公众号（2020年18期）钟声响处酒开樽
嵌咏分明诗织锦；香残钱落急敲钟。 诗钟乃中国文人雅好，竞赛文体，体现斗巧、斗捷、斗博之竞技特征，诗钟类似对联，然比之要求更为严格，“虽佳句亦不录”。 此期，为文学爱好者诗钟集锦，春桃夏荷，秋菊冬梅……五彩缤纷，争妍斗艳，无不彰显文字之美，文学之美，文化之美，人文之美！ 煮一壶茶，听一曲琴，且欣赏之……
----徐剑成
诗兴来时茶溢句；
钟声响处酒开樽。
——徐延虹
第三期第1题：魁斗格诗钟“龙/共” 1、芝麻 共捎喜信渔洲雁； 独步青云赤县龙。 评：有诗钟论者认为，诗钟上下比属对时，应大小对称，锱铢必较，其实通读前人诗钟，就可以发现大小属对没有过分要求的，须弥可对芥子，意亦然。10多年前，南京诗钟大家王鹤龄先生曾专门撰文予以分析。收藏家张伯驹尤爱敲钟，他有一则分咏“范仲淹/春宫”：家国乐忧天下任；阴阳燮理此中求。其中的“天下/此中”就是小对大。 2、陆路 共闹元宵迷射虎； 同欢春节羡腾龙。 评：好！另，对于不是太重要的虚词，可以不须考虑太工，如“共/同”可稍加改变，“同”可用“畅、欣、常”等，免类同而合掌之嫌疑。 3、刘英华 共步南山寻寿鹤； 同游北海访仙龙。 评：格律对仗意境都不错。另，对于不是太重要的虚词，可以不须考虑太工，如“共/同”可稍加改变，“同”可用“畅、欣、常”等，免类同而合掌之嫌疑。 评：不错，但“厦”似应是“夏”吧？另，对于不是太重要的虚词，可以不须考虑太工，如“共/同”可稍加改变，“同”可用“畅、欣、常”等，免类同有合掌之嫌疑。 评：不错，惜“庆今朝/欢此日”合掌了。诗钟虽以高雅、厚博为主，也有谐隐的成份，所谓口水对、无情对，只要合乎诗钟要求的，都可以成为流传广泛的佳作。如张玉超先生分咏“弥勒佛/老人”：笑坐蒲团摸大肚；病扶藜杖惜残躯。另，对于不是太重要的虚词，可以不须考虑太工，如“共/同”可稍加改变，“同”可用“畅、欣、常”等，免类同有合掌之嫌疑。 评：这是白描手法，不错。另，对于不是太重要的虚词，可以不须考虑太工，如“共/同”可稍加改变，“同”可用“畅、欣、常”等，免类同有合掌之嫌疑。 评：可看作是白描手法构意。不错。下比延伸得极好，望子成龙父母天性！诗钟虽然在每个字的对仗上，尽量锱铢相较，但也不是不能越雷池。如“共/独、笑/欣”对仗过分求工，就显得痕迹太浓而不自然，略变一下可能更有味：共笑儿当爹作马；尤知父愿子乘龙。 诗钟要求用典故时，上下比必须同用，若上比用一比不用，就是独角钟。前人用典要求还有尽量用熟典。至于要求上下比两典不超出三代，这要求就有点过了。 评：格律对仗都不错。另，对于不是太重要的虚词，可以不须考虑太工，如“共/同”可稍加改变，“同”可用“欣、常、偶”等，免类同有合掌之嫌疑。 评：不错！另，对于不是太重要的虚词，可以不须考虑太工，如“共/同”可稍加改变，“同”可用“畅、欣、常”等，免类同有合掌之嫌疑。 评：上下比似皆用白描手法，下比中的翰海青龙有点费解呢。另，对于不是太重要的虚词，可以不须考虑太工，如“共/同”可稍加改变，“同”可用“畅、欣、常”等，免类同有合掌之嫌疑。 评：格律对仗都不错。“伟梦”“华国”稍生，“真龙”太崇。这样如何：共灭邪魔圆绮梦；复兴古国看腾龙。 