《绝句五十六法杂吟》113首
《绝句五十六法杂吟》113首 作者/徐延虹 前言； 本篇习作是按冯振心先生《七言绝句56种作法》照例填写。 《七言绝句作法举隅》的作者冯振心先生，名振，号“自然室主人”，冯先生是我国有卓著成就的教育家，出类拔萃的中国古典文学专家，杰出的近代现代诗人，素有“广西才子”之称。1927年至1949年，一直担任无锡国学专修学校教务长兼代理校长，其间还兼任江苏教育学院、正风文学院、上海暨南大学、大夏大学、交通大学和无锡江南大学教授；建国后先后在广西大学、广西师范大学中文系任教。冯先生诞生于1897年，卒于1983年。 《七言绝句作法举隅》一书1936年由世界书局出版，1985年3月北京市中国书店据以影印。1986年齐鲁书社将其与《诗词杂话》、《七言律髓》并为《诗词作法举隅》出版，新增诗例117首，而56种作法之分类未变。 《七言绝句作法举隅》精选了唐至清代七言绝句佳作1381首，按类比法分成56类，在每类末精当扼要地指出其艺术技巧作法的特征和奥妙之处，无论是初学者还是研究者，凡读之，都足以话发人深省” 遗憾的是，笔者没有机会读过《七言绝句作法举隅》的原文，是偶然在朋友空间里看到了习作56法，深以为是初学都的好方法，就依样画葫芦，按其归纳法的例诗，每法练笔一二首，以提高自己的写作水平。我的思绪乱，想到那就写到那，大多是根据式格的需要。 第1法： 四句旋转而下，第四句有一二字与第一、二句相复者，前句重复字词多实写，第四句重复字词虚实结合是对实写进一步提升。而句首并多用“却”字。凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也。惟此类，则第四句必与第一、二句呼应极紧，盖四句一气转下者也。例一：唐贾岛《渡桑乾》“客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。无端更渡桑乾水，却望并州是故乡”；例二：李商隐《夜雨寄北》：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”。 徐延虹例诗
七绝·酒愁一、落寞深宵上旧楼，星沉月冷隐沙鸥。酒樽难敌心头冻，却惹相思无限愁。
二、酒不消愁却惹愁，相思毒沁上心头。几时除去奇难症，却话相思无药瘳。
第2法： 或四句，或三句，与第一、二句俱有相复之字，而与前一法稍异。意在突出主题，每一个相同的字跟别的字关联后意义又不尽相同。例一：宋王安石《游钟山》“终日看山不厌山，买山终待老山闲。山花落尽山长在，山水空流山自闲”；例二：明僧德祥《爱闲》：“一生心事只求闲，求得闲来鬓已斑。更欲破除闲耳目，要听流水要看山”；清江湜《舟中二绝》（其一）：“浮生已是一孤舟，更被孤舟载出游。却羡舟人挟妻子，家于舟上去无愁”。 徐延虹例诗七绝·生死恋 终日思君更恋君，与君白首不相分。君贫如洗君勤力，君老百年陪一坟。二、身如飘絮落红尘，觅个红尘爱我人。却盼红尘相鬓老，更于尘世享天伦。
第3法： 第三、四两句，轱辘而下，故第四句必有一二字与第三句相复，而又用“还”、“又” “更”等字以紧系之，而第三句或先用“已”字以启其意。例一：宋李遘《绝句》：“人言落日是天涯，望极天涯不见家。已恨碧山相掩映，碧山还被暮云遮”；例二：明姚汝循《回雁峰》：“回雁峰头望帝京，寒云黯黯不胜情。贾生已道长沙远，今过长沙又几程”。 徐延虹例诗七绝·情难永误入红尘惹劫灾，情花美好却难栽。望穿秋水苦无渡，秋水何时送艋来。
七绝·醒悟半百人生万事休，苍桑几许鬓间留，无为碌碌空虚过，再莫空虚度晚秋。
第4法：与前一法同，故三四两句必有复字。特前一法为尤整齐耳。例一：唐李益《度破讷沙》“眼见风来沙旋转，经年不省草生时。莫言塞外无春到，总有春来何处知”；例二：明黄荣《牧牛图》 “江草青青江水流，卧吹孤笛弄清秋。放牛莫放南山下，昨日南山虎食牛”。 徐延虹例诗七绝·迷诗四季风光可入诗，夜敲平仄为谁痴。莫言心底眉间事，为尔皱眉君可知。二饮尽三杯成韵时，金婵学步弄风姿。写诗莫写是非语，别让是非烦秀眉。
