|
才下眉头东坡句， 却上心头清照词。 ——陆路 词牌练习之十五 《一剪梅》（龙谱） 双调小令，六十字，上下片各三平韵。每句并用平收，声情低抑。亦有句句叶韵者。 定格 中仄平平中仄平韵。中仄平平句，中仄平平韵。 中平中仄仄平平句，中仄平平句，中仄平平韵。 中仄平平中仄平韵。中仄平平句，中仄平平韵。 中平中仄仄平平句，中仄平平句，中仄平平韵。 例一：李清照 红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。 云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。 花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。 此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 本期作业十月十五日收稿，每人限两首。 龚墨凝华编辑部 2025年10月3 本期作业点评： 徐延虹 陈辉豪 今期“十佳”作业十首 (按编号排序) 一、3.《一剪梅·仲夏登长城有感》刘宏群 二、5.《一剪梅·无赖微风拂桂花》宾 雁 三、8.《一剪梅·中秋感怀》卢江明 四、12.《一剪梅·良宵共醉》陈 德 五、13.《一剪梅·高中同学毕业五十三周年聚会》刘汉波 六、15.《一剪梅•咏秋》农延华 七、33.《一剪梅·高龄周大公》龙福芝 八、34.《一剪梅·中秋感怀》赵少辉 九、38.《一剪梅·带孙有感》杨 戈 十、50.《一剪梅·咏梅》刘英华
开始点评作业前，我们一同来细品宋代女词人李清照的千古绝唱《一剪梅》。开篇之句“红藕香残玉簟秋”，以简练七字，勾勒出一幅深秋时节的相思画卷。前四字写，户外残藕之香，触目之凋零，后三字写，室内竹席之凉，触感之孤寂，交织成一幅秋意与相思共融的凄美图景。由外而内，由物及我，一个“秋”字，既指季节，更是指她生命的整体感受，真可说是笔力透心。 “轻解罗裳，独上兰舟”，其中“独”字凝练出孤独心境的由来。词人试图以泛舟之雅兴消解愁绪，却忍不住发出“云中谁寄锦书来”的痴望。雁字回时，月满西楼，本应团圆的月光，在此却映衬出人的深切孤寂。 西楼是怀人之地，月光浸透楼阁，也浸透了她的等待与失落。这幅画面静谧而圆满，却将内心的缺憾衬托得无比深重。 下阕的“花自飘零水自流”，蕴含着无奈与顿悟的双重意味。词人将青春如花、时光如水与相思之情交融，如同自然万物般，无情无意地消逝，映照出心中无尽的相思之苦。 却又以极大的信任，将自己之愁，升华为双方共有的情感，使词的境界豁然开朗。 然而，理智上的相通，并不能消解情感上的愁浓。于是，全词在最结尾迸发出了最为动人的音符。 “此情无计可消除，才下眉头，却上心头”，将抽象的情感化为动态的画面。以精妙之笔，将无形的愁绪描绘成具体的过程，让人感同身受，共鸣不已。 “才下”与“却上”构成急促的时间承接，表明愁绪的连绵不绝，无计可消除。“眉头”与“心头”由外部的、勉强表情，瞬间转向内心的、无法抑制的愁苦。这是一个由浅入深的过程。“眉”之愁易解，“心”之愁难除，这短短八个字，写尽了人类在被相思困扰时，那种试图挣扎又徒劳无功的普遍体验，因而能引发千古共鸣。 这种在四字句中通过替换关键词来形成对比、推进情感的写法，正是《一剪梅》词牌的经典笔法。《一剪梅》之成功。作者以其女性独有的深婉细腻，将一段寻常相思演绎得意境圆融，达到了情感与艺术的完美结合，成就了穿越时空的永恒共鸣，成为千古传颂的绝美佳篇。
1.一剪梅·望月 词/徐延虹 袅袅茶烟润素笺，涩里回甘，韵涌毫端。文章解闷窃虚名，得亦安然，失亦随缘。 谁启朱唇断续传？似诉还凝，盈耳缠绵。梅花三弄入冰弦，弹破秋心，月满西园。
2.一剪梅·问月 词/徐延虹 独坐中宵露渐寒，心若波澜，愁上眉端。浮云来去总无忧，圆也天然，缺也天然。 欲问冰轮可记年？照尽悲欢，不改清妍。红尘最苦是求全，求得相逢，怎又无缘。
3.一剪梅·仲夏登长城有感 词/刘宏群 暑气蒸腾八达山。栏铁如燃，手脚泡斑。新鞋踏破岭难攀，上也维艰，下亦蹒跚。 遥想先民运料难。肩挑千斤， 脚踏峰峦。全凭苦力筑雄关，才让今人，永享奇观。
徐延虹点评： 词作选材独特，以登长城的艰辛切入，讴歌过去劳动人民的伟大，立意是很好。其亮点有： 视角独特：没有落入单纯写景抒怀的俗套，而是通过自身登长城的“难”，自然联想到先民修筑长城的“更难”，形成了有力的今昔对比；细节真实：“栏铁如燃，手脚泡斑”等句，源于真实体验，让读者能瞬间感受到酷暑登长城的艰辛，画面感很强。 若要鸡蛋里挑骨头的话，在艺术表达上尚有提升空间。 1.语言稍显直白，如“手脚泡斑” 调成“石灼肤斑。” 会好些。2. 结尾略平，意境可再升华。“永享奇观”的结论稍显笼统，未能将前文的艰辛与当下的感悟深度融合。 将倒数第三句的 “苦力”调整为“全凭胆魄铸雄关，换了人间，屹立如山。” 会更具崇敬意味和精神色彩；“换了人间”有历史变迁的苍茫感；“屹立如山”既指长城，也暗指民族精神。 不过，作品已经很优秀了，希望以上分析对您有启发。
4.一剪梅·含笑花 词/陆路 先醉薰风淡淡妆，粉脸低垂，笑口微张。肌如白玉自含羞。似掩还遮，欲露犹藏。 自笑难堪媚笑伤，收敛柔情，轻诉衷肠。难为一粲愧斯人，花愧娇姿，我愧诗章。 陈辉豪简评： 这首词以含笑花为媒介，将状物、抒情与自省熔于一炉，笔墨清淡却意韵悠长，堪称借物抒怀的佳作。 上阕纯以拟人笔法写花，开篇“先醉薰风淡淡妆”，以“醉”字赋予花灵动性情，“淡淡妆”既状花瓣浅淡之色，又暗含其不事张扬之特质。继而“粉脸低垂，笑口微张”“肌如白玉自含羞”，全以少女情态喻花，“粉脸”“白玉肌”摹其形色，“低垂”“含笑”写其神韵。末句“似掩还遮，欲露犹藏”更将花苞半绽之娇憨写活，无一字言花，却处处是花的灵秀。 下阕由花及人，转合自然。“自笑难堪媚笑伤”，以花的“真笑”对比人间的“媚笑”，见出作者通透的心性。“收敛柔情，轻诉衷肠”将花视作知己，情愫真挚。结尾“难为一粲愧斯人，花愧娇姿，我愧诗章”，最是精妙，以“花愧”衬花之娇美，以“我愧”抒词不达意之自谦，把对花的赞美与对自我的审视交织，让情感从赞花的美升华为赞花的“真”，体现了作者对花的“真”的珍视。 整首词不堆砌辞藻，以“真”取胜，花的灵动与作者通透相互映照，读来如品清茗，余味悠长。
