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千秋心缘

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《绝句五十六法杂吟》113首

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发表于 2017-3-23 09:50:41 | 显示全部楼层 |阅读模式
《绝句五十六法杂吟》113首
作者/徐延虹
前言;
    本篇习作是按冯振心先生《七言绝句56种作法》照例填写。
   《七言绝句作法举隅》的作者冯振心先生,名振,号“自然室主人”,冯先生是我国有卓著成就的教育家,出类拔萃的中国古典文学专家,杰出的近代现代诗人,素有“广西才子”之称。1927年至1949年,一直担任无锡国学专修学校教务长兼代理校长,其间还兼任江苏教育学院、正风文学院、上海暨南大学、大夏大学、交通大学和无锡江南大学教授;建国后先后在广西大学、广西师范大学中文系任教。冯先生诞生于1897年,卒于1983年。
   
   《七言绝句作法举隅》一书1936年由世界书局出版,1985年3月北京市中国书店据以影印。1986年齐鲁书社将其与《诗词杂话》、《七言律髓》并为《诗词作法举隅》出版,新增诗例117首,而56种作法之分类未变。
   《七言绝句作法举隅》精选了唐至清代七言绝句佳作1381首,按类比法分成56类,在每类末精当扼要地指出其艺术技巧作法的特征和奥妙之处,无论是初学者还是研究者,凡读之,都足以话发人深省” 遗憾的是,笔者没有机会读过《七言绝句作法举隅》的原文,是偶然在朋友空间里看到了习作56法,深以为是初学都的好方法,就依样画葫芦,按其归纳法的例诗,每法练笔一二首,以提高自己的写作水平。我的思绪乱,想到那就写到那,大多是根据式格的需要。
第1法:
    四句旋转而下,第四句有一二字与第一、二句相复者,前句重复字词多实写,第四句重复字词虚实结合是对实写进一步提升。
而句首并多用“却”字。凡绝句,三四句必紧接,而与第一、二句却多不即不离,以转捩关键,全在第三句也。
惟此类,则第四句必与第一、二句呼应极紧,盖四句一气转下者也。
例一:唐贾岛《渡桑乾》“客舍并州已十霜,归心日夜忆咸阳。无端更渡桑乾水,却望并州是故乡”;
例二:李商隐《夜雨寄北》:“君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时”。
独酌.jpg
七绝·酒愁
一、落寞深宵上旧楼,星沉月冷隐沙鸥。
酒樽难敌心头冻,却惹相思无限愁。
二、酒不消愁却惹愁,相思毒沁上心头。
几时除去奇难症,却话相思无药瘳。
第2法:
   或四句,或三句,与第一、二句俱有相复之字,而与前一法稍异。意在突出主题,每一个相同的字跟别的字关联后意义又不尽相同。
例一:宋王安石《游钟山》“终日看山不厌山,买山终待老山闲。山花落尽山长在,山水空流山自闲”;
例二:明僧德祥《爱闲》:“一生心事只求闲,求得闲来鬓已斑。更欲破除闲耳目,要听流水要看山”;
清江湜《舟中二绝》(其一):“浮生已是一孤舟,更被孤舟载出游。却羡舟人挟妻子,家于舟上去无愁”。
七绝·生死恋
终日思君更恋君,与君白首不相分。
君贫如洗君勤力,君老百年陪一坟。
二、
身如飘絮落红尘,觅个红尘爱我人。
却盼红尘相鬓老,更于尘世享天伦。
第3法:
    第三、四两句,轱辘而下,故第四句必有一二字与第三句相复,而又用“还”、“又” “更”等字以紧系之,而第三句或先用“已”字以启其意。
例一:宋李遘《绝句》:“人言落日是天涯,望极天涯不见家。已恨碧山相掩映,碧山还被暮云遮”;
例二:明姚汝循《回雁峰》:“回雁峰头望帝京,寒云黯黯不胜情。贾生已道长沙远,今过长沙又几程”。
七绝·情难永
误入红尘惹劫灾,情花美好却难栽。
望穿秋水苦无渡,秋水何时送艋来。
七绝·醒悟
半百人生万事休,苍桑几许鬓间留,
无为碌碌空虚过,再莫空虚度晚秋。
第4法:
与前一法同,故三四两句必有复字。特前一法为尤整齐耳。
例一:唐李益《度破讷沙》“眼见风来沙旋转,经年不省草生时。莫言塞外无春到,总有春来何处知”;
例二:明黄荣《牡牛图》 “江草青青江水流,卧吹孤笛弄清秋。放牛莫放南山下,昨日南山虎食牛”。
七绝·迷诗
四季风光可入诗,夜敲平仄为谁痴。
莫言心底眉间事,为尔皱眉君可知。
饮尽三杯成韵时,金婵学步弄风姿。
写诗莫写是非语,别让是非烦秀眉。
第5法:
首二句与末二句作今昔之比较,故首二句多有“去岁”、“去年”等字,而三句多有“今年”、“今日”等字,而首二句与末二句又必有相复之字,以见呼应。