第5法：首二句与末二句作今昔之比较，故首二句多有“去岁”、“去年”等字，而三句多有“今年”、“今日”等字，而首二句与末二句又必有相复之字，以见呼应。例一：宋杨万里《中秋前二夕钓雪舟中静坐》：“去岁中秋正病余，爱他明月强支吾。今年老矣差无病，后夜中秋有月无”；例二：宋李遘《送春呈袁祖州》：“去年春尽在宜春，醉送东风泪满巾。今日春归倍惆怅，相逢不是去年人”。 徐延虹例诗七绝·流光去年把酒共联诗，鱼跃凌波月满时。今日兰舟无觅处，满天暮色锁春眉。 七绝·无题去年六月下冰泡。咬紧牙根苦煎熬。今日春归阳气暧，时装着上赶时髦。 第6法：亦首二句与末二句作今昔之比较者，故首二句多用“前年”、“昨日”等字，而第三句则用“今日”、“今朝”等字，惟不以复字作呼应，斯与前法差异耳。例一：宋皱浩《仁老寄墨梅》“前年谪向新州去，岭上寒梅正作花。今日霜缣玩标格，宛然风外数枝斜”；例二：宋朱熹《水口行舟》“昨日扁舟雨一簔，满江风浪夜如何。今朝试卷孤篷看，依旧青山绿树多”。 徐延虹例诗七绝·梦春昨夜杯酣醉梦春，与卿携手拾童真。今朝觉醒明虚幻，旧爱前情己化尘。
七绝·怜花昨夜狂风扫径尘，窗前柳线舞姿匀。今朝早起花成冢，试问怜花有几人。
第7法：亦首二句与末二句作今昔之比较者，但于第三句用“今日”、“如今”等字，而首句则不用“昔年”、“去岁”等字，然其实指往日之意，固隐含于其中也。例一：唐杜甫《解闷》 “一辞故国十经秋，每见秋瓜忆故丘。今日南湖采薇蕨，何人为觅郑瓜州”；例二：明袁凯《扬州逢李十二衍》“与子相逢俱少年，东吴城郭酒如川。如今白发知多少，风雨扬州共被眠”。 徐延虹例诗七绝·新闻一盏清茶侃大千，大千景物事新鲜，如今八十娶三八，说是纯情却爱钱。
七绝·寂寥独棹孤舟浪里漂，蓝天碧海伴随聊。如今却在寂寥过，无奈声声恨未销。
第8法：第三句用“只今”、“惟有”四字作起，与前法小异。例一：唐李白《苏台怀古》：“旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。只今唯有西江月，曾照吴王宫里人”；例一：明王廷相《芜城歌》：“莫向隋宫问六朝，璚枝玉蕊已烟消。只今惟有湖边柳，犹对春风学舞腰”。 徐延虹例诗七绝·少年事鬓发银霜又一秋，随风往事入江流。而今惟有徒追忆，曾拾彤枫树下羞。二岭上曾经俩情牵，兰舟柳下听鸣蝉。而今惟有空惆怅，美景难留无奈天。
第9法：以“如相问”三字置第三句后，其所问者何事，不必说明，但观其第四句答词，则其问意自显矣。例一：唐王昌龄《芙蓉楼送辛渐》：“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶”；例二：明杨慎《赠宋文百户石岗舍人》：“七十从戎鬓已斑，劳君相送出滇关。过家儿子如相问，为报衰翁二月还”。 徐延虹例诗七绝·听曲一曲琵琶泪眼汪，万千纠结损红妆。闺中好友如相问，往事莫提当健忘。
七绝·学诗六十裁缝老眼花，习诗满纸乱涂鸦。同龄老友如相问，我自无言笑哈呀。
第10法：第三句用“借问”、“欲问”、“试问”、“为问”等字作起，其下并著以“何”、“谁”等字，以明其所问之事，而第四句则答之之词也。例一：唐高适《塞上闻笛》：“雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。借问梅花何处落，风吹一夜满关山”；例二：明汪本《舟中有成》：“故乡南望渺无涯，水面云深日又斜。欲问浮生何所似，试来风处看杨花”。
徐延虹例诗七绝·秋风漫天飞舞逸无边，人世沧桑似看穿。欲问风儿谁解我，风儿不肯泄机玄。
七绝·秋花西风带雨过窗轩，幽菊秋棠两竞妍。试问佳图谁蘸墨，殷勤染彩美山川。
第11法：第三句亦用 “为问”、“试问”等字作起，以三四两句作连属诘问语，故“无”、“几”、“何”、“谁”等字著在第四句，而不在第三句。例一：唐杜牧《秋浦途中》：“潇潇山路穷秋雨，淅淅溪风雨岸浦。为问寒沙新到雁，来时还下杜陵无”；例二：宋苏轼《又和景文韵》：“牡丹松桧一时栽，付与春风自在开。试问壁间题字客，几人不为看花来”。 徐延虹例诗七绝·创业艰学人下海闯江湖，历尽艰辛少利图。不问名车豪宅事，问君口袋有钱无。
七绝·网络情谁言网络少真情，虚拟正宜诉苦声。不问美男和俊女，几多心事尽然倾。
第12法：以第三句作诘问语，用“何”、“谁”、“几”、“安”、“那”等字作起，或以第四句作答，例一：唐白居易《魏王堤》“花寒懒发鸟慵啼，信马闲行到日西。何处未春先有思，柳条无力魏王堤”；或并第四句亦承上句一气作问。例二：明陆容《题画》 “林屋重重枕野塘，水花千顷一归航。何年了却公家事，来趁山人几日凉”。 徐延虹例诗七绝·道别碧水相思古渡头，无言握手上兰舟。何年再聚偿心愿，人月共圆唱彩楼。