5.一剪梅·无赖微风拂桂花 词/宾雁 无赖微风拂桂花。影上窗纱，香透窗纱。炉烟袅袅自分茶，香是花佳，香是茶佳？ 且品云腴忘鬓华。得也休夸，失又何嗟。个中滋味即生涯，浓处繁华，淡处无华。
徐延虹点评： 词作清新雅致，令人心旷神怡。作者以其细腻的笔触，从日常生活中捕捉美好瞬间，以茶香为载体，抒发人生感悟，词境开阔，意蕴深远。 开篇“无赖微风拂桂花”以灵动之笔描绘出一幅风轻云淡、桂花飘香的图景。“影上窗纱，香透窗纱”的句句复沓，增强了画面的层次感与音韵的回环美。下片“且品云腴忘鬓华”一句，更是展现了作者超脱物欲、淡泊名利的情怀，颇具禅意。然而，“云腴”一词在此处使用略显生僻，对于不熟悉古典文化的读者来说，可能稍显晦涩。若能在词后附上简明注释，以助理解，则更为妥当。全词气韵流畅，意境悠远。 微调建议如下： 关于“香是花佳，香是茶佳”句：此句运用了《一剪梅》词牌常见的叠韵手法，颇具质朴之趣。但后一个“香”字与前句“香透窗纱”及本句“香是花佳”重复，稍显单调。若调整为“气是茶嘉”，既避免了字面重复，又以“气”言茶香，使花之“香”与茶之“气”层次分明，意境更为饱满。 关于结句“浓处繁华，淡处无华”：此句点明主旨，用意颇佳。但“繁华”与“无华”的对比略趋俗套。若能参照李清照“才下眉头，却上心头”之笔法，将“浓”与“淡”的体悟，从对茶味的品评，升华到对人生际遇或生活态度的阐释，则境界更为高远。 以上只是个见，希望对你有所帮助。
6.一剪梅•嘉州过中秋 词/黄献光 又见婵娟天上浮，散发清辉，洒落西楼。西楼谁唱半轮秋，知我思君，却下渝州？韵绕檐梁夜色幽。 踱步回廊，伫望江流。江枫渔火似龚州，身在三巴，多少乡愁。
7.一剪梅•博弈 词/黄献光 高手擂台相炫功。你舞洪拳，我出迷踪。来来往往互周旋，瀚海生烟，平地飙风。 西霸招招逼大龙。何奈浮虚，孤技驴穷。周边观众亦唏嘘，卅载河西，卅载河东。
徐延虹点评： 《一剪梅•博弈》一词，生动描绘了一场棋艺与武技的博弈场景，充满了豪放与气势。 词作亮点如下： 1.语言风格鲜明：词风豪放，用词直白有力，节奏明快，非常适合表现比武较量的主题。2. 立意高远：词中不仅描绘了棋艺博弈，更深层地反映了国家间、时代间的竞争与兴衰，体现了词人的高明立意。3. 画面感与动感强烈：通过“高手擂台相炫功”“你舞洪拳，我出迷踪”等具体描写，将抽象的博弈过程可视化和场景化。4. 叙事张弛有度：词作如同微型戏剧，情节跌宕起伏，从高手登场到激烈交锋，再到胜负转折，充满戏剧性。 5. 结尾精警，哲理性强。“卅载河西，卅载河东”用“三十年河东，三十年河西”的俗语，既是观众对眼前战局逆转的感叹，也是对所有竞争、兴衰规律的总结。起画龙点睛的作用，将作品的格调提升到一个新的高度，充满了历史的沧桑感和辩证的智慧，告诉读者：强弱之势并非永恒，一切都在动态变化之中。 整体而言，这首词以其生动的画面、紧凑的叙事和警策的结尾，构成了一幅令人印象深刻、回味无穷的“博弈风云图”，充分展现了作者深厚的文学功底和独到的审美视角。
8.一剪梅·中秋感怀 词/卢江明 转瞬山河已入秋。玉魄圆圆，皎洁清柔。一年此夜最牵愁，儿女归程，暖透心头。 世事人情语渐投。阅尽沧桑，共渡兰舟。酸甜甘苦逐云飘，且付心安，笑对沉浮。 徐延虹点评： 词作以圆月牵动归思，由家人团聚之暖，自然转入世事沉浮之慨，情感真挚，层次分明，展现出一种阅尽沧桑后的通达与安详。 其亮点在于：上片“暖透心头”以通感笔法，将归程的期盼化为可触的温度；下片“共渡兰舟”喻风雨同舟的亲情，意象贴切温润；结句“笑对沉浮”升华主题，见出世事洞明的豁达。 若求词境更为凝练和谐，建议微调三处： 1.“玉魄圆圆”稍显口语，改为“玉魄悬楼”增强画面感2.“语渐投”表述略平，换成 “语未休”更显亲人相聚时倾诉的深切；3.“逐云飘”略感浮泛，改为“逐云收”暗喻苦乐终将过去，与后文“心安”形成因果。 调整后： 转瞬山河已入秋。玉魄悬楼，皎洁清柔。一年此夜最牵愁，儿女归程，暖透心头。 世事人情语未休。阅尽沧桑，共渡兰舟。酸甜甘苦逐云收，且付心安，笑对沉浮。 在原基础上，通过动词锤炼，使月夜场景更集中，亲情交流更深刻，人生感悟也更显通透从容。
9.一剪梅•浔江两岸中秋夜 词/陈辉豪 薄雾纤云月色柔。原拂金风，灯映东流。明珠楼畔笑声稠，人满江滨，歌满河洲。 火树银花醉眼眸。不是蓬莱，胜似琼楼。太平瑞景乐无休，惹得嫦娥，悔恨悠悠。
10.一剪梅•无人机 词/陈辉豪 铁翼凌风上碧霄。不借云帆，自可扶摇。深山无路运东西，乐了农夫，解放虾腰。 绿野除虫洒药苗。俯拍山河，影胜长焦。若教携剑上沙场，敢捣狼窝，不惧魂消。
徐延虹点评： 词作《无人机》不仅展现了浓厚的时代气息，更体现了对科技发展的深刻理解和人文关怀。 其亮点有，选题新颖：将现代科技元素与古典词牌相结合，体现了作者的创新精神和对时代的敏锐把握；意象生动：通过“铁翼凌风”“不借云帆”等意象，生动地描绘了无人机的轻盈与自由，以及科技的力量；情感真挚：上片“解放虾腰”一句，用朴实的语言表达了科技对农业生产的解放，充满了人文关怀；构思巧妙：下片从农业到航拍，再到军事遐想，功能层层递进，展现了科技的多重应用，结句“敢捣狼窝，不惧魂消”更是将意境推向高潮。 可微调提升之处有： 1.“洒药苗”虽合韵，表述不清。 2.“影胜长焦”建议改为“影绘云涛”，这样的表述不仅与“山河”呼应，还增添了诗意和动态美感。 3.“不惧魂消”可调整为“不辱天骄”，更能体现高科技装备的使命感和自豪感，情感层次更为丰富。 可通过微调，在保留原意与气势的基础上，词句更加精炼，意境更加深远，实现了当代科技与古典韵味的完美融合。