例一:宋杨万里《中秋前二夕钓雪舟中静坐》:“去岁中秋正病余,爱他明月强支吾。今年老矣差无病,后夜中秋有月无”;
例二:宋李遘《送春呈袁祖州》:“去年春尽在宜春,醉送东风泪满巾。今日春归倍惆怅,相逢不是去年人”。
七绝·流光
去年把酒共联诗,鱼跃凌波月满时。
今日兰舟无觅处,满天暮色锁春眉。
七绝·无题
去年六月下冰泡。咬紧牙根苦煎熬。
今日春归阳气暧,时装着上赶时髦。
第6法:
亦首二句与末二句作今昔之比较者,故首二句多用“前年”、“昨日”等字,而第三句则用“今日”、“今朝”等字,惟不以复字作呼应,斯与前法差异耳。
例一:宋皱浩《仁老寄墨梅》“前年谪向新州去,岭上寒梅正作花。今日霜缣玩标格,宛然风外数枝斜”;
例二:宋朱熹《水口行舟》“昨日扁舟雨一簔,满江风浪夜如何。今朝试卷孤篷看,依旧青山绿树多”。
七绝·梦春
昨夜杯酣醉梦春,与卿携手拾童真。
今朝觉醒明虚幻,旧爱前情己化尘。
七绝·怜花
昨夜狂风扫径尘,窗前柳线舞姿匀。
今朝早起花成冢,试问怜花有几人。
第7法:
亦首二句与末二句作今昔之比较者,但于第三句用“今日”、“如今”等字,而首句则不用“昔年”、“去岁”等字,然其实指往日之意,固隐含于其中也。
例一:唐杜甫《解闷》 “一辞故国十经秋,每见秋瓜忆故丘。今日南湖采薇蕨,何人为觅郑瓜州”;
例二:明袁凯《扬州逢李十二衍》“与子相逢俱少年,东吴城郭酒如川。如今白发知多少,风雨扬州共被眠”。
七绝·新闻
一盏清茶侃大千,大千景物事新鲜,
如今八十娶三八,说是纯情却爱钱。
七绝·寂寥
独棹孤舟浪里漂,蓝天碧海伴随聊。
如今却在寂寥过,无奈声声恨未销。
第8法:
第三句用“只今”、“惟有”四字作起,与前法小异。
例一:唐李白《苏台怀古》:“旧苑荒台杨柳新,菱歌清唱不胜春。只今唯有西江月,曾照吴王宫里人”;
例一:明王廷相《芜城歌》:“莫向隋宫问六朝,璚枝玉蕊已烟消。只今惟有湖边柳,犹对春风学舞腰”。
七绝·少年事
鬓发银霜又一秋,随风往事入江流。
而今惟有徒追忆,曾拾彤枫树下羞。
岭上曾经俩情牵,兰舟柳下听鸣蝉。
而今惟有空惆怅,美景难留无奈天。
第9法:
以“如相问”三字置第三句后,其所问者何事,不必说明,但观其第四句答词,则其问意自显矣。
例一:唐王昌龄《芙蓉楼送辛渐》:“寒雨连江夜入吴,平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶”;
例二:明杨慎《赠宋文百户石岗舍人》:“七十从戎鬓已斑,劳君相送出滇关。过家儿子如相问,为报衰翁二月还”。
七绝·听曲
一曲琵琶泪眼汪,万千纠结损红妆。
闺中好友如相问,往事莫提当健忘。
七绝·学诗
六十裁缝老眼花,习诗满纸乱涂鸦。
同龄老友如相问,我自无言笑哈呀。
第10法:
第三句用“借问”、“欲问”、“试问”、“为问”等字作起,其下并著以“何”、“谁”等字,以明其所问之事,而第四句则答之之词也。
例一:唐高适《塞上闻笛》:“雪净胡天牧马还,月明羌笛戍楼间。借问梅花何处落,风吹一夜满关山”;
例二:明汪本《舟中有成》:“故乡南望渺无涯,水面云深日又斜。欲问浮生何所似,试来风处看杨花”。
七绝·秋风
漫天飞舞逸无边,人世沧桑似看穿。
欲问风儿谁解我,风儿不肯泄机玄。
七绝·秋花
西风带雨过窗轩,幽菊秋棠两竞妍。
试问佳图谁蘸墨,殷勤染彩美山川。
第11法:
第三句亦用 “为问”、“试问”等字作起,以三四两句作连属诘问语,故“无”、“几”、“何”、“谁”等字著在第四句,而不在第三句。
例一:唐杜牧《秋浦途中》:“潇潇山路穷秋雨,淅淅溪风雨岸浦。为问寒沙新到雁,来时还下杜陵无”;
例二:宋苏轼《又和景文韵》:“牡丹松桧一时栽,付与春风自在开。试问壁间题字客,几人不为看花来”。
七绝·创业艰
学人下海闯江湖,历尽艰辛少利图。
不问名车豪宅事,问君口袋有钱无。
七绝·网络情
谁言网络少真情,虚拟正宜诉苦声。
不问美男和俊女,几多心事尽然倾。
第12法:
以第三句作诘问语,用“何”、“谁”、“几”、“安”、“那”等字作起,或以第四句作答,
例一:唐白居易《魏王堤》“花寒懒发鸟慵啼,信马闲行到日西。何处未春先有思,柳条无力魏王堤”;或并第四句亦承上句一气作问。
例二:明陆容《题画》 “林屋重重枕野塘,水花千顷一归航。何年了却公家事,来趁山人几日凉”。
七绝·道别
碧水相思古渡头,无言握手上兰舟。
何年再聚偿心愿,人月共圆唱彩楼。
二·杨柳
春风染绿万条丝,玉影娇颜矜贵持。
谁道虚荣惟此物,且观菩萨手中枝。
第13法:
亦以第三句作诘问语,但“何”、“谁”等字不著在句首而在句中。
例一:唐孟浩然《送杜十四之江南》:“荆吴相接水为乡,君去春江正淼茫。日暮征帆泊何处,天涯一望断人肠”;