评：不错。 评：好！前4字自对手法，工稳意好！ 白凤：指文采华美。典出唐刘禹锡《酬乐天见贻贺金紫之什》 评：很不错！徐会长可以再将下比典故说给大家学习学习就更好了。以上比这么美的典故，我读到就想起岳飞的典故，或用“高擎玉盏饮黄龙。”作下比来应对。 评：意很好！前2字若能稍稍改变会更好，如“共酿/欣拈”。另，对于不是太重要的虚词，可以不须考虑太工，如“共/同”可稍加改变，“同”可用“畅、欣、常”等，免类同有合掌之嫌疑。 评：此钟颇具深意，武松打虎于未封都头之前，用“权”而非“拳”，猴头降龙于未封大圣之前，循“法”而非“武”。飞鱼老师学识渊博，是故戏而谑之，实有他意。但人生苦短，一切看开，自能心畅而身康。
评：这是偷用前人诗的手法，上下比共用同一首诗为典故。 评：这是纯白描手法了。 前人敲钟总结有“八忌”、“十二忌”之类要求，在我们这几期的钟聚活动中，部分已随着点评点出来了，如以2 对1 的“三角钟”、一比用典一比白描的“独角钟”等等，但尚有一些要求比较高，甚至连前人也没有严格遵守的，我们暂时没有指出，等以后大家的水平都提高了，我们再一一在点评中讲解。 评：好！ 评：这个好，诗味足。至于锅铲，也是偏正结构。 评：白描手法，不错。 评：好，白描手法。以分咏“母亲+妻子/女性”方式构意，上比分咏已紧扣题目定性，下比延伸展开而咏，合而成为合咏。 评：同第21。这里的“子/夫--锅/勺”自对很好解决了更高要求的“三脚蟾”（畸形不整）的问题。
评：此诗钟上比咏“玉桂”，典出《本经》“夫五味辛甘发散为阳，四气热亦阳；有补火助阳。”下比典出《诗经.国风》。 本题分咏“玉桂/诗朗诵”，要求诗钟上下比分别诗咏2个物（事），但我们有些诗友没有仔细看题目就开始动作了，部分作成合咏“玉桂”。
评：上下比虽宽泛了些，但还是不错的分咏，中药中可能有很多活血通经络的良药，但玉桂通经络的药理算是比较明显的。下比应该说歌曲语言类的表演都能包含其中。 前人总结诗钟要求时，要求忌“属人属物”，意思若是一比以人为主语（声情并茂可登台），一比以物为主语（经络相通能活血），就属于“属人属物”，需要避免。我倒觉得，象上比已经采用兴的手法，拟人化了，可以放宽的。
评：不错。 评：咏得不错，尽管“金声”有时可能会是读散文，但毕竟是美妙之声啊！只是“粤西/场上”是对普通名词与普通地名属对，也偏枯了。 评：这是分咏了，但还是过于宽泛了，尤其是下比。 评：好！韵律意境俱佳。上下比前4字采用自对手法，“活、舒/清、雅”很好地解决了动词与形容词对仗的问题，而“络、筋/声、韵”也避免了“畸形不整”的毛病。 评：不错的分咏诗钟，以白描、自对手法完成。
评:上下比以同一典故铺开情境，近似流水对了，诗钟理论认为，诗钟不宜以流水对形式构意，我倒是觉得，不是过于明显的流水对，在嵌字体诗钟里，只要灵动畅快，未尝不可。 有飞鱼老师提出建议按“蝉联”词意安排嵌字，使其不可易移以完整诠释题字蝉联之意。这个要求目前在诗钟界是不提倡的，前人无论是理论、还是实践，对于“蝉联格诗钟”嵌字的先后顺序，除考虑平仄原因外，都是自由而非硬性规定的。原因不外是要通过嵌字的调整，从而获得更多不一样的作品，避免过于类同。