11.一剪梅·登山露营看日出日落 文/覃尚锦 帐设高峰依断崖，不似居家，胜若居家。山腾白雾作罗纱。香自何花？香自兰花！ 早晚迎风细品茶，朝邀红霞，暮挽红霞。一轮血日走天涯。欲揽光华，耀我中华！ 徐延虹点评： 词作意境开阔，气韵昂扬，将现代人的户外活动与古典词牌成功嫁接，尤以“耀我中华”的壮怀收束，提升了全词格局。其亮点在于：场景设置险峻奇崛，“帐设高峰依断崖”开篇不凡；“朝邀红霞，暮挽红霞”巧用复沓，时间流转与诗人情致尽在其中；结尾将个人体验升华为家国情怀，立意高远。 待商榷的地方有： 下片 后三句 “一轮血日走天涯” 个人感觉已经偏离了主题。第一句“血日” 的意象，它给读者带来的第一感受是“刺眼”与“不适”，这在一定程度上破坏了意境。后一句“耀我中华！”的呐喊，这一步跨得太大，有奏韵和“口号”之嫌疑。试想，看日出日落能“耀中华”吗？ 当然，如果给AI评判的话，她会说：“这是旭日之辉所激发出的自然情怀，是家国抱负的升华，还是全词点睛之笔”呢。
12.一剪梅·良宵共醉 词/陈德 皓魄当空分外娆，把盏相邀，共此良宵。清辉影里舞裙飘，兰佩轻摇，曳步轻摇。 携醉花间弄玉箫，曲荡云梢，诗涌心潮。浮生一梦任逍遥，当惜今朝，莫问明朝。 陈辉豪简评： 《一剪梅•良宵共醉》是首技法娴熟、意境高雅的仿古词作。尽显古典词牌的韵律之美与审美意趣。 词作紧扣“良宵共醉”题意。上阕以“皓魄当空”起笔，借“把盏相邀”“舞裙飘”“兰佩摇”等经典意象，勾勒出月下宴饮的雅致场景，画面鲜活且贴合古典审美。 下阕“弄玉箫”“诗涌心潮”承续意脉，将欢娱之情推向“浮生逍遥”的心境抒发，结尾“当惜今朝，莫问明朝”的直白，虽为常话，却与前文氛围浑然相融，无突兀感。 在格律与节奏上，能严守《一剪梅》词牌之声韵要求，且运用叠句叠韵，句句用韵，让词作读来朗朗上口，流转自然。虽在题材与意象选取上多属传统手法，未脱古典词作常见框架，但作为仿古作品，其对古典词境的还原度与技法的规整度，已达较高的水准。
13.一剪梅·高中同学毕业五十三周年聚会 词/刘汉波 嘹亮歌声舞未央，畅聚欢欣，互诉衷肠。千杯美酒话生香。如沐朝阳，温暖心房。 历雨经风鬓染霜，沧海桑田，世事无常。相逢惟愿各安康。只愿真情。地久天长！ 徐延虹点评： 词作情感真挚，生动描绘了同窗阔别半世纪后重逢的动人场景，从欢聚的酣畅到人生的感慨，脉络清晰，情深意重。 优点在于： 氛围营造成功。从“嘹亮歌声”“千杯美酒”的瞬间将读者带入热烈现场；情感转折自然。由“畅聚欢欣”的当下，转入“历雨经风”的沧桑回忆，再归于“惟愿安康”的祝福，章法井然；结句“只愿真情，地久天长”直抒胸臆，质朴动人。 为使词意更为凝练雅致，可作如下微调： 嘹亮歌声舞未央，笑满华堂，互诉衷肠。千杯美酒话生香。如沐朝阳，暖透心房。 历雨经风鬓染霜，沧海桑田，几度炎凉。相逢惟愿各安康。情润壶觞，地久天长！ 此调在保留原作风格的基础上，于意象择取与字词锤炼上更进一层，使全篇在热烈欢快之余，更添一份历经世事后醇厚儒雅的韵味。
14.一剪梅•国庆中秋双节乐吟 文/农延华 桂子飘香玉宇清。灯映街红，旗卷风明。山河万里庆升平，国泰民安，月满人宁。 双节同辉喜气盈。家宴团圆，笙乐欢腾。金樽遥举对蟾盘，心醉今宵，情暖秋庭。
15.一剪梅•咏秋 文/农延华 云自高闲雁自翔。收了青苍，熟了红黄。千山霜叶胜春光，风也添凉，露也添香。 莫道秋深恨最长。篱畔花昂，月下蛩扬。人间此刻足欣狂，朝看晴阳，暮举清觞。 徐延虹点评： 《一剪梅·咏秋》笔触灵动，气韵贯通，一扫传统悲秋套路，展现出明朗豁达的秋日情怀。 其亮点在于：意象开阔，层次分明：上片写天地秋景，从高天云雁到山川红黄，视觉饱满；下片写人间秋趣，从篱畔秋花到月下蛩声，生机盎然；富有乐感：“收了青苍，熟了红黄”“风也添凉，露也添香”等句，运用叠字与复沓，读来朗朗上口，意境与声韵俱佳；立意积极，格调高昂：以“胜春光”定调，以“足欣狂”收束，将秋日的丰饶与清爽抒写得淋漓尽致，充满生活情趣，实为咏秋佳作。
16.一剪梅·中秋感怀 词/杨胜 秋去秋来今又秋，十五团圆，赏月登楼。歌声笑语八方传，双节同欢，快乐无忧。 却有谋生外浪流。佳节思亲，满满乡愁。为家无奈远方谋，愁伏心头，喜在眉头。 徐延虹点评： 词作以中秋为背景，通过“团圆”与“漂泊”的对比，道出了当代社会许多人佳节时分“喜忧交织”的复杂心境，题材具有现实意义。 其优点在于：情感真实，贴近生活：“却有谋生外浪流”一句，质朴而沉重，点明了无数游子的无奈；对比鲜明，结构清晰：上片写阖家欢乐的圆满场景，下片转写游子乡愁，形成了强烈的艺术张力。 整体用语略显直白，少了点浪漫情调。下片第一句“浪流”也不合适。为使词句更凝练、意境更深远，可作如下微调： 《一剪梅·中秋感怀》 云淡风轻今又秋，十五团圆，赏月登楼。歌声笑语八方传，双节同欢，其乐悠悠。 犹有谋生客旅愁。佳节思亲，欲诉还休。为家无奈远方谋，忧锁心头，强展眉头。 在保留原作的基础上，通过字词的锤炼，使开篇更有画面感，情感表达更为含蓄深沉，使整体艺术感染力得以提升。
17.一剪梅·趁圩 词/徐剑成 果熟秋金宜趁圩。欣携手机，再乘电驴。老街集市众人熙，货满摊边，买卖喧呼。 正是农闲换所需，习俗千年，沿袭无渝。最期美食每相随，老酒弥香，味在归途。
徐延虹点评： 《一剪梅·趁圩》以现代乡村集市为题材，生活气息浓郁，巧妙地将“手机”、“电驴”等新元素融入古典词牌中，风格新颖活泼，展现了传统习俗在当代的生机。 全篇亮点在于场景鲜活，“买卖喧呼”一句尤能传达市集的热闹氛围。语言通俗易懂，读来妙趣横生。 尾句“味在归途。”换成“趣在归途。”会好些。按（龙谱）“手”字应平。