例二:明钟顺《清夜闻笛》:“小楼人醉月初斜,归思迢迢隔海涯。短笛谁吹断肠曲,满庭香雪落梅花”。
七绝·醉诗
何须四处乞人怜,闲逸书山倦悟禅。
识趣知情谁解我,日陶夜醉自成篇。
七绝·望月
推窗又复桂飘香,对月凭栏意绪长。
惆怅无边何故起,无情玉兔越西墙。
第14法:
第三、四两句作连属诘问语,而但于第三句冠以“如何”二字。
例一:唐李商隐《无题》:“紫府仙人号宝灯,云浆未饮结成冰。如何雪月交光夜,更在瑶台十二层”;
例一:宋朱熹《之德化宿剧头铺,夜闻杜宇》“王事贤劳只自嗤,一官今是五年期。如何独宿荒山夜,更拥寒裘听子规”。
七绝·听琴
一曲清弦午夜闻,吾情挚爱奏琴人。
如何教我相思苦,怕听商音泪湿巾。
七绝·盼归
杜宇声声风雨霏,披衣又赋彩云归。
如何泪落青衫染,怨恨君心负秀帏。
第15法:
但以第四句作诘问语,故“如何”二字,即冠其句首。
例一:宋项安世《夜雨》:“夜窗疏雨不堪听,独坐寒斋万感生。今夜故人江上宿,如何禁得打篷声”;
例一:清何绍基《无园种菜》:“五更风露有精神,浩荡天恩处处匀。菜色青葱真可爱,如何比拟到饥民”。
七绝·痴情
香笺小字寄书谁,问句蝶儿你可知。
半阙清词无语对,如何解我一生痴。
七绝·加班
肚饥又遇打头风,冬夜加班累眼蒙。
针线行行不停手,如何致富弃贫穷。
第16法:
以“何如”二字冠第三句者。
例一:元唐朝《五无吟六首之一》:“云在空中变态奇,风来江上浪漪漪。何如风定云开后,秋水长天一色时”;
例二:明王世贞《题溪山深隐图》:“古木寒流一两家,柴门昼掩待归鸦。何如只向人间住,与客携壶踏落花”。
七绝·诗魔
废寝忘饥被诗磨,倾情作阙乐娱多。
何如辛苦不知苦?万首吟成装满箩。
绝句·春思
独立西窗小雨匀 ,门前芳草碧芽茵。
何如重觅温柔梦 ,多少情怀枕上陈。
第17法:
第三四两句作连属诘问语,故第三句必用“不知”二字作起,而第四句必用“何”、“几”、“那”、“无”等字以足之。
例一:唐王翰《春日思归》:“杨柳青青杏发花,年光误客转思家。不知湖上菱歌女,几个春舟在若邪”
例二:明刘铉《题沈孟渊所藏王叔明竹》:“烟雨苕溪忆旧游,画图遗墨见风流。不知黄鹤飞归后,又是山中几度秋。”
七绝·枉春
送暧春风曳绿红,轻寒微雨鹊鸣桐。
不知桃李成多少,几度寻芳都落空。
七绝·作画
叠翠青山桥畔下,画潭碧水艳荷花。
不知世界有多大,几个顽童乐钓虾。
第18法:
第三句皆用“不知”二字作起,以用作诘问语,故其下必用“谁”、“何”、“多少”等字。
例一:唐贺知章《柳枝词》:“碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀”;
例二:金党怀英《立春》:“水结东溪冻未漪,风凌枯木怒犹威。不知春力来多少,便有青蝇负暖飞”。
七绝·梅花
腊月寻梅踏岭岗,含羞绽放几株香。
不知此物谁栽种,疑似天宫撒树秧。
七绝·怪象
情豆初开忘记羞,当街拥抱俩温柔。
不知是否真心爱,多少行人冷凝眸。
第19法:
第三句亦用“不知”二字作起,但非用作诘问语,故其下不用“谁”、“何”、“多少”等字。
例一:唐王涯《塞下曲》:“年少辞家从冠军,金鞍宝剑去邀勋,不知马骨伤寒水,惟见龙城起暮云”;
例二:清孙原湘《蕉窗听雨图吕生乞题》:“滴尽残窗碎雨声,破人秋梦到天明。不知一夜诗情好,转在潇潇叶上生”。
七绝·寂寞
疏鬓何堪岁月刀,徐娘快老只因劳。
不知旷野春风好,寂寞层楼看海涛。
七绝·春游
万朵桃花醉眼眸,春风拂面透温柔。
不知脚下踩蕉肉,树上黄蜂剌额头。
七绝·写诗
一夜无眠搏网浪,浏涟艺苑赏芬芳。
不知格律大伤脑,对仗书成己曙光。
第20法:
“不知”二字,用在第三句三四二字,以非诘问语,故其下无“谁”、“何”、“多少”等字,而第四句则或用“犹”、“还”、“又”等字以呼应之。
例一:唐杜牧《泊秦淮》:“烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花”;
例二:明田僧《题福教寺诗》:“残山剩水一荒基,古寺烟笼白塔低。燕子不知身是客,秋风还恋旧巢泥”。
七绝·坎坷
艰辛坎坷寻常事,只道艰辛炼筯肌。
温暖不知夤夜冷,饱餐那晓饿民饥。
七绝·乱绪
风摇玉竹拂窗口,思绪如云妄乱浮。
昨夜无知月心事,深宵犹入探空楼。
七绝·一样
身康体健胜千金,名利虚求苦累心。
贵贱不知多少客,老来一样走花荫。
第21法:
第四句皆用“不知”二字作起,以用作诘问语,故其后必缀以“何”、“谁”、“无”、“几”等字。
例一:唐李白《客中作》:“兰陵美酒郁金香,玉椀盛来琥珀光。但使主人能醉客,不知何处是他乡”;
例二:宋邵雍《天津感事》:“阳乌西区水东流,今古推移几度秋。四面远山长歛黛,不知终日为谁愁”。
七绝·无题
