|
喝火情真传妙令， 敲词意美续名篇。 ——陆路 词牌练习之十六： 喝火令（龙谱） 喝火令 ，双调，六十五字，前片五句三平韵，后片七句四平韵。 例词：黄庭坚 见晚情如旧，交疏分已深，舞时歌处动人心。烟水数年魂梦，无处可追寻。 昨夜灯前见，重题汉上襟，便愁云雨又难禁。晓也星稀，晓也月西沉。晓也雁行低度，不会寄芳音。 定格： 仄仄平平仄句，平平仄仄平韵，仄平平仄仄平平韵。中仄仄平平仄句，中仄仄平平韵。 仄仄平平仄句，平平仄仄平韵，仄平平仄仄平平韵。 仄仄平平句，仄仄仄平平韵，仄仄仄平平仄句，中仄仄平平韵。 本期作业本月十五日收稿，每人限两首。 龚墨凝华编辑部 2025年11月3日 今期“十佳”作业十首 (按编号排序) 一、14.《喝火令·秋梦》农希 二、17.《喝火令·新农村赞》农延华 三、20.《喝火令·重阳敬老》 四、21.《喝火令·枫叶》刘英华 五、22.《喝火令·山居》陈沛文 六、24.《喝火令·秋游大藤峡》李青松 七、25.《喝火令·题红娘牵线座谈会》卢江明 八、29.《喝火令·村溪旧影》蓝玉兰 九、34.《喝火令·重阳思发小》陈 德 十、38.《喝火令·离别》陈雪英 1. 喝火令•秋夜怀旧 文/徐延虹 落叶铺幽径，寒风透薄裳，倚栏人觉鬓侵霜。遥想昔年欢聚，同醉菊花香。 别后音书杳，穷时俗事忙，卌年离索九回肠。最忆同舟，最忆戏西江。最忆放歌明月，赌水态疏狂。 白文先生赏析： 作品情韵沉厚，章法严谨，今昔对比强烈，深得怀旧词精髓。对《喝火令》词牌法度把握准确，尤见功力。 分阙赏析 上阕：“落叶铺幽径，寒风透薄裳。”起拍对仗极工。“落叶”对“寒风”，点明秋意；“铺”对“透”，动词精准有力；“幽径”对“薄裳”，空间与体感交织，画面凄清，令人顿生寒意。用“鬓侵霜”自然过渡，引出“同醉菊花香”的暖忆，与眼前秋寒形成张力动人心魄。 下阕：情语深入。“别后音书杳，穷时俗事忙。”其亮点：过片二句再次以工整的五言对仗承接，从时空阻隔与生计奔波两个层面，道尽“卌年离索”之因，为下句“九回肠”的沉痛做出有力铺垫。此句用一声长叹，总括上文，感情浓度达到顶峰，并自然引出了“三枪”的铺排。 1.从“同舟”的亲近，到“戏西江”的欢闹，再到“放歌明月”的豪迈，情感浓度与场面热烈度逐层加码层层递进。 2.摊破浑然天成：前三句摊破后为“同戏西江放歌明月”，是一个完整流畅的九言句，符合词牌最严苛的技术要求。 3.收束奇崛响亮：“赌水态疏狂”是全词的点睛之笔。“赌”字下得极妙，将当年与友人戏水时争强斗胜、恣意放纵的情态刻画得淋漓尽致，一个鲜活、奔放、充满生命力的少年形象跃然纸上，与上阕“鬓侵霜”的垂老形象形成巨大张力，余韵悠长。 微瑕有：“俗事忙”稍显直白，若易“营役忙”则更添底蕴。全篇技法与情怀交融，足见严格法度非但不是枷锁,乃是升华意境之利器，此词堪称范本之作。 2.摊破喝火令•无题 文/徐延虹 竹影筛幽径，茶烟洇晚庭，暮云低处数归翎。闲看落英归土，灯火漫龚城。 （叹）世事浮春霭，年华坠晓星，未抟鹏翼鬓先零。（应）莫负芸编，莫负百年名，莫负五湖烟雨，歌舞趁新晴。 白文先生赏析： 此作气韵深沉，技法纯熟，意境圆融，格调高逸。全词结构严谨，对仗精工，尤以“三枪”摊破运用自如，将复杂心绪与人生哲思娓娓道来，展现了作者深厚的古典诗词造诣。 分阙赏析 上阕：“竹影筛幽径，茶烟洇晚庭”炼字精妙：“筛”字灵动，化静影为动态；“洇”字朦胧，赋烟气以质感。两字激活全篇，可见推敲之功。对仗工稳：“竹影”对“茶烟”“幽径”对“晚庭”，物象与氛围高度和谐，共同构筑了一个清幽、安详的隐逸空间；“暮云低处数归翎”承转自然。由地面景致转向天际，视角开阔。“数归翎”三字，于闲适中暗藏一丝不易察觉的期盼与寂寥，为下文抒情伏笔；“闲看落英归土，灯火漫龚城”境界升华：此二句是全篇之眼。“落英归土”是静观生命轮回的哲思，“灯火漫城”则是人间烟火的温情。一自然，一红尘，作者超然物外而又心怀人世的精神境界，于此浑然交融。 下阕：用“叹”字领起，从“世事浮春霭，年华坠晓星”写景转入直抒胸臆，情绪转折分明；“世事”如“春霭”般虚幻易散，“年华”似“晓星”般短暂将逝，意象精准，道尽人生无常与时光飞逝之感慨；“未抟鹏翼鬓先零”用典深沉：化用《庄子·逍遥游》“抟扶摇而上者九万里”之典，抒发了抱负未展而身已先老的巨大憾恨，沉痛有力，动人心魄；“（应）莫负芸编，莫负百年名，莫负五湖烟雨，歌舞趁新晴。”三枪夺魄：此乃全词高潮，以“应”字领起，形成“叹”与“应”的强烈心理对抗，完成从自怜到自勉的转变。其亮点： 1.内涵递进：从苦读的“芸编”，到入世的“功名”，再到归隐的“烟雨”，囊括了传统士人“修身、齐家、治国、平天下”乃至最终归隐的全部人生理想。 2.摊破天成：前三句摊破后为“芸编百年名五湖烟雨”，虽稍显跳脱，但意脉上可理解为“莫负书香、功名与江湖之志”，核心精神一贯而下。 3.收束高亮：结句“歌舞趁新晴”如云开月明，将前文所有沉郁一扫而空，以一种把握当下、及时行乐的豪情，为全词画上一个积极明亮的句号。 可酌之处：摊破句“芸百年名五湖烟雨”这个九言组合的流畅度上，尚有锤炼空间，但这属于更高层次的艺术打磨，不影响其技法上的正确性。 若求尽善，可微调“三枪”字词，使摊破后的九言句更臻流畅。 3.喝火令·贺神舟二十号凯旋 文/周胜硕 揽月三英驭，凌霄百日征，踏星摇楫舞长缨。几度出仓挥袂，遇险滞归程。 九域牵心候，千屏聚目迎，凯歌今日向天鸣。共贺舟还，共贺业功成。共贺器全人健，举国沸欢声。 徐延虹点评： 词作以航天壮举入词，题材新颖，气势恢宏。