18.一剪梅·呈祥乙巳庆丰功 词/黄耀鋆 蛇岁扬旗舞彩虹。赤子心雄，学子神通。智能时代创奇功，国庆兵强，民庆年丰。 崛起中华环宇崇。市更繁荣，业更兴隆。呈祥乙巳众腾龙，笑共哄哄，乐共融融。 徐延虹点评： 词作以颂扬时代为主题，格局宏大，情感饱满，展现了国家在科技、军事、民生等多方面的成就，立意积极向上。 其优点在于：气象开阔：从“舞彩虹”的意象到“环宇崇”的格局，整体气魄宏大。 不足之处有：“舞彩虹” 与 “众腾龙” 的意象稍显宽泛。可将起句“蛇岁扬旗舞彩虹”改为 “蛇岁云程乘好风” ，“云程”喻远大前程，“乘好风”既含吉祥之意，又暗合奋发之势；“笑共哄哄”中“哄哄”一词，虽言热闹，但略显嘈杂，且易产生歧义。改为 “笑共春风” ，既能保留欢乐的基调，又赋予画面以温暖、和煦的美感，意境更为高雅。 调整几下： 《一剪梅·呈祥乙巳庆丰功》 蛇岁云程乘好风。赤子心雄，学子神通。智能时代创奇功，国庆兵强，民庆年丰。 崛起中华环宇崇。市更繁荣，业更兴隆。呈祥乙巳众腾龙，笑共春风，乐共融融。 在保留原作的基调上，将词句锤炼一下，避免了意象的重复与语言的直白，使全篇在宏大叙事中更添一份含蓄与风雅。
19.一剪梅·怀李文希老师 词/蓝玉兰 曾沐春风暖寸肠，字吐珠玑，语浥兰香。台前三尺胜萱堂，非是亲慈，却共春芳。 粉笔一支书锦章，鬓染霜华，桃李成行。西归鹤驾韵悠扬，如日师恩，永耀心窗。 徐延虹点评： 此词情真意切，以“春风”“萱堂”“春芳”等意象层层铺叙，将师恩之温润、教诲之精妙、师德之恒长抒写得淋漓尽致，足见作者苦功。 全篇尤具三妙：一“语浥兰香”，既赞师尊谈吐清雅，又暗嵌己名，不着痕迹而匠心独运；二在“非是亲慈，却共春芳”，以否定递进之笔，道尽师者如慈亲更胜春晖的深厚情谊；三在结句“如日师恩，永耀心窗”，以日常意象承载不朽追思，光明温暖，余韵悠长。惟下片第三句“驾鹤归西”用“韵悠扬”于语境不合。改“韵忧伤”吧。
20.一剪梅·赞九十六岁奶奶种花爱画 词/郑桂莲 九六高龄爱养花。后院前庭，又种桑麻。辛勤浇灌发奇葩，满室清香，美若朝霞。 更有诗书最值夸。笔舞龙蛇，墨韵无瑕。期颐岁数笑开颜，水墨留香，彰显风华。
21.一剪梅·中秋望月 词/郑桂莲 月洒寒光百感哀。懒理青丝，呆倚窗台。邻家笑语却成灾，独对孤灯，怎共欢怀？ 五度中秋空自唉。雁去还回，君未归来。空将心事腹中埋，愁满空房，泪满春腮。 徐延虹点评： 词作以中秋望月为背景，以凄清笔触勾勒佳节孤影，情感真挚，层层递进，颇具感染力。下片“雁去还回，君未归来”之对比，尤显盼归之切与失落之深。 其亮点有： “邻家笑语却成灾”一句构思精巧，以乐景写哀情，借邻家团圆之欢，反衬自身孤独之痛，将孤独者的敏感心境刻画得入木三分。 可提升之处有： 1.意象重复，词中密集使用“独、孤、空、愁、泪”等字眼，虽能强化孤寂氛围，但也易使情感表达稍显单一，缺乏层次变化。2.在情感方面可增加转折，全词情感基调沉重，若能在悲情中略加入回忆之甜或期盼之光，或可更富张力。3.结尾可再凝练一些。“泪满春腮”虽直观，但“春”字与中秋时令略有出入，且意境稍显直白，可考虑以更含蓄、更具余韵的意象收束全篇。 为提升词境凝练度，建议微调一下： 《一剪梅·中秋望月》 月洒寒光百感哀。懒理青丝，独倚楼台。 邻家笑语却成灾，独对孤灯，谁共欢怀？ 五度中秋独自唉。雁去还回，君未归来。 强将心事腹中埋，愁满闺房，泪满香腮。 在保留原作基础上，通过意象提纯与字词锤炼，使孤独感更具穿透力，整体意境更显空灵沉郁。
22.一剪梅·记岭南文友学词 词/周胜硕 群聚填词雅意高，各运心思，自得逍遥。循规常觉仄平难，韵合宫商，句欠风骚。 评点名师论贬褒，赞也真诚，批亦非嘲。解囊倾力众良朋，既奖佳文，又付深宵。 徐延虹点评： 词作以朴实笔触记录文人雅集，生动再现创作研讨场景，其“赞也真诚，批亦非嘲”八字，尤能道出文学批评真谛。 全词亮点纷呈： 1.结构布局巧妙：词从“群聚填词雅意高”的开篇，自然过渡到“循规常觉仄平难”，再到“评点名师论贬褒”，层层递进，展示了创作过程中的喜悦与挑战，以及研讨氛围的融洽与和谐。2.情感真挚：词中不仅流露出创作者的自得与逍遥，更蕴含着对文友间真挚情谊的珍视。3.语言朴实：虽无华丽辞藻，却字字珠玑，每一句都蕴含着文人的智慧与情感。4. 寓意深刻：“解囊倾力”一词，既体现了知识共享的精神，又暗含了对创作的热情和对友情的深厚。 结句的“既奖佳文，又付深宵”更是画龙点睛，既赞美了佳作，又表达了对创作付出的认可。“深宵”一词点出了文人对文学事业的执着追求。 词作不仅记录了一次文友学词的盛会，更是一曲赞美文人雅集、传递文化精神的赞歌。在当今喧嚣的世界中，这样的聚会无疑是一股清流，让人深感文人情怀的可贵。
23.一剪梅·国庆湘鄂游 词/周胜硕 览阅山河堪自豪，荆楚桥长，三峡堤高。莫愁湖上浪波平，水也含情，风亦相邀。 沱水苗装夜色娇，十里灯光，到处人潮。只因国盛护民安，美了行程，暖了今朝。
24.一剪梅·落叶 词/农希 落叶飘零下不休，随着西风，带着离愁。归源本是报根恩。告别枝杈，慰自心头。 片片含情暂别秋。去也从容，似羽轻柔。化为沃土助新生，且待时来，绿叶添稠。 徐延虹点评： 词作以质朴笔触咏物言志，通过“归源报恩”“化为沃土”等意象，成功赋予落叶以感恩与奉献的生命哲思，格调积极，立意可取。 其亮点在于： 下片“去也从容，似羽轻柔”写出飘落时的从容。“绿叶添稠”以展望作结，突破伤秋的传统写法。 建议微调三处： 1.“下不休”稍显口语，改为“舞未休”更显动态之美；2.“慰自心头”表述略平，换成“一笑回眸”拟人化手法更增情感厚度；3.“暂别秋”可更精警，“作远游”将落叶喻为寄给大地的信笺，意象新颖。 修改后呈现： 落叶飘零舞未休，随着西风，带着离愁。 归源本是报根恩。告别枝杈，一笑回眸。 片片含情作远游。去也从容，似羽轻柔。 化为沃土助新生，且待时来，绿叶添稠。 在保留原作基础上，通过动词锤炼，既强化了画面美感，又深化了落叶作为生命使者的象征意义，使咏物与抒情更为交融。
25.一剪梅·中秋夜游 词/温小英 桂子摇风香满楼。灯影浮河，星霰盈舟。谁人桥畔拾清欢？笑也零星，歌也轻柔。 忽有冰轮碾玉流，碎了云纱，漾了银钩。此身长似雁孤游，才过中秋，又盼中秋。