寒酸混沌易悲秋,雨雪风霜熬白头。
运转时来家富有,不知眼泪为何流。
七绝·无题
红尘渺渺谁知音,总在诗中觅觅寻。
缘定三生无凭证,不知真爱值几金。
第22法:
第四句虽冠以“不知”二字,而却非问语,故不用“谁”、“何”、“无”、“几”等字。
例一:唐李商隐《夕阳楼》:“花明柳暗绕天愁,上尽重城更上楼。欲问孤鸿向何处,不知身世自悠悠”;
例二:清周准《蝴蝶词》:“万花谷里逐芳尘,自爱翩跹粉泽新。多少繁华任意恋,不知只是梦中身”。
七绝·梦幻
桃源深处觅仙踪,幽径飞来采蜜蜂。
又见江郎俊才子,不知是否眼惺忪。
绝句·网虫
轻霖重露欠春风,跳舞不成当网虫。
鼠笔勤移思远寄,不知疲倦老花蒙。
第23法:
只第四句作诘问语,或但用“谁”、“几”、“何”、 “无”等字,或兼用“知”字于其句首。
例一:唐李贺《南园》:“男儿何不带吴钩,收取关山五十州。请君暂上凌烟阁,若个书生万户侯”;
例二:唐张继《与贾岛闲游》:“水北原南草色新,雪消风暖不生尘。城中车马应无数,能解闲行有几人”。
七绝·题扇
轻题竹扇落花诗,倩影翩翩双蝶儿。
醉醒才知春是梦,相思可诉几人知。
七绝·自称
青丝染雪又何妨,如草无闻吐瑞芳。
侠骨柔情春不老,清高几许胜昂藏。
第24法:
    第四句用“知是”或“知有”、“知在”二字冠之,而第三句则必预言其所以知之之故也。
例一:宋俞桂《溪流》:“云脚才行又复开,一声隐隐只空雷。家僮忽报溪流涨,知是前村落雨来”;
例二:宋晁冲之《夜行》:“老去功名意转疏,独骑瘦马取长途。孤村到晓犹灯火,知有人家夜读书”。
七绝·听琴
夜半遥闻五线琴,轻弹重奏意深沉。
声声慢调不堪听,知有谁人解此音。
七绝·跳舞
饭罢双双舞婀娜,清风帆影动江河。
饼香已醉斑斓月,知是中秋礼玉娥。
第25法:
第三句以“不如”或“不及”、“不似”、“输与”、“输他”等字作起,所以见彼此比较之意也。
例一:宋陆游《看梅归,马上戏作》:“江路疏篱已过清,月中霜冷若为情。不如折向金壶贮,画烛银灯看到明”;
例二:金刘昂《吊李仲坦》:“文章巧与世相违,身后新恩事已非。不及萋萋原上草,一番春雨绿如衣”。
七绝·梦  
昨夜神游上月台。天门恰遇大风开。
不如摘取仙人果,换上灵肌脱笨胎。
七绝·竹
普陀紫竹海边栽,一片虚心向佛开。
不及嫣红争秀美,清高玉骨不凡材。
第26法:
亦于第三句用“不及”、“不如”、“不似”等字,以见比较之意,特此二字不用在第三句首,而用在三四二字,斯与前一法稍异耳。
例一:唐王昌龄《长信秋词》:“奉帚平明金殿开,且将团扇暂徘徊。玉颜不及寒鸦色,犹带邵阳日影来”;
例二:宋陆游《杂感》:“故旧书来问死生,时闻剥啄叩柴荆。自嗟不及东家老,至死无人识姓名”。
七绝·问
都道清闲烦恼多,刚强尽在岁中磨。
黄金不及人情贵,背信之人问为何。
七绝·中秋
皎洁冰轮又半秋,嫦娥月殿唤青牛。
此时不及人团聚,共享天伦乐意悠。
第27法:
为第三句与第四句作比较者,故“不及”、“不似”、“不如”、“不比”、“输与”等字,用在第四句之首。
例一:唐李白《赠汪伦》:“李白乘舟将欲行,忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情”;
例二:明解缙《赴广西别甥彭雪路》:“多情为我谢彭郎,采石江深似渭阳。相聚六年如梦过,不如昨夜一更长”。
七绝·梦笔
君吟一句世人惊,我赋千篇句未精。
总梦江郎灵笔妙,不需勤奋也聪明。
七绝·自嘲
多情笑我恋初心,信物珍藏到如今。
半世缘情如梦景,不如别梦入诗林。
第28法:
只第四句前后自为比较,故“不似”、“不如”等字不著在句首而在句中。
例一:明张羽《题陶处士象》:“五儿长大翟卿贤,彭泽归来只醉眠。篱下黄花门外柳,风光不似义熙前”;
例二:明龚诩《与王忠孟登玉峰共饮春风亭》:“山水千重复万重,少年相别老相逢。春风亭下一杯酒,山色不如人意浓”。
七绝·网游
网海浮舟忘夜天,狂蜂野蝶乱翩跹。
闲聊拒绝不偷菜,游戏不如开卷研。
七绝·潇洒
不幸人生万万千,放开度量醉樽前。
无需耿耿终宵叹,消极不如潇洒翩。
第29法:
以“分明”二字著在第三句首者。
例一:唐张祜《听筝》:“十指纤纤玉笋红,雁行轻遏翠弦中。分明似说长城苦,水咽寒云一夜风”;
例二:宋杨万里《龙山送客》:“念念还乡未得还,偶因送客到龙山。分明认得西归路,又是回车却入关”。
七绝·违约
几十春秋共相依,因何别恋把情移。
分明记得那年约,你说终生不弃离。
绝句·十美难全
密布浓烟云脚低,飘逍细雨润红泥。
分明月有阴晴缺,那得人间十美齐。
第30法:
以“分明”二字著在第四句首者。
例一:唐王昌龄《长信秋词》:“真成薄命久寻思,梦见君王觉后疑。火照西宫知夜饮,分明复道奉恩时”;