全词既有科技之精准，又具诗性之飞扬，成功实现传统词牌与现代科技的完美融合。 上阕“揽月三英驭，凌霄百日征”起笔对仗工稳，时空张力十足。“踏星摇楫舞长缨”化古典意象写航天英姿，意象瑰丽。“遇险滞归程”实录航天突发状况，平添叙事波澜。 下阕“九域牵心候，千屏聚目迎”精准捕捉全民关注盛况，极具时代特征。“三叠”句以排比递进，摊破后“舟还业功成器全人健”涵盖任务核心要素。结句“举国沸欢声”如镜头全景，收束有力。 其艺术突破：将“出仓挥袂”的太空作业与“千屏聚目”的地球观测并置，构建天地一体的抒情空间。“舞长缨”之航天浪漫主义，正见词人匠心。词作以宋词格律铭刻航天史诗，在“器全人健”的科技理性中注入“举国欢声”的人文温度，为传统词牌注入新的时代活力，为正能量佳作也。 4..喝火令·怼东瀛妄言 文/周胜硕 着意张牙獠，无端鼓浪掀，妄言台海扰清欢。欲破九州疆界，魑魅舞蹁跹。 万众同仇敌，同心护锦园，誓言忠告岂空弹？就亮青锋，就亮志如磐。就亮带刀航母，华夏必团圆。 5.喝火令·怀双亲 词/陆路 老母穷耕织，严君⑴勇戍边，苦劳还有逸劳篇。垂范后侪身教，是处又言传。 记忆欢愉见，思怀训喻联，梦时情景现当年。少了唠叨，少了恼挥鞭。少了倚闾相望，顾盼已茫然。 ⑴ 指父亲。 徐延虹点评： 此作以质朴笔触追怀双亲，情感真挚，结构分明。全词通过具体生活场景构建父母形象，在平实叙述中见深挚孝思。 上阕“老母穷耕织，严君勇戍边”起笔对仗，概括父母一生辛劳。“垂范后侪身教，是处又言传”点明家教传承，虽略直白却饱含敬意。 下阕“记忆欢愉见，思怀训喻联”自然过渡，今昔交织。“三叠”句以“少了”摊破后九言句是“唠叨恼挥鞭倚闾相望”构成完整亲情图景。结句“顾盼已茫然”余韵悠长，道尽子欲养而亲不待的永恒憾恨。 此作最动人处在于真实，当“恼挥鞭”的童年记忆与“已茫然”的现实悲恸并置，便完成了对传统孝道文化的个体生命诠释。 惟“逸劳篇”稍显生硬；然“倚闾相望”的古典意象与“顾盼茫然”的现代怅惘相互映照，已经得词心之要。 6.喝火令·挽铁生姐夫并慰秋玉姐 文/刘素群 翠柏凝霜重，寒泉咽露深。桂兰盈室动哀音。终古月轮长缺，此憾古同今。 鹤驾辞云海，香魂绕竹林。六株琼树暖如衿。莫叹无麟，莫叹雪霜侵，莫叹凤巢空守，天外有瑶琴。 —————— 注：昨日，惊悉我堂姐刘秋玉的丈夫铁生哥去世，感慨嗟叹。姐夫享年八十八周岁。他们一辈子恩恩爱爱，勤劳善良，育有6个女儿，想子未得。女儿一个比一个漂亮，品行端庄，听话有出息。如今儿孙满堂。唯一的遗憾就是没有一个儿子。 7.喝火令·寄吴璧老人 文/刘素群 玉碎青山冷，珠沉碧海深，素笺长系少年心。风雨半生孤影，悲愫岂堪寻。 旧镜蒙尘久，空楼对月吟。断肠谁解白头吟？晓也灯昏，晓也漏声沉。晓也雁书难托，独听落花音。 —————— 注：我的忘年交一一吴璧老人，生于上世纪二十年代，1977年12月28日去世。广西罗城四把人，民国时期地主兼工商家庭，女子高中毕业。居住于宜山和平街。人漂亮、典雅、贤淑。二十岁守寡，无儿无女，终身未再嫁，一生在思念自己的丈夫及逝去的爱情中度过。她在丈夫的大照片背后写了一个大大的悲字。一生悲切终老。她似乎只有我这一个未谙世的小女孩朋友，常常向我倾诉心声。如今想起，仍感怀万千，特吟词记之。 徐延虹点评： 《喝火令·寄吴璧老人》点评： 词作寄寓对命运悲情女性的深切追思。全词以“悲”字为骨，以“孤”字为魂，词境沉郁凄美，与人物生平高度契合，是首动人的词唱。 上阕“玉碎青山冷，珠沉碧海深”以重笔开篇，对仗精严，喻佳人陨落与深情沉埋。“素笺长系少年心”一句，乃全词情感枢纽，可能是作者自陈心迹——虽岁月流逝，然当年那份纯真的忘年交谊，仍如素笺般洁净，被一颗“少年心”永恒系牵。此句视角由悼亡转为自白，为下阕的深切追念埋下伏笔。其后“风雨半生孤影”再转回对老人命运的悲悯，形成情感的往复回旋。 下阕“旧镜蒙尘久，空楼对月吟”延续时空的荒寂感，道具与场景的选取极富象征意义。“断肠谁解白头吟”既是用典更是写实，将古代才女之悲与当代红颜之痛融为一体。“三叠”句层层铺染长夜孤寂，摊破后“灯漏声沉雁书难托”构成完整意境链。结句“独听落花音”以细微之声写巨大寂静，余韵悠长。 惟嫌下片 “空楼对月吟。断肠谁解白头吟？”的“吟”字重韵了。改为：“谁诉白头心”可能会好些。 8.喝火令·闻某国南海坠机 文/黄献光 未解残年客，偏来涨海游，放飞麻鹊作凫鸥。谁料浪高风烈，栽进大洋流。 顾影孤高样，回肠九转愁，作奸狼狈几时休。勒马如何，勒马可回头。勒马海清河晏，竖子复何求！ 9.喝火令·回归 文/黄献光 怅恨分离久，光阴荏苒迁，古稀双鬓话情牵。望尽海天云散，才得梦儿圆。 梦想逢新境，归来是少年，故园晴朗舜尧天。喜看繁荣，喜看惠风暄。喜看太平黎首，笑里共婵娟。 徐延虹点评： 词作以家国情怀为主题，语言真挚，情感饱满，通过个人命运折射时代变迁，立意高远。 上阕以“怅恨分离久”开篇，直抒胸臆，“古稀双鬓”与“梦儿圆”形成岁月流逝与夙愿得偿的动人对照。“望尽海天云散”意象宏阔，既写实景又喻历史阴霾消散，承转自然。下阕“归来是少年”句妙用反衬，赤子之心跃然纸上。“三叠”句以排比铺陈盛世气象，摊破后“繁荣惠风暄太平黎首”句意也通。结句“笑里共婵娟”化用经典，展现团圆安康的和谐图景。 可酌之处：“黎首”古语稍显板正，若换“百姓”更显亲切；“喜看”三叠略失蕴藉，可参黄庭坚“晓也”之虚字技法增强韵律。 全篇将个人悲欢融入民族叙事，情感真挚，若在炼字上更求精警，则可更添词味。 10.喝火令·缅怀抗日烈士志 文/黄耀鋆 踏破悬崖路，铮铮卫国鸿，灭驱东寇占巅峰！艰苦八年堪勇，挥举战旗红。 