二·杨柳春风染绿万条丝，玉影娇颜矜贵持。谁道虚荣惟此物，且观菩萨手中枝。
第13法：亦以第三句作诘问语，但“何”、“谁”等字不著在句首而在句中。例一：唐孟浩然《送杜十四之江南》：“荆吴相接水为乡，君去春江正淼茫。日暮征帆泊何处，天涯一望断人肠”；例二：明钟顺《清夜闻笛》：“小楼人醉月初斜，归思迢迢隔海涯。短笛谁吹断肠曲，满庭香雪落梅花”。
徐延虹例诗七绝·醉诗何须四处乞人怜，闲逸书山倦悟禅。识趣知情谁解我，日陶夜醉自成篇。
七绝·望月推窗又复桂飘香，对月凭栏意绪长。惆怅无边何故起，无情玉兔越西墙。
第14法：第三、四两句作连属诘问语，而但于第三句冠以“如何”二字。例一：唐李商隐《无题》：“紫府仙人号宝灯，云浆未饮结成冰。如何雪月交光夜，更在瑶台十二层”；例一：宋朱熹《之德化宿剧头铺，夜闻杜宇》“王事贤劳只自嗤，一官今是五年期。如何独宿荒山夜，更拥寒裘听子规”。
徐延虹例诗七绝·听琴一曲清弦午夜闻，吾情挚爱奏琴人。如何教我相思苦，怕听商音泪湿巾。
七绝·盼归杜宇声声风雨霏，披衣又赋彩云归。如何泪落青衫染，怨恨君心负秀帏。
第15法：但以第四句作诘问语，故“如何”二字，即冠其句首。例一：宋项安世《夜雨》：“夜窗疏雨不堪听，独坐寒斋万感生。今夜故人江上宿，如何禁得打篷声”；例一：清何绍基《无园种菜》：“五更风露有精神，浩荡天恩处处匀。菜色青葱真可爱，如何比拟到饥民”。
徐延虹例诗七绝·痴情香笺小字寄书谁，问句蝶儿你可知。半阙清词无语对，如何解我一生痴。
七绝·加班肚饥又遇打头风，冬夜加班累眼蒙。针线行行不停手，如何致富弃贫穷。
第16法：以“何如”二字冠第三句者。例一：元唐朝《五无吟六首之一》：“云在空中变态奇，风来江上浪漪漪。何如风定云开后，秋水长天一色时”；例二：明王世贞《题溪山深隐图》：“古木寒流一两家，柴门昼掩待归鸦。何如只向人间住，与客携壶踏落花”。 徐延虹例诗七绝·诗魔废寝忘饥被诗磨，倾情作阙乐娱多。何如辛苦不知苦？万首吟成装满箩。
绝句·春思独立西窗小雨匀 ，门前芳草碧芽茵。何如重觅温柔梦 ，多少情怀枕上陈。
第17法： 第三四两句作连属诘问语，故第三句必用“不知”二字作起，而第四句必用“何”、“几”、“那”、“无”等字以足之。例一：唐王翰《春日思归》：“杨柳青青杏发花，年光误客转思家。不知湖上菱歌女，几个春舟在若邪”例二：明刘铉《题沈孟渊所藏王叔明竹》：“烟雨苕溪忆旧游，画图遗墨见风流。不知黄鹤飞归后，又是山中几度秋。” 徐延虹例诗七绝·枉春送暧春风曳绿红，轻寒微雨鹊鸣桐。不知桃李成多少，几度寻芳都落空。
七绝·作画叠翠青山桥畔下，画潭碧水艳荷花。不知世界有多大，几个顽童乐钓虾。
第18法：第三句皆用“不知”二字作起，以用作诘问语，故其下必用“谁”、“何”、“多少”等字。例一：唐贺知章《柳枝词》：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”；例二：金党怀英《立春》：“水结东溪冻未漪，风凌枯木怒犹威。不知春力来多少，便有青蝇负暖飞”。 徐延虹例诗七绝·梅花腊月寻梅踏岭岗，含羞绽放几株香。不知此物谁栽种，疑似天宫撒树秧。
七绝·怪象情豆初开忘记羞，当街拥抱俩温柔。不知是否真心爱，多少行人冷凝眸。
第19法：第三句亦用“不知”二字作起，但非用作诘问语，故其下不用“谁”、“何”、“多少”等字。例一：唐王涯《塞下曲》：“年少辞家从冠军，金鞍宝剑去邀勋，不知马骨伤寒水，惟见龙城起暮云”；例二：清孙原湘《蕉窗听雨图吕生乞题》：“滴尽残窗碎雨声，破人秋梦到天明。不知一夜诗情好，转在潇潇叶上生”。 徐延虹例诗七绝·寂寞疏鬓何堪岁月刀，徐娘快老只因劳。不知旷野春风好，寂寞层楼看海涛。
七绝·春游万朵桃花醉眼眸，春风拂面透温柔。不知脚下踩蕉肉，树上黄蜂剌额头。
七绝·写诗一夜无眠搏网浪，浏涟艺苑赏芬芳。不知格律大伤脑，对仗书成己曙光。