26.一剪梅·江畔寻芳 词/温小英 一剪江天入眼娇。霞卷云绡，浪细珠摇。伊人拈蕊立残阳，裙曳烟轻，步缓香飘。 谁系相思在柳条？风欲通辞，水暗收篙。心随鸥鹭去迢迢，月满春衫，潮涨心桥。 徐延虹点评： 词作意境空灵，意象绵密，将古典诗词中“伊人”、“柳条”“鸥鹭”等传统意象与寻芳者的情思巧妙融合，营造出含蓄悠远的审美境界。 其特色有三：画面层次丰富：从宏阔的“江天”远景，到“拈蕊”“裙曳”的伊人特写，构图精妙；拟人手法灵动：“风欲通辞，水暗收篙”赋予自然物以知情解意的灵性；结句余韵悠长：“潮涨心桥”将外在春潮与内心情潮双关并置，意象新颖而耐人寻味。 美中不足的是： 主题表达和情感逻辑上稍显模糊。通篇意象堆叠，却缺少一个贯穿的灵魂，导致“寻芳”的“寻”字落空，最终的表达意图也随之失焦。问题分析：1.主题偏离：题为“寻芳”，但全篇仅“拈蕊”一句与之相关，更多笔墨在写景与“伊人”。这导致了“寻芳”是寻花，还是寻人？主旨游移不定。2.意象稍觉散乱，逻辑断裂：上片的“江天”“霞”“浪”是宏大意象，下片的“柳条”“风”“水”“鸥鹭”“月”“潮”则转向细腻情思，中间缺乏必要的过渡与勾连，感觉有点拼凑。3.情感空泛，难以共鸣：“谁系相思”的提问显得突兀，因为前文完全没有铺垫。“潮涨心桥”等表达也因缺乏情感根基而流于虚浮。 修改方向：关键在于确立统一的主旨，并让所有意象为之服务。这里提供两种修改思路，您可以看到主旨明确后，词的意脉是如何立刻变得清晰的。 思路一：明确“寻芳不遇，徒生怅惘”此思路保留“寻芳”本意，将情感基调定为淡淡的失落。 思路二：明确“偶遇伊人，情思萌动”此思路将“寻芳”的“芳”暗指佳人，写成一首情词。 《一剪梅·江畔偶遇》 一剪江天入眼娇。霞卷云绡，浪细珠摇。忽逢仙袂立残阳，裙曳烟轻，步缓香飘……。
27.一剪梅·金秋 词/陈沛文 万里霜天秋色临。风也多情，梦也开心。落花满地是黄金。桂影婆娑，月影深沉。 独倚栏杆酒自斟。醒也凝眸，醉也低吟。相思欲寄却无由。雁阵来时，便是知音。
28.一剪梅·咏双节 词/陈沛文 桂子飘香月满楼。灯映银花，旗卷云绸。相逢国庆又中秋，歌绕苍穹，酒满金瓯。 喧天锣鼓满街游。绿女红男，靓丽龚州。狂欢佳节胜年宵，月也风流，人也风流。 徐延虹点评： 词作立意新颖，将国庆节与中秋节这两个节日巧妙地结合在一起，既体现了国家节日的庄重，又融合了家庭团圆的温馨，具有鲜明的时代感和民族情怀。其画面感强，情感真挚，语言流畅。既描绘了节日的热闹场面，洋溢着欢乐祥和的气氛。又表达了对国家繁荣昌盛和人民幸福生活的祝愿。 全词意境开阔，特别是收篇“月也风流，人也风流”不仅是对节日气氛的描绘，更是对人民生活幸福美满的赞美。 是一首富有节日氛围和民族特色的词作， 要修改的地方有两处： 1.“喧天锣鼓满街游”句，调整为“鼓乐喧阗动九州”调合平仄。“喧阗”意指喧闹，契合节日氛围“动九州”既押韵又升华空间格局。2.“靓丽龚州”略觉平直，调为“韵漫龚州”以文化韵味替代单纯外貌描写。 调整后全文： 桂子飘香月满楼。灯映银花，旗舞风流。 相逢国庆又中秋，歌绕苍穹，酒满金瓯。 鼓乐喧阗动九州。绿女红男，韵漫龚州。 狂欢佳节胜年宵，月也风流，人也风流。 通过“风流”“韵漫”等词形成意象连环。使传统节日书写更具艺术感染力。
29.《一剪梅•佳节民宿遇冷探究》 词/蒙德华 国庆中秋接踵来。布好厅堂，门店全开。哪知村外帐成排，失落难言，两眼如呆。 总是贪心搏发财。全靠今朝，难免招灾。为求长远实应该。童叟无欺，诚信撑台。 注：帐——指露营帐篷。 徐延虹点评： 这首《一剪梅•佳节民宿遇冷探究》的立意在于通过对国庆中秋佳节期间民宿遇冷现象的描绘，反映对于诚信经营和商业道德的深刻思考。通过对比佳节期间民宿的冷清与村外露营帐篷的盛行，揭示了过度追求短期利益而忽视长远发展的商业行为可能导致的后果，同时强调了诚信经营对于企业生存和发展的根本重要性。 作品在情感表达上较为直接，尤其是对民宿经营者“贪心搏发财”的批评，可能会让一些读者感到不悦； 结尾两句“童叟无欺，诚信撑台”虽然强调了诚信的重要性，与前文的情感和场景中缺乏自然的过渡，导致上下文意思脱节，给人一种生硬说教的感觉。可能会让读者误解为作者在指责整条街店都有欺骗行为，使得作品未能达到预期的效果，达不到情感共鸣。
30.一剪梅·秋赋 词/朱雪霞 旭日纤云挂碧空，映耀楼房，映耀花丛。闲行柳岸望西江，近看如绸，远看如龙。 骚客心头雅兴浓，诗韵秋心，词赋秋风。吟声高亢赛洪钟，惊了江鸿，醉了山枫。 徐延虹点评： 《一剪梅•秋赋》以秋色为背景，通过描绘天空、建筑、花朵、江水等自然景象，以及诗人在秋日中的感受，抒发了对秋天美景的赞美之情，同时流露出诗人内心的雅兴和对自然之美的热爱。 词作意境优美，语言生动。诗句中的“闲行柳岸望西江，近看如绸，远看如龙”通过比喻和拟人的手法，生动地描绘了江水的流动之美，增强了词的生动性；情感真挚，韵律和谐，读起来朗朗上口。 不足之处有： 1.沓叠词过多，两叠“映耀”还有“如绸、如龙、秋心、秋风、惊了、醉了”反觉弄巧成拙。2.意境的深度和内涵还可以进一步提升。例如，可以加入一些对秋天深层意义的思考，如时间的流逝、生命的感慨等；3.在情感表达上，诗人在“吟声高亢赛洪钟，惊了江鸿，醉了山枫”中虽然表达了自己的情感，但还可以更加细腻和深入，以增加词作的感染力。
31.一剪梅·秋愁 词/黄学文 有感今秋路漫长。人往南疆，心在家乡。横空雁影避初寒。望断天涯，顿觉优伤。 离痕随秋渺渺茫。一种相思，两地难忘。到来粤地想亲娘。愁对清秋，冷对秋凉。 陈辉豪简评： 《一剪梅•秋愁》以“思乡”为核心，情感真挚。其优点是紧扣“秋”与“愁”的主题，用“雁影避初寒”“清秋”“秋凉”等意象将无形乡愁与有形秋景绑定，且“人往南疆，心在家乡”“一种相思，两地难忘”等句子，直白道出离乡人之“身心错位”，极易引起共鸣。 词作也存在值得改进的地方。一是用字有误：“优伤”应是“忧伤”。“人往南疆”与后面的“到来粤地”矛盾，应是“人在南疆”，表意才准确。“愁对清愁”的“清秋”意为明净爽朗的秋天，与意境不合，应改用“严秋”。二是情感逻辑有冲突，“离痕随秋渺渺茫”（表示离别痕迹随着秋天渐渐淡化）与“两地难忘”（两地思念之情持久）相悖。三是部分表达稚嫩直白。如“到来粤地想/亲娘”少了诗词含蓄美。“冷对秋凉”既重复前文秋意，又未深化愁绪。试依原意微调： 有感今秋客路长。人在南疆，心在家乡。横空雁影避初寒。望断天涯，顿觉忧伤。离绪随秋总未央，一种相思，两 地难忘。身居粤地挂亲娘。愁对严秋，独对秋凉。 下片第一句“痕”字应仄。
