词/赵少辉

昨聚今离别，站台汽笛声啾。眉峰紧锁频回首，泪忍袖难收。   目送列车杳渺，独回忆昔添愁.。孤灯照影庭空寂，

窗外月如钩。

陈辉豪简评：

  这首词以离别为核心，上阕绘站台分别之景，下阕抒别后孤寂之情，从“聚散匆匆”到“孤影忆旧”，意脉连贯，将寻常离愁写得真挚可感。其优点有二：一是情景交融、细节传神。“眉峰紧锁”“频回首”勾勒离别神态。“孤灯照影”“月如钩”铺陈孤寂氛围，视听结合，以景衬情，情绪层层递进。二是格律合规，音韵和谐。

  然在炼字炼句上尚存要提升之处。原句“汽笛声啾”，“啾”字常为鸟鸣或细碎的禽鸟之声，用来形容尖锐宏亮的汽笛声，不妥。建议改为“声遒”，“遒”有刚劲之意，突出汽笛声的穿透力，暗合离别时的仓速与慌乱心绪。“泪忍袖难收”表意模糊，语序拗口，建议改为“欲忍泪难收”，把离别时强忍却忍不住落泪的状态写得更活。“目送列车杳渺”中“杳渺”表示很遥远，用在“目送”之后，不妥。目只能送列车到眼看不到处，但列车仍不是很遥远。建议改为“影渺”，表示列车影子渐渐渺少消失，会精准些。经小小修改词作会更流畅。

37.乌夜啼·梅花

词/刘英华

玉骨涵霜色，冰绡巧剪琼英。严妆破腊摇溪影，素靥照空明。   冷艳潜生诗砚，幽香暗度窗棂。笛声吹落关山月，

春近古今城。

陈辉豪简评：

  这首咏梅词立意清雅，炼字颇具巧思，是一首形神兼备的咏物之作。上阕以“玉骨”“冰绡”“琼英”状梅之形，以“素靥照空明”绘梅之姿，将梅花凌霜傲雪的高洁品格刻画得入木三分。下阕“冷艳潜生诗砚，幽香暗度窗棂”两句对仗工整，把梅与文人书斋雅景相融，咏物兼抒怀，尽显古典诗词的雅致韵味，用词华丽，韵律和谐。

唯结句“笛声吹落关山月”借用晚清·文廷式一句，与词意稍见疏离。其“梅花落”笛曲，本是咏梅的经典典故，然“关山月”是边塞苍凉意象，与全词“梅影映砚，暗香度窗”的清静意境脱节，二者无典故关联，致场景跳转突兀，使词意不够流畅。为了紧扣梅景，与结句连贯，可改为“笛声吹落疏梅影”，梅落春来。这只是一个建议，相信你会有更好的修改思路。

38.乌夜啼·世界风云涌

文/杨作昌

世界风云涌，人间又遇冬寒。狼烟四起夷邦郡，无隙不波澜。   真理公然炮定，新闻套作专栏。和平道义蒙尘盖，

资本逐金盘。

陈辉豪简评：

  此词从世界风云为切入点，聚焦国际纷争，舆论失真，资本逐利的现实乱象，立意鲜明，兼具针贬时弊的锋芒与对和平道义的忧思，言物抒情，讽刺时弊的主旨清晰可感。词作语言直白质朴，上阕铺陈狼烟四起的动荡局势，下阕揭露强权操控理论，谎言充斥媒体的本质，从现象到本质的逻辑脉络基本成立，情感表达也真挚。

  但词作在炼字上仍有应改进的地方。如“狼烟四起”与首句“世界风云涌”都指局势动荡，属表意重复。建议改首句为“世界无宁日”。“夷邦郡”中“夷邦”指外国，“郡”是中国古代行政区划，两者搭配稍显违和，改用“夷邦境”表示外国疆域会恰当些。“真理公然炮定”是想表达“真理公然以大炮来决定”，但语义跳跃，言不达意，建议改为“真理竟由炮定”，增加动词“由”字使句子表意更准确。“新闻套作专栏”表意生硬，建议改为“谎言充斥媒刊”，使句子通顺，意思清楚。“和平道义蒙尘盖”中“蒙”与“盖”属语义重复，改为“蒙尘厚”可优化表达。自个将修改建议整理出来再读读，看看是否会更通顺，意脉更清晰。

        

39.乌夜啼·咏竹

词/郑桂莲

本色终年绿，虚心直节凌云。风摧雨打浑无惧，四季总如春。   瘦茎轻摇日影，清阴漫荫行人。岁寒偏与松梅伴，

傲骨立乾坤。

陈辉豪简评：

  《乌夜啼·咏竹》依龙谱正格而填，格律严整，平仄协调，音韵和谐。上阕以“本色”“虚心”“直节”三词破题，直写竹之形神，“凌云”一词托升意境，“风摧雨打浑无惧”宕开一笔，以逆境显竹之坚韧，“四季总如春”收束明快，暗合竹之生机。下阕转写竹之姿态，“瘦茎轻摇日影，清阴漫荫行人”，对仗工整，由形入景，动静相生，于细微处见竹之温情。结句“岁寒偏与松梅伴，傲骨立乾坤”，化用岁寒三友典故，将竹之傲骨与天地精神相融，卒章显志，升华主题。

  炼字亦精准，全词无赘语。托物言志，借竹喻人，尽显君子之风骨，深得咏物词“不即不离”之妙，是一首形神兼备之词作。