第20法：“不知”二字，用在第三句三四二字，以非诘问语，故其下无“谁”、“何”、“多少”等字，而第四句则或用“犹”、“还”、“又”等字以呼应之。例一：唐杜牧《泊秦淮》：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”；例二：明田僧《题福教寺诗》：“残山剩水一荒基，古寺烟笼白塔低。燕子不知身是客，秋风还恋旧巢泥”。 徐延虹例诗七绝·坎坷 艰辛坎坷寻常事，只道艰辛炼筯肌。温暖不知夤夜冷，饱餐那晓饿民饥。
七绝·乱绪风摇玉竹拂窗口，思绪如云妄乱浮。昨夜无知月心事，深宵犹入探空楼。
七绝·一样身康体健胜千金，名利虚求苦累心。贵贱不知多少客，老来一样走花荫。
第21法：第四句皆用“不知”二字作起，以用作诘问语，故其后必缀以“何”、“谁”、“无”、“几”等字。例一：唐李白《客中作》：“兰陵美酒郁金香，玉椀盛来琥珀光。但使主人能醉客，不知何处是他乡”；例二：宋邵雍《天津感事》：“阳乌西区水东流，今古推移几度秋。四面远山长歛黛，不知终日为谁愁”。 徐延虹例诗七绝·无题寒酸混沌易悲秋，雨雪风霜熬白头。运转时来家富有，不知眼泪为何流。
七绝·无题红尘渺渺谁知音，总在诗中觅觅寻。缘定三生无凭证，不知真爱值几金。
第22法：第四句虽冠以“不知”二字，而却非问语，故不用“谁”、“何”、“无”、“几”等字。例一：唐李商隐《夕阳楼》：“花明柳暗绕天愁，上尽重城更上楼。欲问孤鸿向何处，不知身世自悠悠”；例二：清周准《蝴蝶词》：“万花谷里逐芳尘，自爱翩跹粉泽新。多少繁华任意恋，不知只是梦中身”。 徐延虹例诗七绝·梦幻桃源深处觅仙踪，幽径飞来采蜜蜂。 又见江郎俊才子，不知是否眼惺忪。绝句·网虫轻霖重露欠春风，跳舞不成当网虫。鼠笔勤移思远寄，不知疲倦老花蒙。
第23法：只第四句作诘问语，或但用“谁”、“几”、“何”、 “无”等字，或兼用“知”字于其句首。例一：唐李贺《南园》：“男儿何不带吴钩，收取关山五十州。请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯”；例二：唐张继《与贾岛闲游》：“水北原南草色新，雪消风暖不生尘。城中车马应无数，能解闲行有几人”。 徐延虹例诗七绝·题扇轻题竹扇落花诗，倩影翩翩双蝶儿。 醉醒才知春是梦，相思可诉几人知。
七绝·自称青丝染雪又何妨，如草无闻吐瑞芳。侠骨柔情春不老，清高几许胜昂藏。
第24法： 第四句用“知是”或“知有”、“知在”二字冠之，而第三句则必预言其所以知之之故也。例一：宋俞桂《溪流》：“云脚才行又复开，一声隐隐只空雷。家僮忽报溪流涨，知是前村落雨来”；例二：宋晁冲之《夜行》：“老去功名意转疏，独骑瘦马取长途。孤村到晓犹灯火，知有人家夜读书”。
徐延虹例诗七绝·听琴夜半遥闻五线琴，轻弹重奏意深沉。声声慢调不堪听，知有谁人解此音。
七绝·跳舞饭罢双双舞婀娜，清风帆影动江河。饼香已醉斑斓月，知是中秋礼玉娥。
第25法： 第三句以“不如”或“不及”、“不似”、“输与”、“输他”等字作起，所以见彼此比较之意也。例一：宋陆游《看梅归，马上戏作》：“江路疏篱已过清，月中霜冷若为情。不如折向金壶贮，画烛银灯看到明”；例二：金刘昂《吊李仲坦》：“文章巧与世相违，身后新恩事已非。不及萋萋原上草，一番春雨绿如衣”。 徐延虹例诗七绝·梦昨夜神游上月台。天门恰遇大风开。不如摘取仙人果，换上灵肌脱笨胎。
七绝·竹普陀紫竹海边栽，一片虚心向佛开。不及嫣红争秀美，清高玉骨不凡材。
第26法： 亦于第三句用“不及”、“不如”、“不似”等字，以见比较之意,特此二字不用在第三句首，而用在三四二字，斯与前一法稍异耳。例一：唐王昌龄《长信秋词》：“奉帚平明金殿开，且将团扇暂徘徊。玉颜不及寒鸦色，犹带邵阳日影来”；例二：宋陆游《杂感》：“故旧书来问死生，时闻剥啄叩柴荆。自嗟不及东家老，至死无人识姓名”。
徐延虹例诗七绝·问 都道清闲烦恼多，刚强尽在岁中磨。黄金不及人情贵，背信之人问为何。
七绝·中秋皎洁冰轮又半秋，嫦娥月殿唤青牛。此时不及人团聚，共享天伦乐意悠。
第27法： 为第三句与第四句作比较者，故“不及”、“不似”、“不如”、“不比”、“输与”等字，用在第四句之首。例一：唐李白《赠汪伦》：“李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”；例二：明解缙《赴广西别甥彭雪路》：“多情为我谢彭郎，采石江深似渭阳。相聚六年如梦过，不如昨夜一更长”。 徐延虹例诗七绝·梦笔君吟一句世人惊，我赋千篇句未精。总梦江郎灵笔妙，不需勤奋也聪明。