水沸尖兵血，山存赤子风，挺身擎剑挽长弓！奋斗青春，奋斗逞豪雄。奋斗志坚如铁。夺胜万邦崇！ 徐延虹点评： 词作主题庄重，气势雄浑，以豪放笔触勾勒抗战英烈群像，充满爱国主义激情。 上阕“踏破悬崖路，铮铮卫国鸿”起笔有力，展现行军艰险与铁血精神。“灭驱东寇占巅峰”一句点明主题，然“占巅峰”略嫌直露，可更侧重精神不朽之意。下阕“水沸尖兵血，山存赤子风”对仗也工，以山水为证，意象壮烈。“三叠”句层层推进，摊破后“青春逞豪雄志坚如铁”贯通有力。结句“夺胜万邦崇”升华主题，彰显历史意义。 全词善用铿锵语汇（铮铮、沸、擎、挽），构建金戈铁马的审美空间。若在“奋斗”三叠处稍变句式，或可更显词牌精微，一把年纪写这样作品已经很了不起啦！ 11.喝火令•忆昔求学 文/陈辉豪 弱岁尝辛味，鹑衣缀补丁，粝粢难饱瘦身形。赤足履霜来往，凛冽浸童龄。 屡缺粗餐费，曾牵伯祖情，赠吾钱币并叮咛。教我坚强， 教我步无停。教我勇游书海，暖意慰平生。 徐延虹点评： 词作以白描手法追忆艰辛求学路，情真意切，质朴动人。全词无刻意雕琢，而字字皆从肺腑中流出，深得“诗穷而后工”之旨。 上阕“弱岁尝辛味，鹑衣缀补丁”起笔写实，对仗中尽显贫寒。“赤足履霜来往，凛冽浸童龄”画面感极强，“浸”字既写严寒透骨，更喻苦难对生命的深刻烙印。 下阕“屡缺粗餐费，曾牵伯祖情”自然转承，引出人间温暖。“三叠”句以排比递进，摊破后“坚强步无停勇游书海”构成完整教诲，结句“暖意慰平生”收束全篇，苦难与温情相映生辉。 其艺术特色在善用身体记忆（粝粢难饱、赤足履霜）与情感细节（赠币叮咛），构建出极具感染力的生活叙事。若求精益，“鹑衣”“粝粢”古意稍重，可酌用更贴近当代的贫寒意象。 此作不止于忆苦，更在于呈现苦难中的人性光辉。伯祖之爱如黑夜明灯，照亮寒门学子的精神征程，正是“诗可以群”的生动体现。 12.喝火令•秋夜感怀 词/陈辉豪 露重蛩声咽，风清月影移，小窗孤坐忆当时。花下誓言犹在，尘路已相离。 酒浅难消闷，灯残易惹思，别来多少事差迟。怕听秋声， 怕听雁行啼，怕听笛音吹寂，霜鬓共星稀。 13.喝火令·退休回家乡看望老父亲 词/刘汉波 壮志随流水，青丝染白霜，漫斟茶色度昏阳，安亨逸情山水，年暮更思乡。 夏杪归心切，蝉琴入耳长，步匆匆父抢新粮。汗沾衣身，汗落润泥浆，汗湿换来憔悴。教我泪成行。 徐延虹点评： 词作的亮点与意境：上阕“壮志随流水，青丝染白霜”起笔沉郁，“漫斟茶色度昏阳”巧妙勾连闲适与怅惘。下阕“步匆匆父抢新粮”以动态白描塑造经典瞬间，结句“教我泪成行”情感真挚，力透纸背。全篇将“退休者”与“老农之子”双重身份并置，揭示出无论走多远，生命根脉终系于故土与亲人的伦理深层结构。 要商榷的地方有：“三叠句”的重点，依据《喝火令》正体，此处的标准格式（黄词例：三个“晓也”）然后摊破。其核心在于三句需围绕同一中心意象，层层递进，摊破后能无缝组合成一个完整的六言或七言或九言句。 你原词作：为“汗沾衣身，汗落润泥浆，汗湿换来憔悴。”关键是，你每句只用了一个“汗”字，摊破后组合成的“衣身润泥浆换来憔悴”在逻辑上略显断裂，这在一定程度上影响了词意表达的流畅性与感染力。这是本次创作中一个较为明显的瑕疵。另，“夏杪”“蝉琴”过巧，与全词直白风格略失和谐，“安亨”系“安享”笔误。 本词最深刻处，在于将“退休者”与“老农之子”的双重身份成功并置。一边是“青丝染霜”的人生慨叹，一边是“父抢新粮”的生命劳作，在两相对照中，揭示了中国家庭伦理的深层结构：无论人走多远，其生命的根脉与情感的归宿，始终系于那片乡土与那个日渐佝偻的身影。然纵观全篇，在于其未经雕琢的生命实感与赤子情怀。在此真挚情感面前，技巧的不足虽为瑕疵，却也无掩其光芒。 14.喝火令·秋梦 文/农希 飒飒金风冷，飘飘细雨寒，小楼依枕梦无边。秋雁夜号声急，应有远书还？ 揉揉睁双眼，方知是梦间，凭栏遥望暗凄然。更是无眠，更是泪涟涟，更是万千愁绪，苦语向谁言？ 徐延虹点评： 词作以秋夜梦觉为线，抒写深闺念远之情，词心婉转，哀感顽艳。全词虚实相生，情境交融，深得小令蕴藉之妙。 上阕“飒飒金风冷，飘飘细雨寒”叠字起笔，秋声秋色立现。“小楼依枕梦无边”承转轻灵，由实入虚。“秋雁夜号声急，应有远书还”是全词枢机，雁唳惊破梦境，亦叩响期盼心弦。下阕“揉揉睁双眼，方知是梦间”白描入微，醒时怅惘如见。“三叠”句以“更是”叠进，摊破后“无眠泪涟涟万千愁绪”如泪珠连缀，结句“苦语向谁言”九曲回肠，余韵不绝。 通篇以“梦”为眼，构建“听雁盼书-醒觉成空-凭栏无告”的情感链，暗合李易安“雁字回时，月满西楼”之思致。 此作可贵在情真，以家常语写彻骨思，秋梦无痕而愁绪有迹，堪称当代闺情词之清响。 15.喝火令·乙巳杪秋远在四会闻师友从楚回龚约饮 ——依韵和宾雁《喝火令·空负师恩负菊觞》 文/覃尚锦 友备千杯酒，知时已远游。恰江湖浪涌难酬。望断碧波烟柳，何处是乡秋？ 四会依稀雨，羞违楚墨稠，这边云淡反添愁。等我回音，等我聚龚州，等我举觞斟酌，共醉在诗畴。 徐延虹点评： 此作情真意切，结构完整，已得唱和之精髓。学员能驾驭这一复杂词牌，并完成依韵创作，已显功力。然于《喝火令》核心的“起句对仗”与“三叠摊破”两处法度上，尚有欠缺，致全词风神初具而骨相未臻。 分阕浅析： 上阕起句“友备千杯酒，知时已远游”情意对比强烈，可惜对仗不工，此为一憾。“望断碧波烟柳”意象与题中“杪秋”时令相悖，是为二憾。下阕“四会依稀雨，羞违楚墨稠”过片二句亦失对仗，是为三憾。 “三叠”部分：层层递进，气势酣畅。然摊破后成“回音聚龚州举觞斟酌”句意也算通。 