评：格律对仗是没有问题的，若能进一步提升诗意境就更好了。 评：格律对仗都比较工稳，若能升华诗意境则更好。另外，在高水平钟聚时，“峰、山”的用法，会被认为是“子母相撞”了。 评：格律对仗没问题，但若能提高上下比各自的关联度和诗意境就更好了，如这样改是否好一些：空山月朗星灯小；满院风轻露意浓。 评：格律对仗没问题，但若能提高上下比各自的关联度和诗意境就更好了。 评：很不错！ 评：好！ 评：很有诗意！为了避免“畸形不整”即“大三角”的问题，改“曲水”为“曲沼”，这样，“亭、沼/院、庭”对仗就更加工稳了。另外这样改一下可能会更明快更诗意一些：长亭曲沼红铺满；小院幽庭翠积多。 评：意不错，“铁板豪情/琵琶苦怨”也可以形成自对，但“琵琶”是连绵词，诗钟要求必须用连绵词属对。 评：格律意境都不错，但“糊涂”是连绵词，诗钟要求必须用连绵词属对才行。 评：不错。下比“笑谈”名词化很成功，与下比“天地”以自对手法对仗很工稳。 评：好！警句。 评：上下比各用一成语，但对仗仍然较自然，难得。 评：行，若能提升一下诗味就更好了。 评：行。下比若这样，关联会更紧密：满袖清风夜梦酣。 评：不错，江山如此多娇。 评：不错。 评：还可以仔细推敲句内关联性。“深山溪水桥犹小；满地茶花圃自青。”
评：将英阿马岛主权治权两权之争来构意，扯得有点远，但可以以此为警啊！辛弃疾与陈亮的鹅湖会，所论正是北伐逐夷事。“叹”平仄两用字。 评：下比不错，“会”字呼之欲出，上比还是看不出笼纱来。 评：典故也用得好，但“乐昌”是指公主，只有一人，而“牛女”则是指牵牛织女两人，二对一对仗成三角了，诗钟不宜。 格律没问题，平仄上，上比3不论，下比1、3不论。记得第一期第一题诗钟点评时，曾经说过张西厢的《闲话诗钟》一文中，有几处错误，其中关于3 不论的论述，张西厢的原说是这样的：“因之平仄不可失调，第一字可不 论，第三第五字则必论，出比第三字可不论，对比第三平字则必论”其中最后一句就有问题了，他的原意是指下比为“仄仄平平仄仄平”即单平声收尾的马蹄韵句式时，是“对比第三平字则必论”，若不论，则会出现孤平句“中仄仄平仄仄平”，犯孤平是不允许的。但对于对称句式“平平仄仄仄平平”而言，3则是完全不必论的，这在张西厢该文中，引用很多下比3不论的例子，如“砚合咏：一夜案头梅欲入；十年窗下铁为穿（毅成）”其中“窗”字该仄而平，合律。又如“意/飞六唱：细草雨余随意绿；残花风定尚飞红（寿泉）”“意/飞六唱：花底春浓莺意懒；枝头风定蝶飞闲（元英）”等等。 评：上比似分咏双飞双宿的“双”了，下比也属“会”字的分咏。其实下比已接近笼纱了，主要还是“逢”这个动词用得老了，太过了，若改为副词或介词，暗接“会”字就成功了，如“西施范蠡扁舟载（两）；织女牛郎七夕欣（会）。”，就象问答似的：“欣什么？”，“欣会！”这会字就出来了。 评：上下比典故用得不错，题字也基本有笼纱味了：“国共（会）谈/张杨（两）谏”，后3字虽然都可以作“谈/谏”的宾语，长联的对法或者可以放宽，但对于诗钟，对仗还是显得过于宽泛了。 评：这个好！前几天周胜硕老师查阅了笼纱格诗钟有4种敲法，其中一法称作“换字加字法”，上比“侬小无猜”就是此法，用“侬”字换掉“两”字，使人一目了然。而下比则属于“隐字法”隐了一个“会”字：渠真有憾约（会）银河。 评：这个好，笼纱味全出来了，上下比都有典故。可以把“上”字动动词性质，看作方位名词。不过，若这样改一下，可能就更好了：月上梢头常有约；人期柳底小无猜。 评：下比不错，只是“江”字用得有些别扭。上比有“生”字的笼纱味，而“两”字还看不出。这样改呢：梁祝痴情飞影叠；川河惬意置身融。但下比是无典了。 评：这个好，隐去而犹在，且一字一个意节，读来节奏感极强。