七绝·自嘲多情笑我恋初心，信物珍藏到如今。半世缘情如梦景，不如别梦入诗林。
第28法： 只第四句前后自为比较，故“不似”、“不如”等字不著在句首而在句中。例一：明张羽《题陶处士象》：“五儿长大翟卿贤，彭泽归来只醉眠。篱下黄花门外柳，风光不似义熙前”；例二：明龚诩《与王忠孟登玉峰共饮春风亭》：“山水千重复万重，少年相别老相逢。春风亭下一杯酒，山色不如人意浓”。 徐延虹例诗七绝·网游网海浮舟忘夜天，狂蜂野蝶乱翩跹。闲聊拒绝不偷菜，游戏不如开卷研。
七绝·潇洒不幸人生万万千，放开度量醉樽前。无需耿耿终宵叹，消极不如潇洒翩。
第29法： 以“分明”二字著在第三句首者。例一：唐张祜《听筝》：“十指纤纤玉笋红，雁行轻遏翠弦中。分明似说长城苦，水咽寒云一夜风”；例二：宋杨万里《龙山送客》：“念念还乡未得还，偶因送客到龙山。分明认得西归路，又是回车却入关”。 徐延虹例诗七绝·违约几十春秋共相依，因何别恋把情移。分明记得那年约，你说终生不弃离。
绝句·十美难全密布浓烟云脚低，飘逍细雨润红泥。分明月有阴晴缺，那得人间十美齐。
第30法： 以“分明”二字著在第四句首者。例一：唐王昌龄《长信秋词》：“真成薄命久寻思，梦见君王觉后疑。火照西宫知夜饮，分明复道奉恩时”；例二：明童承叙《宫词》：“三三两两不知愁，结束罗裙学打球。傍晚忽闻仙乐近，分明只在殿东头”。 徐延虹例诗七绝·旧梦 曾经沧海觅孤蓬，远隔巫山无影踪。只道今生难再见，分明昨夜梦中逢。
七绝·春愁飞花随雨落山溪，我欲挥毫无处题。脸露春愁口无语，分明强笑不拘泥。
第31法： 以“一种”二字著在第三句首者。例一：唐白居易《观游鱼》：“绕池闲步看鱼游，正值儿童弄钓舟。一种爱鱼心各异，我来施食尔垂钩”；例二：明刘绩《听胡琴》：“胡弦轻轧语星星，破入甘州便泪零。一种尊前沈醉客，解听争似不曾听”。 徐延虹例诗七绝·打工微风细雨冷清冬，梦里春花落几重。一种情怀牵两地，妻儿父母盼相逢。
七绝·秋绪青丝不耐霜欺负，红玉何堪雨浸伤。一种秋寒几许怨，无边意绪话炎凉。
第32法： “一种”二字著在第三句三四两字。例一：明夏寅《春夜曲》：“宝鸭烟消几缕香，月移花影过长廊。春情一种无聊赖，自起烧灯照海棠”。例二：清沈受宏《同钱太史泛舟座有女郎湘烟戏题》：“酒绿灯青夜语中，家乡同隔海云东。伤心一种天涯客，卿是飞花我断蓬”。 徐延虹例诗七绝·写信回想当年负子期，关山阻隔两心知。常怀一种相思意，独对秋窗画雁儿。
七绝·春梦一别三年又喜逢，欢时短暂别时匆。 相思种种藏心底，午夜西厢入梦中。
第33法： 第三句用表“记忆”之字（如“记得”、“长记”、“略记”、“犹记”、“犹忆”、“忆得”、“尚忆”、“还忆”、“偶忆”、“长忆”、“最忆”、“忽忆”、“空忆”、“却忆”等），而第四句则其所忆之事也。例一：宋欧阳修《过中渡》：“得归还自欲淹留，中渡桥边柳拂头。记得来时桥上过，断冰残雪满河流”；例二：明归有光《《初发白河》：“胡风刮地起黄沙，三月长安不见花。却忆故乡风景好，樱桃初熟正还家”。 徐延虹例诗七绝·竹马青梅初春独入旧桃林，重拾儿时稚子心。曾记与卿树上戏，鲜花送你插香襟。
七绝·梦景终虚春风不禁韶华老，梦景难真空想来。常忆心湖被石动，灵犀涌笔墨花开。
第34法： 第三句用“莫怪”、“莫嫌”、“莫向”、“莫算”等字作起，而第四句则皆申明其意者也。例一：李商隐《宫词》：“君恩如水向东流，得宠忧移失宠愁。莫向尊前奏花落，凉风只在殿西头”。例二：明王恭《春雁》：“春风一夜到衡阳，楚水燕山万里长。莫怪春来便归去，江南虽好是他乡”。
徐延虹例诗七绝·无题相逢老友开怀饮，笑语歌声彻夜闻。莫怪薄情相看少，只因口袋少钱文。
七绝·无题人生难免许多愁，离合悲欢皆泪流。莫向花间寻月影，嫦娥只在殿西头。
第35法： “莫向”、“莫怪”等字著在第四句首，而第三句则先说明其意者也。例一：唐郑谷《席上赠歌者》：“花月楼台近九衢，清歌一曲倒金壶。坐中亦有江南客，莫向春风唱鹧鸪”；例二：明王儒卿《寄吴郎》：“旧事巫山一梦中，佳期回首竟成空。郎心亦是浮萍草，莫怪杨花易逐风”。
徐延虹例诗七绝·春红酬唱和君乐趣浓，恰如桃李遇春风。含苞欲放如妃醉，莫怪徐娘妒色红。
七绝·秋愁自谓已将愁写尽，岂知郁闷疾风归。诗成怕听清秋雨，莫向残红觅翠微。