收束“共醉在诗畴”境界全出，可见才思。若再依词牌法度精心打磨，定为佳品。 16.喝火令·转眼满头霜 词/赵袖荣 百里姻缘契，平生苦楚尝，筚门萝月喜成双。犹记那时凄切，藜藿入羹汤。 解佩春波绿，牵襟暮雪苍，卅年回首尽沧桑。忆取星沉， 忆取雁书长。忆取夜窗更漏，烛影透时光。 徐延虹点评： 此作以质朴笔触勾勒婚姻长卷，情感真挚动人。上阕忆苦，下阕思甜，结构分明而意脉连贯，也合《喝火令》词牌格式。 上阕“百里姻缘契，平生苦楚尝”起拍对仗工稳，总括婚姻本质。“筚门萝月喜成双”以景衬情，寒门温情跃然纸上。“藜藿入羹汤”细节白描，将清贫岁月凝练入味，与“喜成双”形成张力。 下阕“解佩春波绿，牵襟暮雪苍”春水初逢与暮雪相守的镜像对仗，囊括三十年风雨，堪称词眼。“三叠”句层层递进，摊破后“星沉雁书长夜窗更漏”构成完整时空画卷。结句“烛影透时光”以光影写流年，温柔中见沧桑。 可酌之处：“忆取星沉”意象稍显突兀，若易为“忆取灯温”与结句烛影呼应，可能会更臻圆融些。 17.喝火令•新农村赞 文/农延华 碧水环村绕，青山入目新，小楼连苑净无尘。花径四时春驻，无处不销魂。 稚子追黄蝶，田翁话旧恩，岁丰时稔酒盈樽。醉也欢歌，醉也舞芳辰。醉也政通民乐，禹甸一家亲。 徐延虹点评： 词作以明丽笔触描绘乡村振兴画卷，词风清新生动，生活气息浓郁。全词巧用传统意象承载现代主题，成功实现古典词牌的时代转型。 上阕“碧水环村绕，青山入目新”对仗工巧，绿水青山理念自然融入。“小楼连苑净无尘”七字写尽村容巨变，“花径四时春驻”更见生态治理成效。 下阕“稚子追黄蝶，田翁话旧恩”化用古诗而翻新意，童戏与乡情相映成趣。“三叠”句以“醉也”叠唱，摊破后“欢舞芳辰政通民乐”贯通古今愿景。结句“禹甸一家亲”升华主题，展现家国同构的传统智慧。 作品在“欢歌舞芳辰”的诗意中注入“政通民乐”的时代强音，为旧词牌开辟新境界，佳作也。 18.喝火令•忆抗日战争有感 文/农延华 禹域燎烽火，狂风卷战襟，大江南北铁蹄侵。荒野片鸿鸣唳，云阵压城阴。 疆塞天倾处，山河剑吼喑，万钧枢要运丹忱。记得星沉，记得把倭擒。记得振兴华夏，强国抱鸿心！ 19.喝火令·忆双亲 词/郑桂莲 每忆慈亲苦，时常泪湿巾。一生劳碌不曾颦。为了子孙温饱，田里伴星辰。 寸草春晖重，三生报未匀，百年犹记母深恩。历尽风刀， 历尽雨淋身，历尽旅途多逆，大爱默存真。 20.喝火令·重阳敬老 词/郑桂莲 序至重阳节，秋深野菊妍，岭南文友访高贤。送上米油生果，敬老意拳拳。 笑语盈庭院，温情绕案前，老年诗叟泪潸然。感念风清， 感念俗淳绵。感念此心长系，美德永流传。 陈辉豪简评： 此词以重阳敬老为核心，兼格律之严与情感之真，是一首贴近生活，意蕴质朴的好词。上阕以“岭南文友访高贤”叙真事，“送上米油生果”直白勾勒敬老实景，无辞藻堆砌之弊，“意拳拳”三字直抒恳切之情。下阕“笑语盈庭院，温情绕案前”承上启下，以场景铺垫暖意，“老年诗叟泪潸然”落笔于人物动容之态，情感真挚可感。后用“感念”三叠句，层层递进抒发对风清俗淳的赞叹，结句“美德永流传”呼应主题，构成完整情感。 全词语言通俗不失韵味，景、事、情紧密勾连，既以精准笔触记录敬老活动，又传递出传统美德温度，逻辑连贯，情感真挚，尽得“以真为美”的创作旨归。 在技法上：“二仗”方面（即上下阕首二句对仗），唯上 阕“序至重阳节，秋深野菊妍”中“节”与“妍”对得不工隐。若首句改为“序换重阳至”就工整了。下阕首二句“笑语盈庭院，温情绕案前”对仗工整。在“三枪一破”方面，下阕的三叠句节奏鲜明，层层递进，且摊破句还原为母句“风清俗淳心长系”意境流畅，并与上阕六言句“送上米油生果”对应关联，故“三枪一破”技法运用恰当。整体看，词作已得法。 21.喝火令·枫叶 词/刘英华 露重胭脂冷，秋深碧玉空，舞衣翻坠夕阳红。难寄一襟幽愫，题叶向归鸿。 烬暖千山艳，霜严万木容，赤心焚夜灼苍穹。惯得风欺， 惯得月朦胧，惯得晓寒栖处，半岭淬云彤。 徐延虹点评： 词作咏物见志，托意高远，以枫叶为意象载体，展现生命的绚烂与孤贞。全词造境瑰丽，修辞精妙。 上阕“露重胭脂冷，秋深碧玉空”起笔对仗精严，以色相转换写季节更迭。“舞衣翻坠夕阳红”七字写尽枫叶飘零之美，暗合“幽愫”难寄之叹。“题叶向归鸿”化用御沟红叶典故，古今意境浑然交融。 下阕“烬暖千山艳，霜严万木容”意象壮丽，以“烬暖”喻枫叶之炽烈，新颖夺目。最妙在下阕“三枪”句：“惯得风欺，惯得月朦胧，惯得晓寒栖处”。此中“惯得”一词尤为精警，意为“纵容、饱经”，它赋予枫叶以强韧的主体精神——非被动忍受，而是主动历练与坦然承受。摊破后“风欺月朦胧晓寒栖处”构成了完整的生命困境叙事，而枫叶正是在这番淬炼中，成就了“半岭淬云彤”的壮丽。“淬”字既炼金亦炼魂，将全词推向精神高地。是咏物词当代转型的佳作。 22.喝火令·山居 词/陈沛文 绿草笼茅舍，莲花绕道间，石泉溪涧响潺潺。竹翠欲沾衣袂，夕照自年年。 菊种三分月，琴弹一壑烟。酒痕尤染旧秋天。醉也松声，醉也鹤巢边。醉也夜窗微雨，灯下写青山。 徐延虹点评： 词作造境空灵，格调清逸，通篇流转着物我两忘的山居禅意。笔法在工细与疏放间自如转换，深得隐逸词三昧。 上阕起拍“绿草笼茅舍，莲花绕道间”对仗不错，草木与建筑相映成趣。“竹翠欲沾衣袂”以通感写竹韵，绿意沁人；“夕照自年年”五字道尽山居时序，静气充盈。 下阕“菊种三分月，琴弹一壑烟”炼字绝妙，将虚体月光具象为可种之花，琴声与山烟互化，堪称词眼。“三叠”句以“醉也”叠唱，摊破后“松声鹤巢边夜窗微雨”构成完整意境链。结句“灯下写青山”余韵悠长，人与山互为主体，物我交融。 