评：不错，下比好于上比。只是“清江/燕子”属对偏枯。 评：上比不错，但“逢”字也是用老了。
评：张西厢《闲话诗钟》一文里，关于“云泥格诗钟”的阐述，其原话是这样的：“云泥格 即将题字分嵌于两句中。但不得相对。”这个说法过于简单，混同于“两字碎锦格”了，与“云泥格诗钟”准确的定义是不相符的。文中所举例子也是错误的，把两个题字嵌在“2，14”或“6，8”位置上了。而前人众多诗钟集里，收录的云泥格诗钟都是嵌在“2，13”或“6，9”位置。这才与“云泥”二字情形对应。云/泥正象天上之云，地上之泥，云很高，但不是最高，因为云上尚有日月星，泥接地气，但泥不太深，因为泥之下尚有土岩石。 注:三槐，幼学琼林有"晋公堂下植三槐，相臣地位″句，晋公指王祐。他的子孙多为公侯宰相。一李指李白，他写有"静夜思”。吴张不是二姓，是吴中张若虚，他写有"春江花月夜"。 评：好！上比虽然只是一个典故，但可延伸出很多故事；下比用了两个典故。诗钟采用了借对手法，李白“李”姓借对成了李子树之“李”，与槐属对工稳。有诗钟论家认为诗钟短短14字，不能采用借对手法，我倒是觉得别有风味。另外，更有诗钟论家认为上下比典故数要一致，不能上比多用典一比少用典。其实，前人要求的是不能一比用典一比白描，以避免独脚钟。 评：不错，很工稳。“辉”字动词化后属对可行，只是这种用法不太常见。这样改一下如何：清风醉抚香槐叶；明月酣栖蜜柚花。 评：不错的白描手法诗钟，只是上比5不论。
评：“热/情”错开嵌入上下比四、五位置，所以称为“四五辘轳格诗钟”。流水对形式构意，有点不遵诗钟常规，但我一直认为别具一格。 张西厢《闲话诗钟》一文里，关于“辘轳格诗钟”的阐述，也是存在问题的。其原话：“即将两题字分嵌于第一字及第九字。或第三字及第九字，以此类推。”把“辘轳格诗钟”和“卷帘格诗钟”归并到一起了，而前人诗钟实践中，是分开为不同诗钟格目的。 “辘轳格诗钟”正确的定义应是这样的：“即将两题字分嵌于上比第一字及下比第二字。或上比第二字及下比第三字，以此类推。”。而“将两题字分嵌于上比第二字及下比第一字，或上比第三字及下比第二字，以此类推。”这个则是“卷帘格诗钟”的定义。 评：好！ 评：不错，只是“若/如”近了些，“若”改为“胜、兑”或其它会好些。 评：格律对仗都好，若是上下比句内关联度和诗味再提升一下会更好。如：一点真情欣入目；四行雅意热盈怀。 评：不错。 评：不错。 评：好！ 评：好！ 评：有点道非道，非常道了。