例二:明童承叙《宫词》:“三三两两不知愁,结束罗裙学打球。傍晚忽闻仙乐近,分明只在殿东头”。
七绝·旧梦
曾经沧海觅孤蓬,远隔巫山无影踪。
只道今生难再见,分明昨夜梦中逢。
七绝·春愁
飞花随雨落山溪,我欲挥毫无处题。
脸露春愁口无语,分明强笑不拘泥。
第31法:
以“一种”二字著在第三句首者。
例一:唐白居易《观游鱼》:“绕池闲步看鱼游,正值儿童弄钓舟。一种爱鱼心各异,我来施食尔垂钩”;
例二:明刘绩《听胡琴》:“胡弦轻轧语星星,破入甘州便泪零。一种尊前沈醉客,解听争似不曾听”。
七绝·打工
微风细雨冷清冬,梦里春花落几重。
一种情怀牵两地,妻儿父母盼相逢。
七绝·秋绪
青丝不耐霜欺负,红玉何堪雨浸伤。
一种秋寒几许怨,无边意绪话炎凉。
第32法:
“一种”二字著在第三句三四两字。
例一:明夏寅《春夜曲》:“宝鸭烟消几缕香,月移花影过长廊。春情一种无聊赖,自起烧灯照海棠”。
例二:清沈受宏《同钱太史泛舟座有女郎湘烟戏题》:“酒绿灯青夜语中,家乡同隔海云东。伤心一种天涯客,卿是飞花我断蓬”。
七绝·写信
回想当年负子期,关山阻隔两心知。
常怀一种相思意,独对秋窗画雁儿。
七绝·春梦
一别三年又喜逢,欢时短暂别时匆。
相思种种藏心底,午夜西厢入梦中。
第33法:
第三句用表“记忆”之字(如“记得”、“长记”、“略记”、“犹记”、“犹忆”、“忆得”、“尚忆”、“还忆”、“偶忆”、“长忆”、“最忆”、“忽忆”、“空忆”、“却忆”等),而第四句则其所忆之事也。
例一:宋欧阳修《过中渡》:“得归还自欲淹留,中渡桥边柳拂头。记得来时桥上过,断冰残雪满河流”;
例二:明归有光《《初发白河》:“胡风刮地起黄沙,三月长安不见花。却忆故乡风景好,樱桃初熟正还家”。
七绝·竹马青梅
初春独入旧桃林,重拾儿时稚子心。
曾记与卿树上戏,鲜花送你插香襟。
七绝·梦景终虚
春风不禁韶华老,梦景难真空想来。
常忆心湖被石动,灵犀涌笔墨花开。
第34法:
第三句用“莫怪”、“莫嫌”、“莫向”、“莫算”等字作起,而第四句则皆申明其意者也。
例一:李商隐《宫词》:“君恩如水向东流,得宠忧移失宠愁。莫向尊前奏花落,凉风只在殿西头”。
例二:明王恭《春雁》:“春风一夜到衡阳,楚水燕山万里长。莫怪春来便归去,江南虽好是他乡”。
七绝·无题
相逢老友开怀饮,笑语歌声彻夜闻。
莫怪薄情相看少,只因口袋少钱文。
七绝·无题
人生难免许多愁,离合悲欢皆泪流。
莫向花间寻月影,嫦娥只在殿西头。
第35法:
“莫向”、“莫怪”等字著在第四句首,而第三句则先说明其意者也。
例一:唐郑谷《席上赠歌者》:“花月楼台近九衢,清歌一曲倒金壶。坐中亦有江南客,莫向春风唱鹧鸪”;
例二:明王儒卿《寄吴郎》:“旧事巫山一梦中,佳期回首竟成空。郎心亦是浮萍草,莫怪杨花易逐风”。
七绝·春红
酬唱和君乐趣浓,恰如桃李遇春风。
含苞欲放如妃醉,莫怪徐娘妒色红。
七绝·秋愁
自谓已将愁写尽,岂知郁闷疾风归。
诗成怕听清秋雨,莫向残红觅翠微。
第36法:
第三句用“不须”或“不用”二字作起者。
例一:唐杜牧《题城楼》:“鸣轧江楼角一声,微阳潋潋落寒汀。不用凭栏苦回首,故乡七十五长亭”;
例二:宋陆游《杭头晚兴》:“山色苍寒野色温,下程初闭驿亭门。不须更把浇愁酒,行尽天涯惯断魂”。
七绝·摄影人
攀山过岭逸红尘,捉月追星摄影人。
不用茅台五粮液,光圈镜里醉阳春。
七绝·雪梅
犹记村头那树梅,唇红素脸雪中开。
不须粉饰生成秀,自有衷情墨客来。
第37法:
     第三句用“问”、“道”、“说”、“语”、“望”、“指”等字,第四句则其所问、所道之语也。
例一:唐朱庆余《近试上张水部闺意》:“洞房昨夜停红烛,待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿,画眉深浅入时无”;
例二:元宋元《讨柴》:“海树年深成大材,一时斧伐作薪来。山人指点长松说,尽是刘郎去后栽”。
七绝·情人节
珍珠玉佩满襟香,细乐柔歌舞袖长。
贴耳磨腮轻笑问,几时可以做新娘。
七绝·无题
酒盏消愁吐语真,天涯可有顾怜人。
多情岁月回头望,梦里西楼谁最亲。
第38法:
“说”字著在第三句第二字,故所说者不特第四句,即第三句后五字,亦所说之事也。
例一:唐张祜《退宫人》:“开元皇帝掌中怜,流落人间二十年。长说承天门上宴,百官楼下拾金钱”;
例二:清朱凤翔《村外闲吟》:“荷锄时趁月明归,稚子依依候竹扉。竞说田家风味美,稻花落后鲤鱼肥”。  
七绝·分离
女儿心事没人知,夜半更阑独自悲。
长道嫁鸡随所住,为何今日两分离。
七绝·春意
轩窗竹翠雨留痕,三月桃花吐蕊新。
长说春天多变脸,风催水动雾生津。
第39法:
第三句末结以“无一事”或“无个事”、“无他事”、“无别事”、“闲无事”、“浑无事”三字,以见其所事者,惟第四句所云云而已。
例一:宋苏轼《春日》:“鸣鸠乳燕寂无声,日射西窗泼眼明。午醉醒来无一事,只将春睡赏春晴”。
例二:元高明《题青山白云图》:“昨夜山中宿雨晴,白云绿树最分明。茅庐早起无他事,去看南溪新水生”。
七绝·秋闲  
昨夜星辰暗复明,闺中心语说谁听。
孤清二八无他事,细读推敲三字经。
七绝·失眠
千思百虑一时悲,万绪盈怀乱若丝。
转辗难眠当无事,挑灯起坐写新词。
第40法:
第三句以“无端”二字作起,所以示于首二句外,忽插入他意也。
例一:唐李商隐《为有》:“为有云屏无限娇,凤城寒尽怕春宵。无端嫁得金闺婿,辜负香衾事早朝”;
例二:宋张咏《雨夜》:“帘幕萧萧竹院深,客怀孤寂伴灯吟。无端一夜空阶雨,滴破思乡万里心”。
七绝·负约
义结金兰姊妹花,今生一诺伴天涯。
无端却遇美王子,负约竟然陪了他。
七绝·悼梅
冷雨侵窗梦不宁,风旋残叶任飘零。
无端恶雾迷缘路,泪眼珠淋谁忍听。
第41法:
第三句三四两字用“最是”或“只有”、“惟有”,而第四句则或用“依旧”、“犹还”等字以呼应之。
例一:唐韦庄《金陵图》:“江雨霏霏江草齐六朝如梦鸟空啼。无情最是台城柳,依旧烟笼十里堤”;
例二:宋张泌《寄人》:“别梦依依到谢家,小廊回合曲栏斜。多情只有春庭月,犹为离人照落花”。
七绝·眼镜
日夜低头读死书,三更月落不曾知。
情深最是眼前你,依旧无声伴我痴。
七绝·主妇
眼底心头总是家,清晨劳作日西斜。
三餐只有她蒸煮。犹为姑翁备酒茶。
第42法:
   “最是”二字用在第三句首,与前法小异。
例一:唐韩愈《初春》:“天街小雨润如酥,草色遥看近却无。最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都”;
例二:清孙原湘《画梅》:“新年无客到山家,雨洒幽窗鼎沸茶。最是称心清绝事,对梅花恰画梅花”。
七绝·春景
柔风细雨柳枝青,梨白桃红各显玲。
最是怡人春好处,诱迷神女下天庭。
七绝·文友聚会
成群好友到吾家,菊蕾拈来泡清茶。
最是开怀平仄事,通宵兴致赋秋花。
第43法:
第三句首用一“纵”字或“任”字、“总”字,而第四句则或用“只”字、“终”字、“亦”字、“也”字、“犹”字、“又”字等以呼应之。如唐司空曙《江村即事》:“罢钓归来不系船,江村月落正堪眠。纵然一夜风吹去,只在芦花浅水边”;
例一:李商隐《代赠》:“东南日出照高楼,楼上离人唱石州。总把春山扫眉黛,不知供得几多愁”;
例二:宋郭震《老卒》:“老来弓箭喜离身,说著沙场更怆神。任使将军全得胜,归时须少去时人”。
七绝·怀旧
小桥流水逝匆匆,转瞬春花又落红。
纵使风光同昔日,帅哥己是一衰翁。
七绝·独步
枫林竹径忆君同,岭上溪边背一东。
纵使当时鸿鹆志,玲珑体态己成熊。
第44法:
“纵”字用在第三句第三字者。
例一:唐杨凌《明妃曲》:“汉国明妃去不还,马驮弦管向阴山。匣中纵有菱花镜,羞向单于照旧颜”;
例二:明赵师秀《采药径》:“十载仙家采药心,春风才过得幽寻。如今纵有相逢处,不是桃花是绿荫”。
七绝·强笑掩愁
转眼金猴随岁去,涤尘除晦喜相迎。
心中纵有千般苦,笑对旁人问好声。
七绝·心随景生
椽笔新涂墨华凝,佳篇拜读老怀醒。
凄凉纵有万千般,潇洒悲欢自己定。
第45法:
“纵”字用在第四句首者。
例一:唐王维《少年行》:“出身仕汉羽林郎,初随骠骑战渔阳。孰知不向边庭苦,纵死犹闻侠骨香”;
例二:唐高蟾《春》:“明月断云青蔼蔼,平芜归思绿迢迢。人生莫遣头如雪,纵得东风也不消”。
七绝·伤别离
夜品诗香网海沉,商音响处泪珠淋。
相思最是难言事,纵使心酸无法吟。
七绝·爱晚亭
临别还思爱晚亭,丹枫漫卷惹诗情。
玉溪飘洒如天泻,纵使仙家也叹惊。
第46法:
第三句用一“似”字或“如”字以与他物作比,而第四句则申明其相似之点也。
例一:唐王维《送沈子》:“杨柳渡头行客稀,罟师荡浆向临圻。唯有相思似春色,江南江北送君归”;
例二:明谢榛《怨歌行》:“长夜生寒翠幕低,琵琶别调为谁凄。君心无定如明月,才绕楼东复转西”。
七绝· 赏桃
润日桃花绽蕊新,诗情入画写芳芬。
玩朋三五如春燕,蝶影翩然舞彩裙。
七绝·秋逝
九月金风应季来,枫红竹翠桂花开。
人生苦短如秋梦,才见黄粱又化灰。
第47法:
第三句用“唯有”或“独有”、“只有”、“但有”二字作起,而第四句则或用“年年”、“时时”、“犹还”等字以呼应之。
例一:唐杜牧《过勤政楼》:“千秋佳节名空在,承露丝囊世已无。唯有紫苔偏称意,年年因雨上金铺”;
例二:明皇甫濂《杨柳枝》:“韶华回首怅离宫,梁苑隋堤荒草中。独有江边杨柳色,垂垂还是怨秋风”。
七绝·无题