第36法： 第三句用“不须”或“不用”二字作起者。例一：唐杜牧《题城楼》：“鸣轧江楼角一声，微阳潋潋落寒汀。不用凭栏苦回首，故乡七十五长亭”；例二：宋陆游《杭头晚兴》：“山色苍寒野色温，下程初闭驿亭门。不须更把浇愁酒，行尽天涯惯断魂”。 徐延虹例诗七绝·摄影人攀山过岭逸红尘，捉月追星摄影人。不用茅台五粮液，光圈镜里醉阳春。
七绝·雪梅犹记村头那树梅，唇红素脸雪中开。不须粉饰生成秀，自有衷情墨客来。
第37法： 第三句用“问”、“道”、“说”、“语”、“望”、“指”等字，第四句则其所问、所道之语也。例一：唐朱庆余《近试上张水部闺意》：“洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无”；例二：元宋元《讨柴》：“海树年深成大材，一时斧伐作薪来。山人指点长松说，尽是刘郎去后栽”。 徐延虹例诗七绝·情人节珍珠玉佩满襟香，细乐柔歌舞袖长。 贴耳磨腮轻笑问，几时可以做新娘。 七绝·无题酒盏消愁吐语真，天涯可有顾怜人。多情岁月回头望，梦里西楼谁最亲。
第38法： “说”字著在第三句第二字，故所说者不特第四句，即第三句后五字，亦所说之事也。例一：唐张祜《退宫人》：“开元皇帝掌中怜，流落人间二十年。长说承天门上宴，百官楼下拾金钱”；例二：清朱凤翔《村外闲吟》：“荷锄时趁月明归，稚子依依候竹扉。竞说田家风味美，稻花落后鲤鱼肥”。
徐延虹例诗七绝·分离 女儿心事没人知，夜半更阑独自悲。长道嫁鸡随所住，为何今日两分离。
七绝·春意轩窗竹翠雨留痕，三月桃花吐蕊新。长说春天多变脸，风催水动雾生津。
第39法： 第三句末结以“无一事”或“无个事”、“无他事”、“无别事”、“闲无事”、“浑无事”三字，以见其所事者，惟第四句所云云而已。例一：宋苏轼《春日》：“鸣鸠乳燕寂无声，日射西窗泼眼明。午醉醒来无一事，只将春睡赏春晴”。例二：元高明《题青山白云图》：“昨夜山中宿雨晴，白云绿树最分明。茅庐早起无他事，去看南溪新水生”。 徐延虹例诗七绝·秋闲昨夜星辰暗复明，闺中心语说谁听。孤清二八无他事，细读推敲三字经。
七绝·失眠千思百虑一时悲，万绪盈怀乱若丝。转辗难眠当无事，挑灯起坐写新词。
第40法： 第三句以“无端”二字作起，所以示于首二句外，忽插入他意也。例一：唐李商隐《为有》：“为有云屏无限娇，凤城寒尽怕春宵。无端嫁得金闺婿，辜负香衾事早朝”；例二：宋张咏《雨夜》：“帘幕萧萧竹院深，客怀孤寂伴灯吟。无端一夜空阶雨，滴破思乡万里心”。 徐延虹例诗七绝·负约义结金兰姊妹花，今生一诺伴天涯。 无端却遇美王子，负约竟然陪了他。
七绝·悼梅冷雨侵窗梦不宁，风旋残叶任飘零。无端恶雾迷缘路，泪眼珠淋谁忍听。
第41法： 第三句三四两字用“最是”或“只有”、“惟有”，而第四句则或用“依旧”、“犹还”等字以呼应之。例一：唐韦庄《金陵图》:“江雨霏霏江草齐六朝如梦鸟空啼。无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤”；例二：宋张泌《寄人》：“别梦依依到谢家，小廊回合曲栏斜。多情只有春庭月，犹为离人照落花”。
徐延虹例诗七绝·眼镜日夜低头读死书，三更月落不曾知。情深最是眼前你，依旧无声伴我痴。
七绝·主妇眼底心头总是家，清晨劳作日西斜。三餐只有她蒸煮。犹为姑翁备酒茶。
第42法： “最是”二字用在第三句首，与前法小异。例一：唐韩愈《初春》：“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都”；例二：清孙原湘《画梅》：“新年无客到山家，雨洒幽窗鼎沸茶。最是称心清绝事，对梅花恰画梅花”。
徐延虹例诗七绝·春景柔风细雨柳枝青，梨白桃红各显玲。最是怡人春好处，诱迷神女下天庭。
七绝·文友聚会成群好友到吾家，菊蕾拈来泡清茶。最是开怀平仄事，通宵兴致赋秋花。
第43法： 第三句首用一“纵”字或“任”字、“总”字，而第四句则或用“只”字、“终”字、“亦”字、“也”字、“犹”字、“又”字等以呼应之。如唐司空曙《江村即事》：“罢钓归来不系船，江村月落正堪眠。纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边”；例一：李商隐《代赠》：“东南日出照高楼，楼上离人唱石州。总把春山扫眉黛，不知供得几多愁”；例二：宋郭震《老卒》：“老来弓箭喜离身，说著沙场更怆神。任使将军全得胜，归时须少去时人”。