评：有人会认为“小”也有犯题之嫌，其实，“小”可以代表“儿童”，但不能代表“顽童”。 本题出题有点不按常规，一般晦明格诗钟以两字为题较普遍，一比嵌字，一比分咏，所以，分咏就比较自由了，可以是1个字，或者1个人，或者1物，或者1件事，这时已与字数无关了。 本题分咏的是“顽童”，而不是“老顽童”，两者是有区别的，这点必须分析清楚才不致于咏错方向。 评：这个选人选事都不错，还可以再诗意一些：健将老徐翩起舞；开怀会长喜敲钟。注意，此时的“舞（蹈）”字已名词化（跳起舞蹈），不算动词了。 评：不错，前4字自对手法。 评：意好，只是“老子/陀螺”是以物对属人的专门名词，于诗钟而言对仗偏枯。 评：这个基本符合晦明格的要求了，但上比5未论。 评：意不错，但“新窝”宽泛了些，人住的地方有时也称作“窝”呢。这样改看看：老去忠情心许国；少时捣蛋鸟丢窝。 评:不错，下比咏“顽童”基本成功了，如同儿童挑皮地模仿龙钟之人。上比若“矫健”换成连绵词，对仗就没问题了。 评：“老卖年糕”这个典故信息量太多太多，不过下比一个“竹马”也配得起，把“童”味咏出来了，但“顽”味还须更上一层楼。
评：今天正是六月五日，俺就敲个六五卷帘格吧。各位诗友不需局限于六五位置，自由发挥吧。 记得本群第一期第1题诗钟点评时，曾指出张西厢《闲话诗钟》是诗钟理论的圭臬，钻研透彻就可以成为诗钟高手或名家。但当你深入钻研、并通读大量前人诗钟集时，就会发现《闲话诗钟》文中有些错误和争议，其中一是对诗钟格律的“3不论”语焉不详，这个问题在点评时已论及；二是对“云泥格诗钟”定义错误、举例错误，前面点评时也已提到过，但要详细说明篇幅太长，这里就不展开了；三是关于“辘䡎格诗钟”定义的争议，他将“卷帘格”归并到“辘䡎格”当中去了，虽然“辘䡎格”和“卷帘格”的区别不大，且正好具有对称性，如嵌到上比1，下比2位置是“一二辘轳格”，嵌到上比2、下比1位置就是“二一卷帘格”，前人在钟聚时，这两种格目是分开的，若是既敲“辘䡎格”，又敲“卷帘格”，则称为“八叉格”，因为具有“八字形”的对称性；四是对“四皓格”定义问题（下一期我会在点评中进行说明）。北京诗钟理论和实践权威赵永生（不是赵奎生）对诗钟格目进行过全面的考证，著有《诗钟格目考述》一书，里面详述全部诗钟格目及其来源，他所列举的这些格目，是查阅了各大图书馆收藏的大量前人诗钟集，具有令人信服的权威性。目前占主流数量的诗钟社，都是按这个格目要求出题活动的。今年3月25日中国楹联学会诗钟文化研究院授权发布了《诗钟通则（修订稿）》再次征求意见，其中关于“3不论”、“云泥格”、“辘䡎格”、“卷帘格”的定义和要求与我的说法完全吻合，可见权威机构已经从规则上准备予以统一并确认，也就不存在什么各行其是的问题了。特此在这多说几句。
评：响！暗击时弊，有鲁迅文风在激荡！ 评：好！下比是救孤平句，在正规诗钟比赛或活动时，可能不被认可，使用需慎重。 正在征求意见的《诗钟通则（修订稿）》 中把救孤平句式作为诗钟格律的别格，允许存在但不提倡使用，这个说法怪怪的。 评：行，若能蕴涵更多的诗味则更好。 评：上比句内关联性极好，一脉贯通，词顺意通。下比前4字与后3字的关联性就差些，似在说两件事。 评：不错。 评:不错，下比这样改一下，可能句内关联性更好：秋日锄园种桂花。
| 
发表于 2020-6-14 19:57:11
喧嚣卡
千斤顶
显身卡
发表于 2020-6-14 21:35:03
发表于 2020-6-16 13:26:32