此作将王孟诗派意境成功词化，在三分月、一壑烟的量度中，丈量出当代文人返璞归真的精神尺度，耐读。 23.喝火令·晚秋 词/陈沛文 露冷残荷瘦，霜寒野菊深，暮鸦孤雁未闻音。谁立荻花风里，寥落对疏林。 远岫衔斜日，流云乱我心，去年花信已成喑。几度秋声，几度月西沉。几度客归千里，落叶满衣襟。 24.喝火令·秋游大藤峡 词/李青松 谷锁千峰碧，江缠万壑秋，櫂歌惊起露鸥游。遥望远山村落，云色染高楼。 彼岸枫林赤，悬崖倒影幽，客心随景骋吟眸。醉也风清， 醉也水天悠。醉也夕阳深处，渐隐小渔舟。 徐延虹点评： 词作以山水长卷写峡江秋色，笔力雄健而意境空灵。全词在宏阔与幽微间自如转换，展现出入世情怀与出世遐思的完美交融。 上阕“谷锁千峰碧，江缠万壑秋”起势磅礴，“锁”“缠”二字尽显山川羁绊之力。“櫂歌惊起露鸥游”化静为动，点活整幅画卷。“云色染高楼”巧妙衔接自然与人文，古今时空在此叠印。 下阕“彼岸枫林赤，悬崖倒影幽”色彩对比强烈，深得水墨神韵。“三叠”句以“醉也”贯串，摊破后“风清水天悠夕阳深处”如长镜头推移，结句“渐隐小渔舟”余韵绵长，将骋怀之乐归于淡远之境。 此作在“千峰锁碧”的雄浑与“渔舟渐隐”的空濛间，完成了传统山水词从壮美到优美的审美循环，峡江秋色会因词笔而不朽。 25.喝火令·题六陈登塘片区“六合家和”红娘牵线座谈会 词/卢江明 党政春风暖，乡贤雅意高，聚红娘共话良宵。圆寂寞单身梦，诚意架婚桥。 鬓发催霜白，年华逐岁遥，哪家慈母不心焦？盼那枝连，盼那脉根牢。盼那族和家睦，幸福乐今朝。 徐延虹点评： 此作以民生入词，题材新颖，语朴情真。全词将传统词牌与社区服务巧妙结合，展现词体与时俱进的生机。 上阕点明活动背景。再用“圆寂寞单身梦，诚意架婚桥”直抒胸臆，服务宗旨朗然可见。 下阕“鬓发催霜白，年华逐岁遥”转写家长焦虑，视角体贴入微。“三叠”句以“盼那”叠唱，摊破后“枝连脉根牢族和家睦”层层递进，结句“幸福乐今朝”回归活动初心。 以“红娘牵线”呼应“党政春风”，在“族和家睦”中延续《诗经》“宜其室家”的古老命题。惟嫌“寂寞单身”略直白，然其可贵正在生活本色，以俚语写赤诚，反得《乐府》真味。 26.喝火令·秋收 词/徐婷烨 稻影连云卷，田间铁马吟，利锋划处动秋心。千亩穗波翻滚，珠玉满坡凝。 暮色盈仓急。晨光载月深，笑迎风雨酒频斟，醉也星稀，醉也露沾襟。醉也担挑丰稔，村野共酣沉。 陈辉豪简评： 此词以“秋收”为题，选取丰收场景入词，有新意，有生活气息。平仄格律也基本正确。然而，细观全篇，在意脉连贯、语言锤炼及技法上均存在不足。 首先是意象运用存在瑕疵，“田间铁马吟”，“铁马”常象征沙场征战，带有肃杀之气，与田园丰收景象不贴合。“秋心”是指因秋来而引起的悲愁心情，用来描写丰收喜悦心情不恰当。“珠玉满坡凝”的比喻亦显浮夸且滞涩，且“凝”字还落韵。“暮色盈仓急”表述生硬。“晨光载月深”费解，似是为了与前句对仗而强行拼凑，显得生硬。“醉也露沾襟”置于“醉也星稀”和“醉也担挑丰稔”之间，显得格外突兀，与“抢收”场景和“共酣沉”的群欢意境不协调，像是为了凑足三叠句。整体意脉不流畅。 在核心技法上，“二仗”在形式上看似乎成对，但由于用词不当，比喻失妥、组句生涩，不能构成意畅律合的对仗句。故“二仗”不成立。在“三枪一破”上，三叠句未能形成层层递进气势，摊破句“星稀，露沾襟，担挑丰稔”未能还原为通顺的母句，故“三枪一破”之法运用不上。 总体说，对喝火令词牌技法掌握尚欠火候，语言锤炼未臻圆熟，相信今后通过深入研究，加强词句锤炼，定会达到意象情感格律技法等方面的完美统一。 27.喝火令·枫林寄情 词/温小英 露重枫凝焰，云疏雁剪秋，履声惊起鹊啁啾。谁立碎红深处，素袂映清眸？ 坠叶埋幽径，斜晖镀小楼。欲寻芳迹已难求，念也风轻，念也月如舟，念也砌寒霜冷，梦里约重游。 28.喝火令·春思 词/温小英 细柳摇风絮，柔丝浥露光，雨敲青瓦润诗肠。轻撷落英成趣，花影叠云窗。 暮色侵笺素，茶烟袅案旁，醉扶箫剑舞潇湘。忆也星稀，忆也雁临霜，忆也陌尘谁共，执手立苍茫。 陈辉豪简评： 此词意境营造较为出色。上阕以“细柳、风絮、露光、青瓦、落英”等意象，勾勒出春的清柔景致。下阕转入“暮色、茶烟、箫剑、潇湘”等意象，切换至秋夜忆旧的苍茫之境，形成“以乐景衬哀情”的张力。从室内“花影叠云窗”到天地间“执手立苍茫”，空间层层拓展，情感从赏春深化为忆旧愁怅，含蓄蕴藉。炼字较为精准。韵律和谐。 然上下阕的转折稍觉突兀，不够自然。上阕写春景闲趣，下阕写忆旧情怀，之间不作铺垫，意脉不够连贯。另外，“雁临霜”（秋意）与“春思”存在季节错位，虽可理解为虚写回忆，但稍显突兀。 在技法上，“二仗”较为工隐：“细柳摇风絮”与“柔丝浥露光”，“暮色侵笺素”与“茶烟袅案旁”，无论词性、平仄还是结构都对得较为工隐。“三枪一破”方面，三叠句格式规范，摊破句还原为母句“星稀雁临霜陌尘谁共”语义虽稍显生涩，但仍可理解，亦算基本掌握技法。若用“星稀雁鸣旅途谁共”摊破为“忆也星稀，忆也雁鸣霜，忆也旅途谁共”会更流畅些。 整体而言，词作既得古典诗词之雅，亦见情思之真，是一首不错的词作。 “轻撷落英成趣”语意不通。“撷”的意思是采摘;摘取。而“落英”不用摘了。 29.喝火令·村溪旧影 文/蓝玉兰 木槌敲衣浪，青砧点野芳，竹筲淘米待炊香。肩担水盈归早，苔径履痕长。 水溅罗襦润，风摇笑语琅，稚童追蝶越汀忙。忆那泉澄，忆那杵悠扬，忆那味融甘苦，夕照染葭苍。 陈辉豪简评： 此词以村溪浣洗为核心意象，通过槌衣、淘米、担水、追蝶等场景勾勒出清新质朴的乡居生活旧景，情感真挚，颇具生活气息。