32.一剪梅·红叶吟 词/赵乾才 败叶飘零顿失红。历尽清霜，又遇寒风。树间叠满锦丝袍，严节⑴来临，苦煞山枫。 岁序如轮转换匆。湮了深秋，来了严冬。山川四野着银装，唯盼金商⑵，还我真容。 ⑴ 严节：冬季。⑵ 金商：指秋季。 陈辉豪简评： 《一剪梅•红叶吟》以“红叶”为核心咏物，立意好，语言也凝炼，韵律和谐。如果在意象衔接与逻辑铺陈上用心打磨，词作会更有感染力。 其亮点是：能紧扣“红叶”命运展开。上阕以“败叶飘零”起笔，借“历尽清霜，又遇寒风”绘“红叶”之艰苦境遇。下阕借“岁序匆匆”延伸至季节轮回，描写“红叶”之坚守，并寄望于来年秋天，为咏物注入了情感落点，构建了咏物之基本框架。 但需要提升的地方有：一.意象矛盾。首句“败叶”“失红”奠定了衰败基调，后续却以华贵的“锦丝袍”喻落叶，二者缺乏过渡，反差沦为冲突；二.时序重复：“严节来临”与“来了严冬”先后出现，既无层次递进，又浪费有限篇幅。且“来了严冬”后又直接跳转“盼金商”，未铺垫“红叶”在寒冬中的困境，让“盼”显突兀；三.情感脉络松散，“红叶”从“遇寒风”到“盼秋归”的心理变化缺乏连贯性铺垫。若能理顺意象逻辑，删减重复表述，词作会更完美。 33.一剪梅·高龄周大公 词/龙福芝 快到重阳赞寿星，面露红光，眼耳双灵。笑容常在乐呵呵。喜爱弹琴，晚放歌声。 美好斜阳心态平，日念诗书，忘记年龄。大公姓氏众皆知，南北乡村，龚邑闻名。 注：周大公：真名周淑文，岭南文友会首届副会长。 陈辉豪简评： 这首词以质朴的笔触勾勒高龄周大公之形象，紧扣“赞寿星”之核心，写实感明显。 上阕借“面露红光”“眼耳双灵”等具象细节，搭配“弹琴”“放歌”的生活场景，生动呈现老人健康喜乐的状态，“乐呵呵”三字更是直白传递出人物的鲜活气息。 下阕转向精神层面。“日念诗书”“忘记年龄”刻画其平和心态，尾句“南北乡村，龚邑闻名”则以地域范围的认可，侧面烘托人物声望，使形象更丰满。 全词立意鲜明，主旨突出，韵律合格，语言通俗。但部分表达显得口语化，余味不足。如“笑容常在乐呵呵”少了些文学留白。“大公姓氏众皆知”与“龚邑闻名”语义略有重复。整体而言，是一首情感真挚、形象鲜明的纪实之作，将普通高龄长者的生活与精神风貌清晰呈现。
34.一剪梅·中秋感怀 词/赵少辉 又到中秋望月愁，微信虽通，却对灯忧。儿行千里路迢迢，未见回时，食寝安休。 门外喧声犬吠稠，跄促披衣，错履迎酬。百般牵挂释心头，相见无言，泪润双眸。 陈辉豪简评： 《一剪梅•中秋感怀》以“中秋盼儿归”为核心，情感真挚质朴，是一首极具生活温度的抒情小令。 词作亮点在于情感脉络清晰且细节鲜活：上阕以“望月愁”定调，“微信虽通，却对灯忧”融入现代元素，勾勒出当代父母的牵挂；下阕“喧声犬吠”“跄促披衣”用动态场景打破沉寂，“相见无言，泪润双眸”将亲情的厚重凝于无言，极易引发共鸣。 存在问题：“食寝安休”表达有歧义，本想表示寝食不安，字面意思却是：寝食怎能停止？“跄促披衣”中“跄促”应是“仓促”。“迎酬”一词搭配生硬。“百般牵挂”与“释心头”自相矛盾。现依原意作微调： 又到中秋望月愁，微信虽通，夜对灯幽。儿行千里路迢迢，未见回时，寝食皆忧。 门外喧声犬吠稠，仓促披衣，迎子登楼。顿消牵挂释心怀，相见无言，泪润双眸。
35.一剪梅·中秋怀思 词/陈德 柏翠枫红松傲霜。菊绽新黄，桂溢馨香。风敲竹韵入轩窗。非是春光，更胜春光。 月照中庭夜未央，身在家乡，心念他乡。中秋吟咏动柔肠，情也绵长，意也绵长。
36.一剪梅·中秋感怀 词/温家玲 逝水滔滔不复留，朝也东流，暮也东流。飞梭日月怎回收？才过中秋，又到中秋。 岁月如风志未酬，镜里凝眸，身外营谋。人生还有几春秋？看化无求，心自悠悠。 陈辉豪简评： 这首《一剪梅•中秋感怀》以中秋为引，借时光意象抒人生感慨。情感真挚且章法清晰。是一首颇具感染力的作品。开篇“逝水滔滔”，“飞梭日月”以经典意象喻时光，“朝也东流，暮也东流”“才过中秋，又到中秋”用叠词叠韵手法强化岁月流逝，语言浅白却直击人心；情感脉络从“志未酬”的怅惘到“心自悠悠”的释然，转折自然，将成年人的时光焦虑与人生顿悟写得细腻可感。 但词作仍存在一些可提升的地方。一是局部意境衔接不紧，“岁月如风志未酬”后接“镜里凝眸，身外营谋”，意思不够连贯，且“镜里凝眸”句意不完整。“身外营谋”与“志未酬”关联薄弱。二是“秋”字三作韵脚。三是“看化”与“无求”语义有重复。 修改建议：将“镜里凝眸，身外营谋”改为“镜里霜头，身似浮鸥”，以“霜头”承岁月，以“浮鸥”衬“未酬”，补全句意且贴合意境；将“人生还有几春秋”改为“人生还有几多愁”，避“秋”字三重韵又增情感张力；将“看化无求”改为“淡化期求”，避免语义重复。使全词意境更臻完 美。
37.一剪梅·岭南秋天 词/黄锦葵 满目青山未入秋，树木䈡笼，花绽浓稠，传来鸟语低啾啁。不是春天，醉了田畴。 漫步江边古渡头，山顶飘云，江里飞舟，风光美景令君留。天上仙宫，没有金秋。 陈辉豪点评： “䈡笼”应是“葱茏”。“浓稠”组合生硬，岭南秋天青山上确是没多少花开了，路边房前人工栽培的会有一些，所以将“花绽浓稠”改为“花绽枝头”会恰当点。层次有点乱：“漫步江边古渡头”，不接着写江景，而去写“山顶飘云”，之后，又再写“江里飞舟”。“风光美景”语义重复。结尾的判断句“天上仙宫，没有金秋”没有说服 力。“秋”字重韵，应避免。第四句“低”字应仄。