徐延虹例诗七绝·怀旧小桥流水逝匆匆，转瞬春花又落红。纵使风光同昔日，帅哥己是一衰翁。
七绝·独步枫林竹径忆君同，岭上溪边背一东。纵使当时鸿鹆志，玲珑体态己成熊。
第44法： “纵”字用在第三句第三字者。例一：唐杨凌《明妃曲》：“汉国明妃去不还，马驮弦管向阴山。匣中纵有菱花镜，羞向单于照旧颜”；例二：明赵师秀《采药径》：“十载仙家采药心，春风才过得幽寻。如今纵有相逢处，不是桃花是绿荫”。 徐延虹例诗七绝·强笑掩愁转眼金猴随岁去，涤尘除晦喜相迎。心中纵有千般苦，笑对旁人问好声。
七绝·心随景生椽笔新涂墨华凝，佳篇拜读老怀醒。凄凉纵有万千般，潇洒悲欢自己定。
第45法： “纵”字用在第四句首者。例一：唐王维《少年行》：“出身仕汉羽林郎，初随骠骑战渔阳。孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香”；例二：唐高蟾《春》：“明月断云青蔼蔼，平芜归思绿迢迢。人生莫遣头如雪，纵得东风也不消”。
徐延虹例诗七绝·伤别离 夜品诗香网海沉，商音响处泪珠淋。相思最是难言事，纵使心酸无法吟。
七绝·爱晚亭临别还思爱晚亭，丹枫漫卷惹诗情。玉溪飘洒如天泻，纵使仙家也叹惊。
第46法： 第三句用一“似”字或“如”字以与他物作比，而第四句则申明其相似之点也。例一：唐王维《送沈子》：“杨柳渡头行客稀，罟师荡浆向临圻。唯有相思似春色，江南江北送君归”；例二：明谢榛《怨歌行》：“长夜生寒翠幕低，琵琶别调为谁凄。君心无定如明月，才绕楼东复转西”。 徐延虹例诗七绝· 赏桃润日桃花绽蕊新，诗情入画写芳芬。 玩朋三五如春燕，蝶影翩然舞彩裙。
七绝·秋逝 九月金风应季来，枫红竹翠桂花开。人生苦短如秋梦，才见黄粱又化灰。
第47法： 第三句用“唯有”或“独有”、“只有”、“但有”二字作起，而第四句则或用“年年”、“时时”、“犹还”等字以呼应之。例一：唐杜牧《过勤政楼》：“千秋佳节名空在，承露丝囊世已无。唯有紫苔偏称意，年年因雨上金铺”；例二：明皇甫濂《杨柳枝》：“韶华回首怅离宫，梁苑隋堤荒草中。独有江边杨柳色，垂垂还是怨秋风”。
徐延虹例诗七绝·无题人生不过是场戏，爱爱恩恩难永久。独有金钱最知心，年年为我换新酒。七绝·无题韶华一去不回头，远虑虽无有近忧。惟有清心修善果，真言美语素笺留。
第48法： “惟有”、“只有”等字著在第四句首者。例一：唐刘禹锡《杨柳枝词》：“城外春风吹酒旗，行人挥袂日西时。长安陌上无穷树，惟有垂杨管别离”；例二：宋陆游《楚城》：“江上荒城猿鸟悲，隔江便是屈原祠。一千五百年间事，只有滩声似旧时”。 徐延虹例诗七绝·伤怀往事如烟不堪念，前程似雾泪零襟。关山万里怎逾越，惟有时时托梦寻。
七绝·伤怀半世难逢赏心事，羞将离恨与人呻。琴筝乱调不成曲。惟有糊涂过日辰。
第49法：第三句以“自从”或“一自”作起者。例一：唐李益《隋宫燕》：“燕语如伤旧国春，宫花欲落旋成尘。自从一闭风光后，几度飞来不见人”；例二：贾岛《马嵬》：“长川几处树青青，孤驿危楼对翠屏。一自上皇惆怅后，至今来往马蹄腥”。 徐延虹例诗七绝·两地犹记相逢柳荫下，湖边挽手踏余晖。 自从一别相思渡，孤鹜云霞两处飞。
七绝·乡情清明时节倍思家，湛澈溪流捉小虾。一自离乡求饱暧，至今不忘碧罗茶。
第50法：第三句以“好是”二字作起者。例一：唐韦庄《鄜州寒食》：“满街杨柳绿丝烟，画出清明二月天。好是隔帘花树动，女郎撩乱送秋千”；例二：明王时保《湖口县》：“青山一簇几人家，帘卷湖光日未斜。好是客船来泊处，一行官柳暗平沙”。
徐延虹例诗七绝·扇舞月光如水美人娇，扇舞轻挥伴乐摇。好是笙歌催客醉，咏怀即兴楚天谣。
七绝·赌徒村街小巷赌成风，伙食输光象狗熊。好是为诗忘买码，如今不再骂娘穷。
第51法： 第三句以“若为”二字作起者。例一：唐柳宗元《与浩初上人同看山寄京华亲故》：“海畔尖山似剑铓，秋来处处割愁肠。若为化得身千亿，散上峰头望故乡”；例二：宋苏轼《菡萏亭》：“日日移床趁下风，清香不尽思何穷。若为化作龟千岁，巢向田田乱叶中”。
七绝·盼归风雨飘零人正愁。烟波江上未归舟。若为夫婿捎封信，酒暧汤温妾凝眸。
七绝·荧屏默契相知己十年，吟情咏意互相怜。若为你是天中月，期照侬窗夜夜圆。