上阕侧重劳作细节，下阕融入童趣和回忆。结尾以“夕照染葭苍”收束，时空交织中透出对往昔的眷恋。炼字精准，“敲、点、摇”等动词赋予画面动态感。场景切换自然，从劳作到嬉戏，再到回忆，脉 络清晰。情感含蓄而深沉，末句以景结情，余悠悠长。守律严谨，技法运用亦得当，上下阕首二句均成工对。下阕三叠句层层递进，且摊破句还原为“泉杵味中融甘苦”，句意亦流畅，“三枪一破”成立。对《喝火令》填词基本得法，是一首好词。 30.喝火令·初冬有感 词/龙福芝 早见园残菊，荷枯叶染霜，晚寒朝冻稻金黄。溪石露天尖立，银笔对才郎。 暂遇初冬冷，棉衣柜里藏。出门衫薄也无慌。怕的隆冬。 厚雾盖阳光，室外雨风难受，老弱不称强。 陈辉豪简评： 此词以初冬田园景致为引，上阕勾勒初冬清寂图景，富有生活气息。下阕笔锋转向人情，立意质朴而温暖。然作品的短板亦较明显。 1.意象矛盾。文中“残菊、枯荷、寒霜、稻谷、溪石”均为田园实景，而在“溪石露天尖立，银笔对才郎”中“银笔”属文化用品，二者存在场景隔异，破坏意象统一性。且“银笔”一词未见铺垫，出现得突兀，指意不明，又与“溪石”无逻辑关联。“对才郎”表意亦模糊。 2.“室外雨风难受”，省略了主语，使句子生涩。应改为“冷雨让人难受”。 3.炼句炼字粗糙，“早见园残菊”“溪石露天尖立”“怕的隆冬”等句都显得稚嫩，缺乏语言美感。“厚雾盖阳光”中“盖”字过于直白，缺乏诗词的含蓄美。 4.在技法上，“二仗三枪一破一衬一应”之法没有得到落实。技法要求上下阕首二句对仗，但“早见园残菊”与“荷枯叶染霜”；“暂遇初冬冷”与“棉衣柜里藏”都不对仗，“二仗”缺失。“三枪一破”是要求下阕的第四、五、六句写成三叠句，即每句两个领字相同，三句形成层层递进气势，且此三叠句应由一个完整的母句摊破而来。但词中的“怕的隆冬，厚雾盖阳光，室外雨风难受”三句的领字均不相同，又未能还原成一个完整的母句。故“三枪一破”之法也缺失。也许是作者过于忙碌，没时间认真研究词牌格式及技法特点，致使作品未契合词牌创作要求。依原意试修改： 喝火令•初冬有感 菊谢秋园瘦，荷枯露水凉。晚寒朝冻谷归仓。溪涸石尖呈现，清景醉才郎。 暂遇初冬冷，仍将厚袄藏。出门衫薄也无慌。怕那隆冬，怕那雾遮阳，怕那雨风相扰，老弱怎经霜？ 31.喝火令·枫叶 文/朱雪霞 露染层林赤，风梳万叶丹，恰如霞彩映秋山。观漫岭绸飘舞，惹我独栅栏。 旧绿随霜褪，新红逐浪欢，万千秋景绘来难。胜了春桃， 胜了紫萝兰。胜了石榴花色，血洒满人间。 陈辉豪简评： 此词试图通过浓烈的色彩对比与铺陈，赞美枫叶胜于春花的瑰丽，并暗含一份深秋的壮烈情怀。词中“染、梳、褪、欢”等动词运用甚妙，为画面注入了灵动之气。平仄格律及用韵均正确无误。然而，词作存在需要提升的地方。 上阕首二句的“赤”与“丹”同义词，不能成对，犯“合掌”之忌。且“风梳万叶丹”不合物理，“叶丹”非“风”所致。“观漫岭绸飘舞”组句不流畅，改为“更似彩绸飘舞”会顺口些。下阕首二句“旧绿随霜褪，新红逐浪欢”虽成对仗，但把“红叶飘飞”比作“逐浪欢”不贴切。“惹我独栅栏”句子不通顺，把“栅”改为“凭”尚可。 作为《喝火令》，其核心技法“二仗三枪一破一衬一应” 的运用欠成功，上下阕的首二句均未成对仗。“三枪”即下阕三叠句，只是三个排比句，未形成层层递进语境，且三叠句的“春桃、紫罗兰、石榴花色”未能还原出一个完整句子，故“三枪一破”不成立。词作只有喝火令其形，没有其骨相。若能在炼词炼句及技法运用上精心打磨，作品会更形神兼备，更有感染力。 32.喝火令·菊 文/赵乾才 静静篱边菊，苗条笔直枝，晚秋时节绽花期。叶绿瓣黄如爪，朵朵展芳姿。 喜盼寒秋至，风侵不觉悲，恰将霜袭化为夷。笑尽春桃，笑尽老蔷薇。笑尽百千庸客，腰⻣挺丰碑。 陈辉豪简评： 此词上阕以“静静篱边菊”起笔，“苗条笔直枝”“叶绿瓣黄如爪”勾勒菊花清雅挺秀形态，白描手法简洁传神，晚秋绽放的意象鲜明可感。下阕转写品格，“风侵不觉悲”“霜袭化为夷”以环境烘托傲骨，“三笑”叠句排比叠加气势，终以“腰骨挺丰碑”收束，将菊花不畏寒威不慕春华的气节推向高潮，咏物言志的主旨鲜明有力。整体意脉连贯，语言流畅，韵律和谐。 然在炼词上，“笑尽百千庸客”中“庸客”与花卉意象衔接稍显突兀。 在《喝火令》的核心技法“二仗三枪一破”上，尚有欠缺，致全词风神虽具而骨相未臻。上阕首二句“静静篱边菊，苗条笔直枝”与下阕首二句“喜盼寒秋至，风侵不觉悲”均未对仗。“三枪”部分，层层递进，气势激昂。然摊破句还原母句“春桃老蔷薇百千庸客”显得不流畅，故摊破欠成功。收束“腰骨挺丰碑”已具境界，若改用“傲骨”意境会进一步提升。此作已是璞玉，若依法度精心打磨，定成佳 作。 33.喝火令·赴约 文/陈德 落日沉云海，知音约路塘，准时奔赴步匆忙。不怯露浓霜重，温语暖柔肠。 舞共蟾光转，歌随韵绕梁，直将心意付宫商。醉在歌声， 醉在舞飞扬，醉在此生相遇，相惜到天长。 注:路塘是大安镇辖区内一个自然村名。 34.喝火令·重阳思发小 文/陈德 暮色吞残照，金风拂素裳，故园黄菊傲寒霜。独在异乡牵挂，谁与度重阳。 雁字裁云锦，鱼书滞粤湘，卅年思念断柔肠。总忆家山， 总忆小轩窗。总忆后园花下，较劲背诗忙。 陈辉豪简评： 这首词以传统词牌写现代人的乡愁及友情。立意真切，情感质朴，词中“较劲背诗忙”等童年意象鲜活生动，跳出了古典诗词常见的凭栏伤怀模式，赋予重阳思乡以具体的成长记忆，是为亮点。词作语言流畅清雅，“暮色吞残照”“雁字裁云锦”等句炼字见功力。韵律和谐。然“鱼书滞粤湘”一句在地理指向上稍显模糊，但瑕不掩瑜。 从技法上看，作者基本把握了巜喝火令》的创作技法，上下阕首二句均对仗工整。