38.一剪梅·带孙有感 词/杨 戈 两鬓霜华暗自伤。每对孙儿，每教坚强。个中自慰彼天真，令我无忧，神彩飞扬。 一日三餐我首尝。既啖酸甜，也啖温凉。承欢膝下彩衣裳，至我心欢，何敢轻狂。 陈辉豪简评： 这首词以“带孙”为主题，将隔代亲情的日常生活关照铺陈得真切可感，是一首以“真”见长的生活词。开篇“两鬓霜华暗自伤”直抒岁月感慨，继而以“每对孙儿，每教坚强”转折，把对自身衰老的怅然，转化为面对孙辈的责任担当，情感层次分明。下阕“一日三餐我首尝”的细节尤为鲜活，“尝酸甜，尝温凉”的动作，把长辈对孙儿的细致关怀藏在烟火气里，读来感人。 唯词作基本是口语入词，有明显的提升空间。“令我无忧，神彩飞扬”“至我心欢，何敢轻狂”等句就如日常谈话，词作韵味有所减弱。 整体而言，主旨突出，韵律无误，胜在情感真挚，细节真实，是首不错的词作。若在语言锤炼上再下功夫，韵味会更醇厚。
39.一剪梅·牌局逸趣 词/麦杏清 牌阵初开笑语飘。四座贤豪，意气凌霄。主花幻梦隐奇谋，副色如烟，妙手轻描。 记算牌张神未焦。筹策争枭，势若云飙。输赢瞬变任风遥，月隐西楼，再约清宵。 陈辉豪简评： 这首词以古典词牌写牌局，选题本是贴近生活。可在表达上未能平衡“雅致”与“烟火气”，让场景与意象稍显脱节。若能有针对性地调整用词，会让“逸趣”更接地气。 开篇“牌阵初开笑语飘”能精准捕捉牌局开场的热闹，画面感十足。但紧接着“四座贤豪，意气凌霄”便失了分寸。牌友相聚的轻松被“贤豪”的高大厚重以及“凌霄”的浮夸拉向了英雄聚事，形成脱离了“逸趣”主题。若将其改为“四座良朋，兴味殊高”高，既贴合牌友身份，保留兴致高涨的状态，又不脱离牌局真实场景，与“笑语飘”的轻松感更适配。 上阕“主花幻梦隐奇谋”“副色如烟，妙手轻描”，以“花”“烟”喻牌的想法颇巧，但“幻梦”“奇谋”的表述，把普通玩牌写得像深宅博弈，少了朋友间轻松感，若能换个接地气的说法会更增强感染力。 下阕“势若云飙”将牌局局势比作“云飙”，虽显动感，却与“记算牌张”的具体场景不适配。换成“局势如潮”更贴合。“潮”既体现变化快，又贴近牌局输赢来回倒的真实状态。好在结尾收得稳当。 整体而言，词作格律工整，意象选取有巧思，若多使用接地气的表达，会使牌局的“逸趣”更可感。
40.一剪梅·莫愁村泛舟 词/刘宏群 乘坐轻舟逐夕阳。秋水粼粼，漾满霞光。金波漫卷柳丝长，风拂篷窗，影过篱墙。 暂卸烦尘泊岸旁。意也悠哉，心也疏狂。莫愁栈道最难忘，不觅仙方，只恋湖光。 陈辉豪简评： 这首词以“泛舟”为核心，立意鲜明且主旨突出，堪称一首兼具画面感与情感的词作。 上阕以“轻舟逐夕阳”开篇，用一个“逐”字激活全篇，将舟行的动态与人心追寻美景的主动感融为一体。“秋水粼粼”“金波漫卷”“柳丝长”等意象，从水面波光到岸边柳枝，由远及近铺展秋景，“漾满霞光”更以光影勾勒夕阳下的鲜活意境。字句通俗而画面感很强。“风拂篷窗，影过篱墙”则暗藏观察者的视角，为下阕抒情埋下伏笔。 下阕情感转明，“暂卸烦尘”四字直击主旨，将泛舟之目的挑明。“意也悠哉，心亦疏狂”强化心境，从“暂卸”的轻松到“疏狂”的释放，情感层层递进。结尾“不见仙方，只恋湖光”以“仙方”反衬湖光之可贵，直白道出对自然的沉醉，将闲适之情推向极致。 全词语言通俗流畅，无晦涩典故。韵律和谐，读来朗朗上口。唯嫌“光”字重韵。若稍作调整，会更完美。
41.一剪梅·双节游银滩寄怀 词/赵袖荣 白浪浮云一色秋，风曳轻绸，客悦飞舟。斜阳熔碎万千眸，波闪星天，滩卧霜鸥。 身处银滩碧浪头，鬓染霜花，脸淌珠流。情怀两岸寄波涛，潮也痕留，汐也痕留。 徐延虹点评： 词作，描绘了一幅银滩美景，但遗憾的是，词中意象运用跳跃，缺乏内在逻辑，导致画面混乱，主题不明确。 首先，上片在时空与逻辑上存在混乱：“白浪浮云一色秋”虽然描绘了开阔的景象，但“白浪”与“浮云”颜色接近，未能有效突出“秋”的特色，且与后文“斜阳”形成冲突。“风曳轻绸”与“斜阳熔碎万千眸”之间存在逻辑矛盾，黄昏时分的斜阳与“熔碎眼眸”的形容不相符合。“波闪星天”意象的出现，造成了时空上的混乱，从傍晚到夜晚的瞬间转换让人困惑。 下片的主题与情感表达模糊： “情怀两岸寄波涛”这是全词最主要的败笔是。“两岸”一词在当代诗词语境中具有极强的政治指向性，特指“海峡两岸”。词中有“银滩”（指广西北海银滩）之景，突然跃至“两岸”家国情怀上去，显得极为突兀，缺乏必要的情感铺垫和逻辑关联，有“为赋新词强说愁”之感。 “潮也痕留，汐也痕留”的结句，因前文情感基础薄弱，导致“痕留”所指不明确，难以引起共鸣。 针对以上问题，以下提出修改方向和建议： 重构上片，统一画面。将场景明确定位在“黄昏”，删去“星天”意象，改为“万金浮”来描绘夕阳下海面的辉煌，使画面和谐统一；重构下片，落实情感。 若非有意表达家国情怀，换掉“两岸”的使用，回归个人游览感受； 结句改为“潮过痕收，风过无愁”，以一种洒脱、释然的心境收篇。
42.一剪梅·落花吟 文/熊野 一地红妆一地秋。落暮微凉，何处闲愁。也曾枝上展芳姿，影动东风，月约西楼。 彩字书签凭自留，问句凝香，满屋清柔。如今不再曲中人，不听琴声，隐隐幽幽。 陈辉豪简评： 这首词以落花起兴，借书签忆旧，将物之凋零与情之怅惘相勾连，意象造取贴合婉约词风。“影动东风，月约西楼”的往昔之景与“不听琴声，隐隐幽幽”的当下之寂，形成鲜明对照，情感表达细腻。 但上下阕衔接略显生硬，落花与失恋的关联全靠意象暗喻，未设过渡句，易让读者觉得场景跳跃突兀，若将“彩字书签凭自留”换成“花落书签尚自留”会使“落花”与忆旧关联更紧密、意思更连贯。结尾“隐隐幽幽”的情绪表达过于模糊，使理解有障碍。 整体而言，词作有巧思，韵律和谐。但词句打磨尚有提升的空间。