人生不过是场戏,爱爱恩恩难永久。
独有金钱最知心,年年为我换新酒。
七绝·无题
韶华一去不回头,远虑虽无有近忧。
惟有清心修善果,真言美语素笺留。
第48法:
“惟有”、“只有”等字著在第四句首者。
例一:唐刘禹锡《杨柳枝词》:“城外春风吹酒旗,行人挥袂日西时。长安陌上无穷树,惟有垂杨管别离”;
例二:宋陆游《楚城》:“江上荒城猿鸟悲,隔江便是屈原祠。一千五百年间事,只有滩声似旧时”。
七绝·伤怀
往事如烟不堪念,前程似雾泪零襟。
关山万里怎逾越,惟有时时托梦寻。
七绝·伤怀
半世难逢赏心事,羞将离恨与人呻。
琴筝乱调不成曲。惟有糊涂过日辰。
第49法:
第三句以“自从”或“一自”作起者。
例一:唐李益《隋宫燕》:“燕语如伤旧国春,宫花欲落旋成尘。自从一闭风光后,几度飞来不见人”;
例二:贾岛《马嵬》:“长川几处树青青,孤驿危楼对翠屏。一自上皇惆怅后,至今来往马蹄腥”。
七绝·两地
犹记相逢柳荫下,湖边挽手踏余晖。
自从一别相思渡,孤鹜云霞两处飞。
七绝·乡情
清明时节倍思家,湛澈溪流捉小虾。
一自离乡求饱暧,至今不忘碧罗茶。
第50法:
第三句以“好是”二字作起者。
例一:唐韦庄《鄜州寒食》:“满街杨柳绿丝烟,画出清明二月天。好是隔帘花树动,女郎撩乱送秋千”;
例二:明王时保《湖口县》:“青山一簇几人家,帘卷湖光日未斜。好是客船来泊处,一行官柳暗平沙”。
七绝·扇舞
月光如水美人娇,扇舞轻挥伴乐摇。
好是笙歌催客醉,咏怀即兴楚天谣。
七绝·赌徒
村街小巷赌成风,伙食输光象狗熊。
好是为诗忘买码,如今不再骂娘穷。
第51法:
    第三句以“若为”二字作起者。
例一:唐柳宗元《与浩初上人同看山寄京华亲故》:“海畔尖山似剑铓,秋来处处割愁肠。若为化得身千亿,散上峰头望故乡”;
例二:宋苏轼《菡萏亭》:“日日移床趁下风,清香不尽思何穷。若为化作龟千岁,巢向田田乱叶中”。
七绝·盼归
风雨飘零人正愁。烟波江上未归舟。
若为夫婿捎封信,酒暧汤温妾凝眸。
七绝·荧屏
默契相知己十年,吟情咏意互相怜。
若为你是天中月,期照侬窗夜夜圆。
第52法:
   第三句以“等闲”二字作起者。
例一:唐令狐楚《少年行》:“家本清河住五城,须凭弓箭得功名。等闲飞鞚秋原上,独向寒云试射声”;
例二:宋俞桂《江头》:“渔浦山边白鹭飞,西兴渡口夕阳微。等闲更上层楼望,贪看江潮不肯归”。
七绝·赏春
自古人生有限身,钱多难买四时春。
等闲看待功名事,把酒吟诗醉绿茵。
七绝·拍春
寅日风光入诗韵,易衰花色不由人。
等闲烦恼抛天外,放远镜头留住春。
第53法:
   第三句以“正是”二字作起者。
例一:唐杜甫《江南逢李龟年》:“歧王宅里寻常见,崔九堂前几度闻。正是江南好风景,落花时节又逢君”;
例二:唐杜牧《南陵道中》:“南陵水面漫悠悠,风紧云寒欲变秋。正是客心孤回处,谁家红袖凭江楼”。
七绝·寂夜
不沾麻将赌无缘,歌舞诗书数十年。
正是孤心寂寥夜,消愁便诵鹊桥仙。
七绝·那年
满斟辞酒玉琼浆,远水东流帆影扬。
正是江边伤别处,如今一岸桂花香。
第54法:
   第三句一二及四五六字用“如此”二字者。
例一:元杨维桢《张士诚席上作》:“江南岁岁烽烟起,海上年年御酒来。如此江山如此酒,老夫怀抱几时开”;
例二:清孙原湘《题扇》:“月光到地白于雪,花气上天香作云。如此乾坤如此夜,不知何处著尘氛”。
七绝·小女
斯文小女玲珑娇,纤指弹琴远市嚣。
如此凝神如此醉,自歌自唱自逍遥。
七绝·听琴
龚江岸畔古楼台,午夜冰丝奏七哀
如此深情如此怨,商声起处费疑猜。
第55法:
   第四句第一字用“又”字,第五字则用“一”字或“数”字、“几”字,皆计算字也。
例一:唐李涉《登山》:“终日昏昏醉梦间,忽闻春尽强登山。因过竹院逢僧话,又得浮生一日闲”;
例二:宋陆游《夏日杂题》:“午梦初回理旧琴,竹炉重炷海南沈。茅檐三日潇潇雨,又展芭蕉数尺阴”;
例二:明陈献章《得廷实书》:“洗竹添花张户曹,忽抛闲散事煎熬。东门春水无人钓,又长溪头几尺高”。
七绝·花落再开
冷雨凄清碎夜空,为谁憔悴落芳丛。
昨宵一阵春风暧,又展桃花几树红。
七绝·寻花遇雨
去年订约与君逢,未料恰来雨挟风。
纵是思它无觅处,又将遗憾一叹中。
第56法:
   末句七字中前后三字皆名词,但以中间一字连缀之。
例一:唐白居易《直中书省》:“丝纶阁下文章静,钟鼓楼中刻漏长。独坐黄黄昏谁是伴,紫薇花对紫薇郎”;
例二:宋陆游《梅花绝句》:“当年走马锦城西,曾为梅花醉似泥。二十里中香不断,青羊宫到浣花溪”。
七绝·晨光美
初阳爱抚柳梢青,醉了莺儿醉玉蜓。
翠竹摇风撩逸兴,惜春郎咏采莲令。
七绝·秋光亮
清修独步上亭阁,月色为侬笑脸开。
静立又闻鹦鹉曲,醉红妆映菊花台。