第52法： 第三句以“等闲”二字作起者。例一：唐令狐楚《少年行》：“家本清河住五城，须凭弓箭得功名。等闲飞鞚秋原上，独向寒云试射声”；例二：宋俞桂《江头》：“渔浦山边白鹭飞，西兴渡口夕阳微。等闲更上层楼望，贪看江潮不肯归”。
徐延虹例诗七绝·赏春自古人生有限身，钱多难买四时春。等闲看待功名事，把酒吟诗醉绿茵。
七绝·拍春寅日风光入诗韵，易衰花色不由人。等闲烦恼抛天外，放远镜头留住春。
第53法： 第三句以“正是”二字作起者。例一：唐杜甫《江南逢李龟年》：“歧王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君”；例二：唐杜牧《南陵道中》：“南陵水面漫悠悠，风紧云寒欲变秋。正是客心孤回处，谁家红袖凭江楼”。 徐延虹例诗七绝·寂夜不沾麻将赌无缘，歌舞诗书数十年。正是孤心寂寥夜，消愁便诵鹊桥仙。
七绝·那年满斟辞酒玉琼浆，远水东流帆影扬。正是江边伤别处，如今一岸桂花香。
第54法： 第三句一二及四五六字用“如此”二字者。例一：元杨维桢《张士诚席上作》：“江南岁岁烽烟起，海上年年御酒来。如此江山如此酒，老夫怀抱几时开”；例二：清孙原湘《题扇》：“月光到地白于雪，花气上天香作云。如此乾坤如此夜，不知何处著尘氛”。
徐延虹例诗七绝·小女斯文小女玲珑娇，纤指弹琴远市嚣。如此凝神如此醉，自歌自唱自逍遥。
七绝·听琴龚江岸畔古楼台，午夜冰丝奏七哀如此深情如此怨，商声起处费疑猜。
第55法： 第四句第一字用“又”字，第五字则用“一”字或“数”字、“几”字，皆计算字也。例一：唐李涉《登山》：“终日昏昏醉梦间，忽闻春尽强登山。因过竹院逢僧话，又得浮生一日闲”；例二：宋陆游《夏日杂题》：“午梦初回理旧琴，竹炉重炷海南沈。茅檐三日潇潇雨，又展芭蕉数尺阴”；例二：明陈献章《得廷实书》：“洗竹添花张户曹，忽抛闲散事煎熬。东门春水无人钓，又长溪头几尺高”。
徐延虹例诗七绝·花落再开冷雨凄清碎夜空，为谁憔悴落芳丛。昨宵一阵春风暧，又展桃花几树红。
七绝·寻花遇雨去年订约与君逢，未料恰来雨挟风。纵是思它无觅处，又将遗憾一叹中。
第56法： 末句七字中前后三字皆名词，但以中间一字连缀之。例一：唐白居易《直中书省》：“丝纶阁下文章静，钟鼓楼中刻漏长。独坐黄黄昏谁是伴，紫薇花对紫薇郎”；例二：宋陆游《梅花绝句》：“当年走马锦城西，曾为梅花醉似泥。二十里中香不断，青羊宫到浣花溪”。
徐延虹例诗七绝·晨光美初阳爱抚柳梢青，醉了莺儿醉玉蜓。翠竹摇风撩逸兴，惜春郎咏采莲令。
七绝·秋光亮清修独步上亭阁，月色为侬笑脸开。静立又闻鹦鹉曲，醉红妆映菊花台。
2017.3.17完成作者：徐延虹照片 http://www.xiami.com/widget/37009403_1770008029,_235_146_FF8719_494949_1/multiPlayer.swf
配乐：你让我感动。
本想等制作好10张图再发，但答应过朋友今晚发，也只好匆匆忙忙的发上来了，有请各位导师和爱好者斧正。
这组作品是练笔之作，按步就班填了一遍之后，觉得不满意，又再来过，还是觉得不理想，只好就这样了。
感觉，如果按规定的格式调整一两个字全诗就会活起来，不过学生练习的时候就按格式好了，练到自己能够随心所欲的境界再根据意境需要变通活用。
图片有空的时候我会慢慢完善的。
冯振教授广西北流人。从1953年起至逝世，一直担任广西师大中文系主任，我认识他，有交往。国学根底深，格律诗词造诣很深。现存诗词千余首。徐女士“按坑种罗卜，依样画葫芦”，不失为学诗方法。 小小 发表于 2017-3-26 09:54
冯振教授广西北流人。从1953年起至逝世，一直担任广西师大中文系主任，我认识他，有交往。国学根底深，格律 ...
感谢杨老！祝天天开心。{:4_93:} 真正的大作是要顶起来的，写作辛苦了，佩服你的精神。:handshake 千秋姐的公益精神才让我感动呢。 千秋姐思路开阔，百感齐汇集如溪水般顺畅，读来朗朗上口，喜欢！{:4_93:} 欣赏千秋大作。
七绝·那年
满斟辞酒玉琼浆，远水东流帆影扬。
正是江边伤别处，如今一岸桂花香。 向各位问好，我小改了一下。 再赏佳句，祝新年快乐！
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