43. 词【一剪梅】乡间美景 词/莫芸 片片黄花已晚秋，凉意丝丝，群雁南游。江枫倒笑逗渔家，又见鳞波，独拍横舟。 点点银光画里浮，倩影双双，小语船头。心田吐蕊漫余香，再看祥云，几解人愁。 陈辉豪简评： 这首词以晚秋乡间为描写对象，意象选取可为全方位了。岸上黄花、天上群雁、水中枫影、船头丽人及天上云彩等等，从水陆空三维铺展场景，足见作者对秋景观察之细致。 可惜意象的丰富未能转化为意境的集中，反因元素的堆叠使意境稍显松散，使乡间的美不够鲜明，难引起读者的共鸣。 在词语表达上也存在值得提升的地方。“凉意丝丝”常用于描写人对寒凉气候的感觉，用于描写“美景”稍觉不妥。“群雁南游”的“游”也欠恰当，秋雁南飞是为了生活而迁徏，与“游”的闲适生活不符。“江枫倒笑逗渔家”中“倒笑”组词生涩，虽想营造灵动的表达，但不如“倒影”的常见表达使人读来流畅。“点点银光画里浮”的“画”意模糊，前无铺垫，后无交代。若用“闪闪银光水面浮”意境就清晰了。“心田吐蕊漫余香”中“心田吐蕊”搭配生硬，心田怎吐蕊？“吐蕊”是花卉吐露花蕾。“漫余香”表意也不明，不知是什么余留的香味。 整体而言，词作具备秋景描写的基础框架，也符合词牌格律的要求。若能围绕“乡间美景”这个核心聚焦意象，删减冗余元素，将“心田吐蕊”这类抽象表达转化为“风携菊味入襟怀”等与秋景切合的表达，秋的美感与乡间的独特韵味就会更鲜明。 还有，词牌名与题目之间只加个分隔号（小圆点）不用加括号，如：一剪梅•乡间美景。这是本公众号的格式。你现在的格式不规范。
44.一剪梅·《秋日独思·伶仃洋畔作》 词/刘素群 一水苍茫接素秋。云卷沙鸥，潮打孤舟。清辉漫转小楼头，书掩闲愁，画锁轻忧。 白首伶仃洋畔留。膝下空庭，雁字难留。古今同月照离忧，霜浸芦花，人老沧州。 陈辉豪简评： 《一剪梅•秋日独思》以伶仃洋为背景，借秋日之景抒孤寂之情，立意不错。然而在细节表达与押韵上存在可提升之处。 上阕开篇“一水苍茫接素秋”勾勒开阔的秋景，“潮打孤舟”暗合“独思”心境，落笔不错。但“云卷沙鸥”与“清辉漫转”存在场景冲突，前者是动态风云之景，后者为静谧月色之境，強行并置让画面割裂。 下阕“膝下空庭，雁字难留”直点孤寂核心，情感较真挚。但“霜浸芦花”动词“浸”字与现实霜对植物的影响脱节，霜只可“覆盖”、“打死”或“摧残”植物。霜不是“浸”某种东西的。在押韵上，韵脚用了两个“留”字，两个“忧”字，形成了重韵。若能调整冲突的意象，优化动词的使用，并修正重韵问题，词作会更流畅。
45.一剪梅·乙巳秋窗抒怀 词/刘素群 几尺光阴叠玉钩，鬓角霜稠，眼底秋收。茶烟袅破小窗秋，风自温柔，影自清幽。 数尽归舟未解忧，墨迹长存，雁字难留。半生风雨注笺头，身似沙鸥？心共江流？
46.一剪梅·族中姑姐中秋日归宁三槐堂 词/徐婷烨 故里槐香漫玉阶。鬓绾春云，轻拭宗牌。祠堂鞭炮响连天，红烛摇光，金纸铺台。 烧豕⑴金酥列案排。桂酒初斟，彩轴新裁。千年盟誓共蟾辉，日满雕梁，心语长谐。 ⑴ 烧豕：指烧猪。 陈辉豪简评： 这首词以中秋归宁为核心意象，将家族仪式的庄重与亲情的温暖熔于词中，意韵悠长，不失为一首好作品。 上阕以“槐香漫玉阶”开篇，勾勒三槐堂的清雅特色。“轻拭宗牌”的“轻”字，将姑娘们对祖先的敬畏藏于动作细节之中，“红烛摇光，金纸铺台”则以浓厚的意象铺陈祠堂祭祖的庄重仪式感。动静相衬间，场景如在目前。 下阕聚焦供品陈列，“烧豕金酥”“桂酒初斟”尽是中秋团聚的烟火气，与“彩轴新裁”形成物质与精神的呼应。结句“千年盟誓共蟾辉”跳出了个人视角，以圆月为媒，将一时的归宁升华为跨越时空的家族羁绊。“月满雕梁”的静谧之景，让未尽的心语更显悠长。唯略嫌“彩轴”一词缩略过甚，使理解略受影响。若以“谱卷”、“谱轴”或“宗轴”代之，更能点明卷轴的属性，便能让这一意象既有“彩”的美感，又有“谱”的文化内涵，与“千年盟誓”的呼应更紧密。整体而言，词作以小见大，于仪式细节中见家族深情。
47.一剪梅•咏荷 词/陈雪英 翠盖红衣立碧池，风雨娉婷，玉骨冰肌。一腔心事有谁知，回想当初，愁绪如诗。 素影凌波香暗移，不见婆娑， 不染污泥。丝缠藕断也难离，自命清高，负了相思。 陈辉豪简评： 这首《咏荷》词在意象刻画与情感表达上各有得失，整体呈现出“形神兼备却意脉断裂”之特点。“风雨婷婷，玉骨冰肌”更是将荷经风雨不折、洁净脱俗之特质具象化。寥寥数语便立住荷之清贵形象；下阕“素影凌波香暗移”转写光影和暗香，“不染污泥”直点荷之品性，“丝缠藕断”的比喻又暗含人情牵绊，物与情的意象储备本已充足。 可惜全词最大缺憾是物人勾连生硬。上阕从“玉骨冰肌”直接跳至“一腔心事有谁知”，既无荷的孤独之态的铺垫，也无情景交融的过渡。荷的清贵与人的愁绪如隔两境；下阕的“不染污泥”的贞洁与“负了相思”的遗憾同样缺乏逻辑关联，使“咏荷”与“言情”割裂成两段无关的表达，未能形成“以荷喻人、以物衬情”的完整意境。 起句的“翠盖红衣立碧池”表述不当，荷哪来的“红衣”？
48.一剪梅•咏菊 词/陈雪英 独倚东篱笑晚秋，霜也消遥，月也清幽。寒香冷蕊自凝眸，蝶懒相嬉，蜂倦相求。 素影潇疏枝半留，开亦温馨， 落亦风流。抱香死守旧盟鸥，独自开心，雪里昂头。 49.一剪梅·庆双节 词/黄锦葵 国庆中秋相接连，旗帜飘飘，漫舞蹁跹，今天祖国笑群雄。国富军强，科技超前。 皓月当空分外圆，月饼香甜，醉了心田，家家户户喜缠绵。家国和平，快乐无边。
50.一剪梅·咏梅 词/刘英华 玉骨何妨霜雪凋，疏影横斜，独立冬宵。溪边静眺月华遥，素魄天然，香沁林皋。 不向丹青借色描，任尔风嘶，自守孤高。心期唯有岁寒交，身寄千崖，笑对空寥。 陈辉豪简评： 这首《咏梅》以梅喻志，围绕“高洁凌寒”的核心展开，意境清寂而风骨鲜明，是首颇具匠心的咏物词。词人以“玉骨”定调，上阕借“疏影横斜”“月华遥”“香沁林皋”等意象构建冬夜孤梅的清冷画面。下阕以“不向丹青借色描”“笑对空寥”突显其不媚俗、守本心的品质。尾句“心期唯有岁寒交”化用“岁寒三友之典，将梅花的孤高升华为对精神知己的坚守，使梅花形象既有画面感又有精神厚度。 词作格律严谨，音韵和谐。但炼字炼句还有可提升之处。如：“何妨”虽含从容之意，却不如“无惊”直接彰显傲骨。“霜雪凋”存在语法错误。“凋”一般指有生命之物（如花草树木）凋谢枯萎。霜雪是无生命之物，不会凋谢的。首句改为“玉骨无惊霜雪浇”，会表达得准确些。“素魄”本指月亮，用来形容梅花易生歧义。“不向丹青借色描”中“丹青”就是色，语义重复。若改为“不借丹青把色描”，表达会准确些。 整体而言，词作立意鲜明，意境连贯，如果在炼词炼句上稍加工夫，词意会更流畅。
| 
发表于 2025-10-24 09:58:25
喧嚣卡
千斤顶
显身卡