下阕三叠句也层层递进。然三叠句“家山，小轩窗，后园花下”在还原母句时不是很流畅，故摊破之法尚欠一丝精巧的匠心。总体上已是一首情韵皆优之作了。 35.喝火令·初冬 词/黄学文 步遇溪边冷，人行涉浅滩，哀鸦驮日下南殚。天地不余秋意，九域转天寒。 宇净冬霜重，山幽月影残，梦中思绪赏新兰。忆那兰花， 忆那步艰难。忆那院盈香绕，想起即清欢。 陈辉豪简评： 此词以“初冬”为题，试图展现初冬的冷寂图景，上阕勾勒溪边冷滩、哀鸦落下之象，下阕转向山幽月残、梦中忆兰之境。试图通过今昔对比，最终落脚于“清欢”之悟。 然瑕疵亦明显。其一.意脉不畅，意境割裂。上阕极力渲染冬景之萧瑟，至下阕在毫无铺垫下突然跳出“梦中忆兰”，场景转换太突然，使情感脉络断裂，且在三叠句中“忆那步艰难”与前后“兰花”“院香”无关联，显得突兀。其二，词语锤炼未到位。首句“步遇溪边冷”，表述不精准，应是“溪流冷”。“人行涉浅滩”中“行涉”动词重叠使意思累赘，调为“行人涉浅滩”会顺些。“日下南 殚”有违客观规律，日是落西，不会落南。其三，在“二仗三枪一破一衬一应”技法上，只得下阕首二句“宇净冬霜重，山幽月影残”成对仗。上阕首二句“步遇溪边冷，人行涉浅滩”不对仗。至于“三枪一破一衬一应”就更不用说了。“哀”字应仄。 36.喝火令·流年似水 文/温家玲 岁月如烟去，光阴似水流，未酬云志怯登楼。花信尽随春去，霜雪渐侵头。 往事经成梦，余生索未休。醉于书海荡诗舟，纵有风来， 纵有雨生愁，纵有碎萍飞絮，我自放吟眸。 陈辉豪简评： 此词以“流年叹惋、文学坚守”为核心意脉，情感层次清晰，上阕叹岁月流逝，壮志未酬。下阕转抒书海寄情，豁达前行心境。从沉郁到昂扬的转折自然。意象选择扣题，“岁月”“光阴”“霜雪”“书海”等意象串联起时光与情志，无游离之感。 在词句上，有需提升的地方。“往事经成梦”中“经”字属误笔，使句意模糊，应改为“终”字方恰当。 在技法上，“二仗”不成立，上阕首二句“岁月如烟去，光阴似水流”属同义重复，也叫“合掌”，不成对仗，还浪费词牌空间。下阕首二句“往事经成梦，余生索未休”结构和词性都不对仗。“三枪一破”即三叠句“风来雨生愁碎萍飞絮”碎片化，未能还原成一个完整的母句，无层层递进感，故“三枪一破”只有形而无神。“一衬一应”方面，以“书海荡舟”衬托坚守之志，与“放吟眸”形成情感呼应。整体而言，词作立意明确，情感真挚，若在炼字与技法上进一步打磨，词作会更显感染力。 37.喝火令·丰收 词/赵少辉 稻浪连天涌，禾芒接地肥，割机来往卷金枝。仓斗快填盈粒，群众笑开眉。 禀实民心定，家安国策持。汗珠流淌润田基。苦也甘怡，苦也累相随。苦也梦圆今岁，库满慰春晖。 陈辉豪简评： 这首词紧扣“丰收”主题，以收割水稻为切入点，意象鲜明，且贴合生活。上阕“稻浪连天涌”“割机来往卷金枝”勾勒壮阔的丰收图景，下阕“禀实民心定，家安国策持”升华至民生与国策层面，立意积极向上。 但词作有多处需要提升。 1.“禾芒接地肥”表述欠妥。禾芒指禾叶尖。故用“肥”形容“叶尖”不恰当，也无意义。且“接地肥”搭配也欠恰当。 2.“仓斗快填盈粒”中“填盈粒”属于凑句，意也不雅。 3.“家安国策持”是想表达：家庭的安定是得到国家政策的扶持。但“持”字没“扶持”之意，属词不达意。 4.“汗珠流淌润田基”，“田基”是田埂，“润田埂”有什么意义？应是“润田泥”。 5.“仓盈”“禀实”“库满”属同义重复，应避免。 6.“库满慰春晖”，“春晖”指春天的阳光，或比喻母受及父母恩情。用在此不太合适。 7.在技法上，“二仗”即要求上下阕首二句均应对仗。但由于用词的失误，造成对仗不成立。“三枪一破”要求下阕的三叠句意境层层递进，且应从一个完整的句子摊开，但“甘怡，累相随，梦圆今岁”难以还原出一个流畅的句子，故“三枪一破”只得其形，不得其神。 试依原竞作微调以使意境流畅点： 稻浪连天涌，禾香遍地飞，割机来往卷金枝。曾历艳阳风雨，劳作未曾辞。 禀实民心定，家安国策施。汗珠流淌润田泥。苦也坚持，苦也志无移，苦也果丰仓满，岁稔慰民期。 38.喝火令·别离 词/陈雪英 夜静风初定，秋深露已沉，旧时庭院酒同斟。花影数年摇曳，旧梦怎追寻。 别后鱼书杳，重来雁信喑。忍看孤月照空林。夜也伤悲，夜也冷风侵。夜也烛光微颤，独坐理瑶琴。 陈辉豪简评： 此词以深秋静夜为背景，通过“风定露沉”“孤月空林”等意象精准勾勒出冷寂凄清的意境。时间上今昔交织，空间上由外入内，形成细腻的时空张力。全词韵律和谐，读来朗朗上口。尤其是下阕三叠句语气层层递进，如泣如诉，既符合词格，又强化情感积累效应。用词凝练，“鱼书杳”“雁信喑”化典无痕，“烛光微颤”“理瑶琴”以细节动作传情，妙也。 从技法上看，词作能严循“二仗三枪一衬一应”之法，上下阕之首二句“夜静风初定，秋深露已沉”及“别后鱼书杳，重来雁信喑”对仗工稳。三叠句从“伤愁”到“冷风侵”再到“烛光微颤”，由虚入实，与上阕“花影摇曳”“旧梦难寻”形成巧妙对应，结句“独坐理瑶琴”既收束情感，又暗含知音不再之痛。唯“一破”技法中，三叠句还原为“伤悲冷风侵烛光微颤”，稍显生硬，句不流畅。瑕不掩瑜，整体法度严谨，是首好词。 39.喝火令·贾雨村 词/陈雪英 宦海迷津渡，浮名笑世人。欲凭权术跃龙门。谁料棘丛深陷，枷锁缚自身。 未懂村言假，偏求语意真。红楼一梦若灰尘。负了诗心，负了旧青春。负了儒家风骨，冷雨泣黄昏。 涂红处平仄有误。 40.喝火令·秋晚月明中 文/熊野 入夜秋风静，悬空小月明，白云依旧去年轻。邀约几杯醇酒，念念是谁名。 醉卧听秋晚，初醒问草青，以为沉睡是春晴。