2017.3.17完成

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 楼主| 发表于 2017-3-23 23:10:52 | 显示全部楼层


配乐:你让我感动。

本想等制作好10张图再发,但答应过朋友今晚发,也只好匆匆忙忙的发上来了,有请各位导师和爱好者斧正。

这组作品是练笔之作,按步就班填了一遍之后,觉得不满意,又再来过,还是觉得不理想,只好就这样了。
感觉,如果按规定的格式调整一两个字全诗就会活起来,不过学生练习的时候就按格式好了,练到自己能够随心所欲的境界再根据意境需要变通活用。


图片有空的时候我会慢慢完善的。

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发表于 2017-3-26 09:54:08 | 显示全部楼层
冯振教授广西北流人。从1953年起至逝世,一直担任广西师大中文系主任,我认识他,有交往。国学根底深,格律诗词造诣很深。现存诗词千余首。徐女士“按坑种罗卜,依样画葫芦”,不失为学诗方法。

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 楼主| 发表于 2017-3-26 10:10:48 | 显示全部楼层
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冯振教授广西北流人。从1953年起至逝世,一直担任广西师大中文系主任,我认识他,有交往。国学根底深,格律 ...

感谢杨老!祝天天开心。

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发表于 2017-3-31 14:09:49 | 显示全部楼层
真正的大作是要顶起来的,写作辛苦了,佩服你的精神。

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发表于 2017-3-31 21:33:26 | 显示全部楼层
千秋姐的公益精神才让我感动呢。

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发表于 2017-4-2 10:07:20 | 显示全部楼层
千秋姐思路开阔,百感齐汇集如溪水般顺畅,读来朗朗上口,喜欢!

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发表于 2017-4-12 19:18:58 | 显示全部楼层
欣赏千秋大作。

七绝·那年

满斟辞酒玉琼浆,远水东流帆影扬。

正是江边伤别处,如今一岸桂花香。

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 楼主| 发表于 2017-5-29 11:27:49 | 显示全部楼层
向各位问好,我小改了一下。

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再赏佳句,祝新年快乐!
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