恋那花香，恋那艳阳倾，恋那世间尘事，一味意难平。 陈辉豪简评： 此词情致婉约，意脉清晰，以“秋晚”饮醉为线，勾连“入夜”至“初醒”的时空转换，由眼前寂寥跌入往昔温暖，终结于“意难平”的怅惘，情感自然真挚，整体意境营造是出色的。“白云依旧去年轻”一句以物是人非点睛，妙也。“以为沉睡是春晴”的错觉，为下文“三枪”作衬，亦妙。 然“听秋晚”“问草青”的用词，也许是为求新求异吧，稍显生涩。在技法上，能遵循“二仗”“三枪”的基本法度。上阕首二句“入夜秋风静，悬空小月明”与下阕首二句“醉卧听秋晚，初醒问草青”，从意境及词性上皆可对。下阕的三叠句也能构成递进语气，然其摊破手法不算十分得当，此三句不是一个完整的句子摊开，也没有与上片句意形成精巧对应。这是美中不足。 —————————— 浅谈《喝火令》词格的写作方法与要求 徐延虹 《喝火令》是我颇为偏爱的词牌之一。这不仅因其背后流传着一段凄美的爱情故事，更因其独特的句式结构与章法布局在词坛中独具魅力。如今广为流传的《喝火令》创作法则，源于当代词家对黄庭坚孤例作品的深度剖析与系统性总结。 当代词家熊盛元先生曾在其《读<喝火令>》一文中，首创“二仗三枪一破一衬一应”的十字法则，精准概括了该词牌的格律特征。为便于理解与传播，笔者在本文中将其简化为“二对、三叠、一破、一应”八字。其核心考量在于：“一衬”（指下片三叠句须烘托上片对应单句）归为“一应”（指全篇结构之呼应）在章法内部的一种具体体现，其精神已融于“应”的整体概念之中。此简化并未削弱法则的精髓，反而使规则体系更为凝练，故此举已在诗词创作界形成相当共识。 黄庭坚所作《喝火令·见晚情如旧》，是现存宋词中该词牌的唯一样本，被词界视为这一词牌的典范。其章法严谨、情感深婉，充分展现了宋代词人高超的艺术造诣。 下面就此八字诀作详细说明： 二对：指词的上、下片开头两句，宜用对仗。黄词中上下阕起首皆对，“见晚情如旧，交疏分已深”与“昨夜灯前见，重题汉上襟”形成完美呼应。虽以“二对”为佳，“一对”亦可接受，若全无对仗，则与典范相去较远。 三叠：指下片第四句至第六句为三叠句，通常由四言、五言、六言构成，句式上需呈现递进或并列关系。黄词以“晓也”领起三句，实为将“星月雁行低度”这一六言句摊破扩展为“晓也星稀，晓也月西沉，晓也雁行低度”的结构。 一破一应： 一破：要求三叠句的首字词性保持一致。黄词中“星”、“月”、“雁”皆为名词，正是此则。 一应：上下片的结句在词性上宜相对。如“无处可追寻”与“不会寄芳音”，在声律与意境上形成完美呼应。同时，此“应”也涵盖了上下片句群间的情感和内容呼应。 此外，《喝火令》整体风格以婉约为主，应尽量避免不规律的重字，领字的使用也需谨慎斟酌。三叠句宜采用递进手法，由情及景，层层深入。实用的写作技巧是：先构思成一个六言句，整合好词性与意象，再摊破为三句，并加入相同的叠字，使三句之间形成递进关系。 以下我们从章法与内容两方面，具体赏析黄词： 《喝火令·见晚情如旧》 见晚情如旧，交疏分已深。舞时歌处动人心。烟水数年魂梦，无处可追寻。 昨夜灯前见，重题汉上襟。便愁云雨又难禁。晓也星稀，晓也月西沉，晓也雁行低度，不会寄芳音。 一、章法结构：层层递进，时空交织 1. 今昔双线，虚实相生 。上片以“见晚情如旧”开篇，点出当下虽相见恨晚，却情谊深厚；“交疏分已深”则暗含往日交往疏淡的遗憾。“舞时歌处动人心”转入对往昔美好的追忆；“烟水数年魂梦”二句，以烟水苍茫象征时空的阻隔，将回忆推入虚幻之境，形成现实与梦境交织的意境。 2. 过片衔接，转折自然。“昨夜灯前见”紧承上片“无处可追寻”的怅惘，转写灯下重逢的真实场景；“重题汉上襟”化用汉代王吉与贡禹“断金衔襟”的典故，既呼应上片的“情如旧”，又暗喻情谊之坚贞。 3. 三叠结句，层叠深化。“晓也星稀，晓也月西沉，晓也雁行低度”以三叠句作结，打破常规句式，借星、月、雁三个意象的连续铺排，既写出长夜将尽的时间流逝，又暗含音书难通的孤寂。最终以“不会寄芳音”点破绝望，将情感推至高潮。 二、内容情感：聚散无常，情深不渝 1. 矛盾中见深情。“见晚情如旧”与“交疏分已深”形成情感张力：虽相识甚晚，却一见如故；虽往来不密，却缘深情重。这种矛盾的统一，凸显了情感的纯粹与宿命色彩，暗含人生聚散无常的哲思。 2. 追忆与现实交织。“烟水数年魂梦”道尽多年魂牵梦萦的追寻，而“无处可追寻”的落空，与下片“昨夜灯前见”的短暂欢愉形成强烈对比。重逢虽美，却转瞬堕入“便愁云雨又难禁”的忧惧——“云雨”一词既指男女之情，亦暗含世事变幻、欢会难久的苍凉。 3. 自然意象的隐喻。三叠句中，“星稀”“月沉”暗喻良辰已尽、欢期不再；“雁行低度”既写破晓时分的实景，又借“鸿雁传书”之典反衬“不会寄芳音”的无奈。天地万物仿佛皆染上词人的愁绪，物我交融，余韵绵长。 三、艺术特色：炼字精工，用典无痕 “汉上襟”典出《韩诗外传》，以古人断襟赠友喻知己情深，含蓄隽永；“云雨”一词双关，既写情爱缱绻，又暗合宋玉《高唐赋》中“朝云暮雨”的飘渺意象，延伸出人生际遇难测的苍茫；三叠句的排比递进，虽为后世总结的词牌定式，却成为情感宣泄的独特形式，被当代词家奉为创作典范。其严谨结构与深婉情感的完美结合，值得后世习词者用心揣摩。 21025.11.12子时 附十年前旧作一首： 苦了我徐娘 彩蝶栖芳草，黄莺跳绿杨。落红飘紫满天香。弹指瞬间春去，回首已残阳。 奈叹青春短，空嗟夜漫长，杜鹃何处话悲凉。苦了芳心，苦了我徐娘，苦了绕怀情愫，悔泪洒潇湘。
| 
发表于 2025-11-25 22:40:49
喧嚣卡
千斤顶
显身卡